事跡可以起到宣傳典型人物、引導良好風氣的作用；你是否在尋找“梅蘭芳的愛國事跡”？下面小編給大家帶來了梅蘭芳的愛國事跡(精選)5篇，僅供參考，歡迎大家閱讀，希望能夠對大家有所幫助。

梅蘭芳的愛國事跡篇1

京劇改良運動從1900年至1918年十年間，吸引了為數眾多的文人志士、演藝界人士參加，京劇改良理論重視戲劇的內容，要求戲劇必須反映現實生活，反對脫離現實，只演舊事，不知當今的舊戲劇觀，指明戲曲的美丑高下不僅在于表演形式，更在于表演內容，批判極端形式主義傾向。其次，特別強調戲劇的教育感化作用，突出和提高京劇和演員的社會地位。

梅蘭芳1913年首次赴上海演出，善于琢磨創新的他受到上海京劇改良運動的感染，同時，也在上海的實際演出中體會到上海京劇改良運動的某些不足，回到北京后立即著手京劇改革。經歷各方面改革嘗試，終于成為京劇改革的第一人。1914年7月，梅蘭芳首次嘗試編演時裝新戲《孽海波瀾》，在北京地區產生很大影響。繼《孽海波瀾》以后，他又陸續編演了《宦海潮》《一縷麻》《鄧霞姑》等時裝新戲。

梅蘭芳是京劇發展史上一位重要的表演藝術家，他完成了京劇的一個巨大轉變。將京劇旦角、也就是青衣的表演藝術推向成熟。極大地拓寬了京劇旦角的表演空間，豐富了京劇旦角的表演手段，使京劇旦角的劇場魅力、對觀眾的吸引力達到了頂峰。京劇有了老生和青衣這兩個成熟的大行當，在男性角色、女性角色的唱腔和表演方面，都能發展出有其特色的經典劇目，才最終成為中國影響最大的劇種。所以梅蘭芳這一代人不光為其行當的成熟做出了特別突出的貢獻，也為百年來京劇影響力的急劇擴張做出了巨大貢獻。

梅蘭芳成功的對京劇的全方位改革，是對京劇后來的發展起到了先導、示范、啟發等巨大作用，在京劇發展史上留下了濃墨重彩的一部篇章。梅派這一份難得的戲曲遺產，不僅對梅蘭芳京劇表演體系的總結至關重要，而且豐富了中國戲曲表演體系，值得后人深入總結研究。

梅蘭芳的愛國事跡篇2

著名京劇藝術家梅蘭芳小時候，相貌很平常，眼神還有些呆板，見人不大會說話。在他八歲那年，家里請來了一位有名的朱素云先生教他學戲。第一出開蒙戲《二進宮》，老師反復教他，還不能上口。朱先生見他進步太慢，認為他不是學戲的材料，再不教他了。朱先生臨走時，將梅蘭芳叫到跟前斥責說：“祖師爺沒給你這碗飯吃，我也沒辦法。”說完就拂袖而去。

梅蘭芳是個有志氣有毅力的孩子，朱先生的話像一根針刺疼了他的心。

他想，難道別人能學會的戲，我就學不會?難道我比別人少點啥?他暗下決心，非闖出個樣子來不可。

不久，梅蘭芳入了“云和堂”學戲，拜吳菱仙老先生為師。吳先生對梅蘭芳的要求很嚴，有時還采取十分嚴苛的訓練方法，但梅蘭芳總是按老師要求的那樣，努力完成練功任務。當時，吳先生最厲害的一手是蹺功。他搬來一條板凳，上面放著一塊磚頭，讓梅蘭芳腳踏兩根半來多長的高蹺站在磚頭上，并要求站一柱香的工夫。起初，梅蘭芳站上去總是戰戰兢兢，不到三分鐘，就腰酸腳疼支撐不住了。可他剛跳下來，又必須馬上再站上去，因為一柱香燒不完，是不準下來休息的。為了練出過硬功夫，梅蘭芳的腿都站腫了。

經過一段基本功訓練，梅蘭芳的蹺功有了很大長進。但他沒有滿足，又積極主動地設法增加訓練難度。秋去冬來，他在庭院里找塊地方澆了一個冰場，冰面光潔如鏡，人走上去都免不了摔跤。可梅蘭芳偏偏要踏上高蹺，到冰場上去跑圓場。高蹺本來重心就高，支撐面又很小，再加上冰滑，梅蘭芳經常摔得身上青一塊紫一塊的。吳先生看了有些憐惜和心疼，就對梅蘭芳說：“休息幾天再練吧!”梅蘭芳卻堅決地說：“先生，您不是常常說，練功練功，一日不練三日空嗎?”先生無奈，只好讓他繼續練下去。

冰上踩蹺的功夫，使梅蘭芳受益甚大。他晚年時曾多次說過：“幼年練蹺功，頗以為苦，但使我腰腿力量倍增。我在六十多歲時仍然演出《醉酒》、《穆柯寨》一類刀馬花旦戲，就不能不說是當年嚴格訓練蹺功的好處。真可謂‘不受一番冰霜苦，哪得梅花放清香’啊!”

梅蘭芳的愛國事跡篇3

“九一八事變”后，日本以溥儀為傀儡建立滿洲政府，請梅蘭芳登臺慶祝，梅蘭芳拒絕。1937年8月13日，日軍進攻上海，淞滬戰事爆發。日寇占領上海不久，得知蜚聲世界的京劇第一名旦梅蘭芳住在上海，就派人請梅蘭芳到電臺講話，讓其表示愿為日本的“皇道樂士”服務。梅蘭芳洞察到日本人的陰謀伎倆之后，便決定盡快離滬赴港，擺脫日寇糾纏。于是他一邊給日本人帶口信說，要外出演戲，一邊攜家率團星夜乘船赴港。梅蘭芳來到香港后，深居簡出。

1941年12月下旬，日軍侵占香港，梅蘭芳苦不堪言，擔心日本人會來找他演戲，怎么辦?他與妻子商量后，決心采取一項大膽舉措：留蓄胡子，罷歌罷舞，不為日本人和漢奸賣國賊演出。他對友人說：“別瞧我這一撮胡子，將來可有用處。日本人要是蠻不講理，硬要我出來唱戲，那么，坐牢、殺頭，也只好由他了。”

1942年，日本帝國主義為了粉飾太平，妄圖把梅蘭芳請出來，率領劇團赴南京、長春、東京等地巡回演出，梅蘭芳以牙痛為由婉言謝絕。期間為擺脫敵偽的騷擾，梅蘭芳留起了胡須，對外稱病不能登臺。而后日本又派漢奸朱復昌請梅蘭芳出面講幾句話，經朋友提議，梅蘭芳讓醫生給自己打了3次傷寒預防針，發起了高燒，一連幾天不退。日本人派軍醫來檢查，高至42度，才不得不放棄。然而此時梅家失去演唱的生活來源，生活窘困，梅蘭芳不得不出售自己的畫作為生，又四處借債，舉步維艱，在這樣的困境下仍然拒絕了日本人給予優越的條件。直至改革開放后，梅蘭芳為慶祝新中國成立，人民運動勝利才復出。

梅蘭芳的愛國事跡篇4

梅蘭芳在幾十年的藝術生涯中，取得了世所公認的成就，成為中國傳統戲曲藝術最卓越的'代表。1949年，新中國成立前夕，他被邀請參加了第一屆政治協商會議。新中國成立后，他擔任了中國文聯和戲劇家協會副主席，中國戲曲研究院院長，中國京劇院院長。

他經常參加國內外各種文化交流活動，從事藝術研究，還認真培養青年 演員。他的學生，不但有京劇演員還有不少地方戲的演員。同時，他仍然經常演出。全國各地都向他發出邀請，希望他能到那里演出。他理解人民的要求，在十年的時間里，走了十九個省，讓觀眾實現了 “看看梅蘭芳”的愿望。

1959 年，在新中國成立十周年的時候，梅蘭芳排演了他一生中最后一個新戲：《穆桂英掛帥》。那年，他已經是六十五歲的高齡了，可扮演出的穆 桂英仍然是神采奕奕，為建國十周年增添了喜慶氣氛。

梅蘭芳在晚年患有心臟病，可他不顧這些，一心要為更多的人演戲。1961年夏天，六十七歲的梅蘭芳應邀到新疆參加鐵路落成典禮，并進行演出。

一想到此生能到大西北為人民演戲，他很激動，做好了各種準備。不料就在這時候，他的心臟病發作，住進了醫院。新疆去不成了，他十分著急。

8月4日，周恩來總理來醫院探視梅蘭芳，對他說：“梅先生，我正在北戴河開會，聽說你病了，特意趕來看你。”

梅蘭芳有些著急地說：“新疆有條鐵路剛剛落成，約我參加通車典禮，火車票都買好了，可我卻去不成了……”

“不要急，你現在的任務就是好好養病。等病好了，還愁沒有工作干嗎?”周總理安慰說。

不幸，四天之后，梅蘭芳因病去世了。他為中國人民創造的藝術精品永遠是民族的瑰寶。

梅蘭芳的愛國事跡篇5

梅蘭芳，中國第一位京劇大師。周恩來曾說他是美麗的化身，身為小記者的我，真想穿越時空和梅大師交流一下。

次日，我乘坐時空飛船，一剎那就傳送到1940年。

我來到北京巷子里。突然發現一群人在圍著一個四十幾歲的人問："梅大師，您可以不練這個嗎?"只聽那人大聲地說："鍥而舍之，巧木難折，鍥而不舍，金石可摟。"我一下子就認出來，這就是梅蘭芳大師，并立即上前一步問："梅大師，我是20年的小記者，特意來采訪您，問您一些問題，好嗎?"

梅大師笑了笑，高興地說："好啊!你就隨便問吧!"

我連忙說了一聲："謝謝!"然后就問："梅大師，您為什么演京劇那么出色呢?

梅大師慢慢地說："因為我4歲母親去世，12歲時父親去世，我一直是由唐叔帶的，他們都學京劇，所以我也跟他們一起學京劇。如果練不好，唐叔會打我。而且我8歲就開始練了，10歲就登臺表演了，漸漸地我也喜歡上了，我就開始苦練。其中有兩件事情，第一是那時男女不能同臺，所以要男扮女。我眼太小了，所以我養了許多鴿子練眼。第二是我腳太大，所以我用繩子把腳綁住，然后冬天時在冰上練舞步，把腳縮小。"

我又好奇地問："梅大師，前幾年日本人讓你演出，您為什么不演呢?”

梅大師生氣地說："那時，他們第一次來找我。我拒絕了，我猜他們肯定要第二次來找我。"

我焦急地問："梅大師，那您給他們表演了?"

他搖了搖頭說："我想了好久，終于想出了一條妙計，讓我朋友給我打了一針發燒針，雖然對身體十分有害。但為了國家，還是打了。"

我急忙問："那后來怎么樣呢?"

他說："為了國家的尊嚴，堅決不演。打完針后，我去表演了。一上場，日本人看我暈暈乎乎的，連忙讓醫生給我看病，醫生檢查過后，對日本人說了。好像是這一句話："這個人發燒，40多攝氏度。"日本人生氣地說："今天就放過你。"我輕松了，不給日本人演出，沒有給中國人民丟臉。

回來的路上，我一直記著他的話，好了，該從時光機中回去了。