髡殘的生平簡介介紹
髡[kūn]殘(1612-1692)，清畫家。本姓劉，出家為僧后名髡殘，字介丘，號石溪、白禿、石道人、殘道者、電住道人。接下來是小編為大家收集的髡殘的生平簡介介紹，歡迎大家閱讀：
髡殘的生平簡介介紹
髡殘自幼就愛好繪畫，年輕棄舉子業，20歲削發為僧,云游名山。30余歲時明朝滅亡，他參加了南明何騰蛟的反清隊伍，抗清失敗后避難在常德桃花源。戰爭的烽火迫使他避兵深山，關于他這段在古剎叢林的經歷，程正揆<石溪小傳>有載：“甲申間避兵桃源深處，歷數山川奇辟，樹木古怪與夫異禽珍獸，魈聲鬼影，不可名狀;寢處流離，或在溪澗枕石漱水，或在巒猿臥蛇委，或以血代飲，或以溺暖足，或藉草豕欄，或避雨虎穴，受諸苦惱凡三月，”艱險的叢林生活雖使他吃盡了苦頭，但倒給了他一次感受大自然千奇百怪的好機會，充實了胸中丘壑，為后來的山水畫創作積累了豐富的素材，這一點，在他的不少題畫詩中，都明顯可見。
平生喜游名山大川的髡殘對大自然的博大意境，有著深刻的領會和觀察，最后落腳在南京牛首山幽棲寺。曾自謂平生有“三慚愧”：“嘗慚愧這只腳，不曾閱歷天下多山;又嘗慚此兩眼鈍置，不能讀萬卷書;又慚兩耳未嘗記受智者教悔。”
髡殘是一位能詩書，善繪畫的多面手。他擅繪人物、花卉，尤其精于山水。他宗法黃公望、王蒙，繪畫基礎出于明代謝時臣，其技法直追元代四大家，上及北宋的巨然，他曾說：“若荊、關、董、巨四者，得其心法，惟巨然一人。巨然媲美于前，謂余不可繼跡于后。”他學謝時臣，在直取其氣概渾宏的同時，變其絲理拘謹的毛病，學元代四家以及董其昌的畫法，同時敢于刻意翻新，“變其法以適意”，并以書法入畫，不做臨摹效顰，仰人鼻息的玩味的做法。黃賓虹以他的特點概括為“墜石枯藤，錐沙漏痕，能以書家之妙，通于畫法。”正是他這種重視用情感，用心血入畫，重視筆墨技巧的獨特運籌。一些被先人畫慣的名山大川，到了他的畫中，卻別具一格，另有新貌，有著不同于他人手筆的特色。
髡殘的山水畫章法穩妥，繁復嚴密，郁茂而不迫塞，景色不以新奇取勝，而于平凡中見幽深;筆法渾厚，凝重、蒼勁、荒率;善用雄健的禿筆和渴墨，層層皴擦勾染，筆墨交融，厚重而不板滯，禿筆而不干枯;山石多用解索皴和披麻皴，并以濃墨點苔，顯得山川深厚，草木華滋。他的作品以真實山水為粉本，具有“奧境奇辟，緬邈幽深、引人入勝”的藝術境界。
髡殘的藝術特點
擅畫人物、花卉，尤精山水。師法黃公望、王蒙，尤近于王蒙。其畫章法嚴密，筆法蒼勁，喜用禿筆渴墨，層層皴擦勾染，厚重而個板滯，郁茂而個迫塞，善寫平凡景致，平淡中見幽深。與石濤、弘仁、朱耷并稱“清四僧”。工詩文、書畫，擅山水、花卉。山水師法王蒙、黃公望，并汲取董源、巨然、董其昌、文徵明等人畫法。博采眾長，加以發展變化，又能師法自然，于游歷中觀賞體驗名山大川的萬千景象。所畫山水，構圖飽滿，重山復水，繁密中見疏靈，善用禿鋒渴筆畫山石樹木，以濃淡墨渲染，蒼勁凝重中透出豐潤秀逸之致，意境奇僻幽深，得江南山水空濛茂密、渾厚華滋之質。其繪畫在當時名重一時，對后世亦有很大影響，后人將其與石濤并稱二石，又與漸江、朱耷、石濤合稱清初四僧。有《報恩寺圖》、《云洞流泉圖》、《層巖疊壑圖》、《雨洗山根圖》等傳世。
在繪畫論畫云：“董華亭(其昌)謂：‘畫和禪理共旨，不然禪須悟，非工力使然，故元人論品格，宋人論氣韻，品格可力學而至，氣韻非妙悟則未能也。”在提倡勤學的同時，也主張作畫須有“妙悟”，并非下死力就可得畫之神韻。