觀后感可以作為一種交流的媒介，讓觀眾與朋友、家人、老師等分享自己的觀影體驗和感悟。接下來給大家分享人生大事簡易觀后感，希望對大家寫人生大事簡易觀后感有所幫助。

人生大事簡易觀后感篇1

電影《人生大事》算是最熱的暑期檔電影了。電影一開頭便是小文外婆的離世，殉葬師三哥做著后事工作。本來小文和外婆相依為命，外婆的去世讓小文變成了孤兒。小文的叔叔從北京回來，叔叔想跟外婆多待幾日，而他的老婆卻不停催促他回北京，她絲毫不在乎小文外婆的去世。就連小文也不想留在家中。小文的叔叔尋不到辦法，只得將小文托付給三哥，從那以后，暴躁易怒的三哥開始從這個“小哪吒”身上感受到親情與歡樂。

但一位殉葬師又怎能避開“去世”一事？即使是活人的要求，他也照做！劇中最荒誕的情節，是一位大爺找到三哥，請他為自己辦一場“皇帝”般的葬禮。三哥和他的`朋友們，以及臨時找來的各路“群演”，搭了戲臺、穿上戲服、賣力地哭，“戲”到高潮，老人的兒女找上門來，一場荒誕戲草草收尾。

原來，老人的兒女為了拆遷費吵到不可開交，這個老父親早已被他們遺忘。對老人的孩子們來說哪是什么大事啊，他們的大事是分拆遷款，又怎會將一個老人的去世放在眼里，不過是形式罷了。為自己辦葬禮，是老人苦澀的訣別。是想喚起兒女對老人的關愛！

三哥的爸爸也是殉葬師，但在他眼里，人生除了死亡，別無大事。人總歸都有一死，名啊利啊都是過眼云煙。正如老莫所說：“人生啊，就像一本書，哪一個都要翻到最后一頁。有的呀，畫上的是句號，有的呀，畫上的是驚嘆號；還有的畫上的是省略號。”

人死后會被燒成煙，飄到天上變成星星，而殉葬師們就是種星星的人；三哥說：“天上的每一顆星星，都是愛過我們的人。”所以，每一顆星星，都值得被好好珍藏。直視死亡是為了更好地活好當下，更好地理解人生意義所在，生命的熱浪不會因死亡而消逝。

看了這場電影，我深深地感受到：死是大事，活更是大事！這也算是對人生的一種思考吧。

人生大事簡易觀后感篇2

看電影是精神的享受，是文藝的代表，是精神的寄托，電影《人生大事》是由演員朱一龍、楊恩又主演的一部以死亡為題材的電影。《人生大事》講的是市井生活、小人物生活，更加貼切現實的生活，語言用的是方言。《人生大事》不僅有著生活氣息，更直擊人心的，是其對死亡頗具銳度的思考，這一點通過隱喻設置和追問來達成。三哥和小文的.人物關系，尤為值得品讀。

電影給我們的是生活的體驗，是對人類生活的一種追溯。一部優秀的作品能帶給一個人的東西是難以估量的：就像《肖申克的救贖》安迪教會我們信念與希望；阿甘教會我們如何去面對人生；忠犬八公教會我們動物也有一往情深電影已經成為現代人類生活當中不可缺少的一部分。電影是人們無聊時的消遣，一部好的電影會使人陶醉其中，發泄我們的情緒，升華情感，讓人翱翔在充滿藝術與美的空間里。

人生大事簡易觀后感篇3

最近網評不錯，口碑不錯的《人生大事》吸引了我，從劇情介紹到電影畫風讓我想到了《入殮師》，最開始我猜測可能是一部《藥神》味道的《入殮師》，對電影抱著期待，踏進了有幾個月都沒有踏進的電影院，看完電影之后發現，說實話浪費了一個很好的題材。

近幾年因為《藥神》誕生讓內地電影市場涌入了很多同類型電影，都想在拿獎的同時把票房也賺到手。但是從18年到現在沒有一部可以超越《藥神》。

《人生大事》這部電影剛開始我認為國內院線還沒有一部關于喪葬行業的電影出來，我相信很多觀眾會和我一樣對于這個行業充滿了好奇。我一開始認為這部電影可能可以彌補內地電影缺少的行業話題性，但是看完之后發現我真的想多了。

群里有位小伙伴總結了幾個字簡直是一針見血，“功利性太強”，確實整部電影給我感覺就是太過于商業，已經可以是把商業兩個大字刻在臉上給你看，整部電影也更像一個“童話故事”。

電影中手持攝影部分很多，請問為什么要用手持攝影？手持攝影不就是為了拉進觀眾嗎？反而這部電影把觀眾越推越遠。

整部電影節奏把控問題很大，節奏太快，快的我們觀眾都快要吸氧氣瓶了，幾乎每個節點都給你安排一個小高潮，淚點也太密集了，當一部電影淚點太密集的會造成一種廉價感，反而多次淚點的密集轟炸會讓電影本質存在的情緒基點化為烏有，觀眾失去耐心，也讓演員的表演失去精彩點。

中間有一段就是，女兒剛走，父親馬上去世，父親剛做完道別，女兒馬上失蹤，這樣密集的轟炸真的讓觀眾都還來不及欣賞演員的表演就開始切場，說實話有點拉胯，我都懷疑這部電影的成片上映前有沒有請一位專業的老師觀看和指導，這種低級的錯誤還可以出現在2022年說實話有點難見。我承認朱一龍在這部電影里能看見一位演員對于電影表演的渴望，但是電影敘述節奏讓我來不及欣賞朱一龍的表演確實有點遺憾。

觀看電影時我們觀眾對于角色，嚴重缺乏共情點，甚至有些不理解的行為，為什么可以去幫助傷害過你的人？還要去幫助小三？沒錯角色可以有動機，但是能不能讓我們感受到角色為什么要這么去做？

另外為什么莫名其妙就接受小孩？為什么莫名其妙的讓“女兒”跟著不負責的媽媽回去？

為什么莫名其名的又讓小孩的母親加入你這個行業？因為需要HappyEnding？

最重要的就是主角反感這個行業，但是通過一個“二哥的故事”就接受了這個行業，也太過去兒戲，沒有成人世界的思考。

電影中也在這種沒有感情的觀影下結束了。

其實以上我對于電影中的幾問，導演可以通過兩個點解決，第一就是“匠人精神”行業匠人精神在這部電影里我根本完全感受不到，導演寧愿花時間去填充淚點也不愿意花時間去講“匠人精神”這個思維就是錯的。

第二也就是，電影中缺乏男主對于家庭觀念的改變，收留女兒思想轉變缺乏說服力，太過于兒戲，這里完全可以通過情感羈絆去提升觀眾的理解，但是導演卻不這樣去做。

整部電影其實就只需要兩個淚點，第一就是父親的離去，第二就是與這位女兒的羈絆，其他的只需要交代好人物、工作這兩個點就夠了，真的不需要太多密集笑點與淚點。

如果你沒有文牧野、寧浩這類對于類型片把控的能力，其實做好自己的本質工作就好了。

而且與女兒的淚點，也不要用母親來搶奪撫養權這種俗套的方式可以嗎？真的太老套了，你看見這一幕就能猜到接下來會發生的感覺真的太難受了。

整部電影對于我個人來說真的沒有太多可以夸的了，浮于表面的電影，擁有華麗的外觀但是內核卻什么都沒有。

商業片也請認真對待電影，對于流量演員為主角的電影，老觀眾們踏進電影也就是對于題材與演員抱有希望，但是一點誠意都看不到。

我不會去說“新人導演已經很不錯了”這類的話，因為我看見了太多的優秀電影處女作。

抱歉整部電影我只看見了電影流水線的一面，并看不見所謂的“電影精神”。

可能導演也有自己的想法，只是因為資本問題導致電影應該這樣去拍，不倫是哪一種理由，都只能展現出目前電影行業可悲的現狀。

人生大事簡易觀后感篇4

小文經歷了三次離別，一次是她的外婆的離世，一次是舅媽的拋棄，一次是親媽上門后不得不與莫三妹的分別。

外婆的離開對小文來說是突然的、無意識的，甚至在一切結束之后，小文依舊是一種很懵懂的狀態。對于她來說，她知道的，是那個喊她多喝水的外婆不見了，是那個喊她回家吃飯的外婆不見了。在外界的喧囂中，她只能躲在衣柜里，默默地注視著這一切。她想要用她的槍趕走那些“壞人”，最終，與她相伴的，只有外婆給她縫的小老虎“豆角”。

“我外婆呢？”

小文一遍又一遍地問。這是她唯一的尋找外婆的方法。

在與莫三妹一次次的為人送終過程中，她慢慢明白了死亡的含義，夜空下，聽著外婆曾經的聲音，一遍又一遍，滿天的星星中有一顆屬于她的外婆。

舅媽的拋棄對于小文來說無疑是第二次的傷害，哥哥的不爭氣，舅舅的軟弱，最終全部都歸結到了小文的身上，她被貼上了“拖油瓶”的標簽。雖然小文面對這些從來不會哭，但是她心里都明白。在意識到自己闖禍后，小心翼翼地補救，看到莫三妹的難處后無聲的幫助，她在小心翼翼，卻又堅強不息地生活。

第三次的別離，對小文來說是最痛苦的。這次別離，發生在從小依靠的，有外婆的家不見了之后，發生在與莫三妹一行人一點點積累起來的溫情之后，發生在她逐漸適應這里的一切之后。親眼目睹，親身經歷，那個雨夜，但是與前兩次一樣，面對這樣的別離，她依舊什么也做不了，只能在用力地敲打著車窗，乞求車子能夠停下，不停地喊著“爸爸”，“爸爸”。所以最后，她拼勁全力也要回到“上天堂”。

因為這是她的家。

人生大事簡易觀后感篇5

今天去看了一下電影人生大事跟我想的內容是不一樣的，是不是碰到了事情，人才會真正地成長起來。不然一直都是這樣，混日子，沒什么目標，男主是一個有案底的人，經營著殯儀館，送人最后一程。

經歷女朋友的背叛，整個人也很喪，但他身邊一直有朋友陪伴著他，后來遇到一個小女孩，碰到了一些啼笑皆非的.事情，也遇到了很多問題，他與小女孩的親情越來越深，也慢慢成長起來，也收養了這個小女孩，他剛開始與父親關系一直不太好，后來也慢慢的變好，然后經歷了父親去世，小女孩的媽媽過來尋找她的女兒，他本著為女孩好，然后送還回去了后來小女孩丟失了，他急死了去找，但是小女孩自己找了回來，他也慢慢成長了起來，懂得了責任，與小女孩的母親一起撫養她。挺感人的，人真的是在某個階段成長起來的，不在乎時間長短，不在乎年齡大小，在于你愿不愿意去成長，一切都還來得及。加油，你相信你會越來越好的。

人生大事簡易觀后感篇6

昨天晚上我一個人去看電影，《人生大事》這部電影很精彩。

我記得最清楚的一句話是“人生大事是死，其他的都不是事”，讓我深感，生活中，我們所遭遇的失戀時的難過、傷心，家人之間拌嘴的`煩惱，亦或是生活壓力帶來的恐懼，和“死”相比，都不是事兒。

電影的開始情節是這樣的.，莫三妹（朱一龍飾演），他的職責是一份特殊的事業，開靈柩車，給火化場的死人穿衣、化妝，他的家庭條件很不好，父親對他嚴格，談一場戀愛，因為女朋友瞧不上他，沒錢還干著這樣一份職業，結果給他戴綠帽子。

面臨種種的壓力，直接快要崩潰了，他有點牛氓，有點耍無奈。

其實，后來他過上了快樂的生活，所遭遇的這一切，與“死”相比，不值得一提。

人生大事簡易觀后感篇7

早上看完了電影《人生大事》，有些感觸。尤其是開頭，看著小文叫不起來外婆，恍然覺得這是驚恐片。站在小女孩的角度看來，最親的外婆叫不醒了，又被人抬走，再被送去燒了，多么可怕的事。

再看三哥——莫三妹。做著殯葬行業、生活本就不容易的三哥，在處理小文外婆后事時遇到了小哪吒——小文，兩個歡喜冤家成了家人，而后三哥的父親去世，小文的母親帶走了小文，經歷了生離死別后的三哥幡然悔悟，開始熱愛自己的工作，養著找回來的小文，開始了新的生活。

這個故事圍繞著“父女”情為主要敘述線，一邊是無父無母的孤兒，唯一的依靠外婆也去世了，電影開頭的兩個鏡頭就刻畫了外婆的多病和小文哪吒般的性格，分別是一桌的`藥物和墻上哪吒的年畫。

另一邊是為了愛情去坐牢，釋放后還被綠的廢柴中年，父子之間、男女之間、甚至和鄰居都有矛盾，似乎人生不能再差了，最后卻是一個“表里不一”的善良人，這樣的戲劇怎么能讓人不動容，為了收養一個不相關的孩子搞砸自己所謂的事業，為了曾經的舊愛出手整理情敵的遺容。表面的剛硬和內心的柔軟，觸動了每個觀眾最深處的內心。

人都有一個共性，就是善良和同情心，這部電影很治愈，讓我想起來類似的幾部電影，《七號房的禮物》、《海蒂和爺爺》、《小蘿莉的猴神大叔》，人間自有真情在，人間值得！

人生大事簡易觀后感篇8

電影開篇就是小文的外婆在沉睡中平靜地去世了，這在小文的世界里是人生大事，隨之出場的是專門幫人料理后事的莫三妹殯葬師一行人。年幼的小文不懂外婆已去世離開了她，只是固執地認為誰最后碰了外婆，就找誰要外婆，所以就一路氣勢洶洶地追趕莫三妹找他要外婆。在小文找莫三妹要外婆的過程中，才知道小文其實是一個聽話懂事暖心的孩子，外婆給她講過的話都記得，給她做的`小老虎布偶玩具“豆角”一直帶著，還有她的哪吒發型和紅纓槍一直都保留著。慢慢地小文也知道外婆被燒成煙消失在天空中，不再天天吵著要外婆了。她懂得三哥是真的關心照顧她，她心目中的依靠慢慢從外婆轉到三哥身上，甚至已經把三哥當成了爸爸。為了幫助三哥，小文幾次好心辦壞事，但是那份用心終于讓三妹意識到小文不是他的克星，而是他的福星。一大一小兩顆心終于走到了一起，心貼心，讓人感動得淚流不止。

整個劇情是以幾場喪葬大事串聯起來的，開篇小文外婆去世，接著就是一個十歲小女孩生病去世，中間還有一個鬧劇幫活人辦喪事，后來是莫三妹前女友的老公阿六車禍去世，緊接著就是莫三妹的爸爸去世，最后還出現了莫三妹他們一行人幫其他人辦喪事的鏡頭。莫三妹他們辦的每一場喪葬大事都讓逝者體面，讓生者溫暖，妥妥辦出了大事的格局。

看完影片終于知道了何謂人生大事。人生在世都是小事，所以遇事不要太計較不能太沖動，只要健康平安快樂地生活就是無大事，萬一有那也是身后事，誰又能管得著呢？

人生大事簡易觀后感篇9

殯葬一直是我們諱莫如深的一個話題，但《人生大事》卻用真摯的情感直面避之不及的忌諱，在市井煙火氣的生活里用人情味將本無瓜葛的兩人，完成了彼此間雙向的救贖。正是這種從陌生到熟悉，再到彼此依靠的羈絆，使電影雖不乏刻意的煽情，卻仍舊令本自沉重的話題變得治愈感動。

在中國傳統文化里，鮮少會去討論死亡，連同著涉足殯葬行業的人，也成為了不少人眼中的不詳之人。《人生大事》里作為主人公從事殯葬業的莫三妹同樣不喜歡這個行業，只不過因為犯事坐牢，出獄后找不到工作，也為了能繼承家里的房子，才迫不得已選擇了子承父業，此時的他對這個行當既談不上認可，內心更充滿著抵觸，這不僅是莫三妹的看法，電影里大眾對殯葬從業者也大多認為是不吉利的。

小文的出現，改變了莫三妹。電影里莫三妹安葬了小文過世的外婆，年幼的小文尚不能理解死亡，認為是莫三妹把外婆藏了起來，兩人因此不打不相識，而莫三妹發現除了外婆，再沒有親戚愿意收養一無所有的小文，同為天涯淪落人，從未當過父親的他居然動了收養她的善心，因為在小文的身上莫三妹仿佛看到了自己，電影也從這一刻起，將他們之間的羈絆衍生出了細膩動人的情感。

收養了小文的莫三妹開始學著給女孩扎辮子，接送小文放學，還去參加家長會，透過生活點滴的凝聚，電影讓我們看到了一個原本脾氣火爆的浪子，也能變成體貼入微的奶爸。莫三妹身份的變化也使他理解了父親的苦衷，而面對曾經嫌貧愛富，如今有孕在生的前女友來請求他能去給意外離世的老公整理儀容，此時的莫三妹心中更多的也只是同情，他逐漸明白了殯葬這一行的意義，體會到了這個職業同樣能有著被他人尊重的地方。

透過一波三折的劇情，《人生大事》看似說了很多事，但其實電影的主旨只是在闡明一件事——生死面前無大事。人一生總會犯錯，生活也總會遇到挫折，但只要生命不息，那么我們便不應該失去愛與被愛的能力，正如同電影中開始渾渾噩噩的莫三妹，最終懂得了如何去愛去尊重生命。不論是對故去的亡者，還是對在世的親人，只有好好活著，才能實現生命的價值，才是對故去親人最好的慰藉。

當然談到劇情，用一波三折來形容《人生大事》并非完全的褒義，過多且不合時宜的支線劇情稀釋了電影的主題，例如小文母親的突然出現，看似意外，實則只是讓劇情變得突兀，而電影又沒有足夠的鋪墊和經歷來支撐這一情感延續，最終只是顯得畫蛇添足。同樣的原因也造成了電影對殯葬行業的聚焦，更像是電影的楔子，而缺乏真正具有現實意義的深度。從這部電影雖然能看出導演能對人物情感以細膩的駕馭，卻還不懂該如何取舍提煉。

作為一部新人導演自編自導的處女作，《人生大事》在我看來是瑕不掩瑜的，對每個人來說，死亡固然不可避免，但我們卻可以決定自己生命的價值和意義，向死而生，向陽而活，才不枉這人世間。