­編者按

­絲綢之路是東西方文明交匯的歷史符號，而“一帶一路”是當(dāng)今中國與沿線國家追求經(jīng)濟(jì)發(fā)展全方位互利共贏的現(xiàn)實需要。在現(xiàn)實與歷史的承續(xù)轉(zhuǎn)化之間，“一帶一路”既是經(jīng)貿(mào)自由之路，也是文化交匯之路。縱觀歷史，講故事是人類社會實現(xiàn)代與代之間文化傳承和各民族之間跨文化理解的便捷方式。而置身于時下數(shù)字化電子媒介的時代，影視作品又成為講述故事的主要載體、構(gòu)建文化記憶的重要媒介。隨著我國對外開放水平的不斷提升，尤其是在“一帶一路”倡議的推動下，我國的文化工作，特別是影視精品的創(chuàng)作，既受到了前所未有的挑戰(zhàn)，也獲得了進(jìn)一步轉(zhuǎn)型升級的契機(jī)。在這種背景下，影視業(yè)如何才能創(chuàng)作出更多與“一帶一路”相關(guān)的精品，使其成為讓世界各國人民心靈互通的橋梁？本期文藝評論版刊登三篇專家文章，從歷史到現(xiàn)實，從生產(chǎn)到創(chuàng)作，探討“一帶一路”沿線影視創(chuàng)作如何出精品。

­紀(jì)錄片《海上絲綢之路》海報資料圖片

­作為“一帶一路”倡議的發(fā)起國，中國在引領(lǐng)全球經(jīng)濟(jì)可持續(xù)發(fā)展方面發(fā)揮的重要作用已獲得國際社會廣泛認(rèn)同，但在人文領(lǐng)域的合作以及借助文化交流凝聚全球價值共識方面仍有很長的路要走。在世界多極化、經(jīng)濟(jì)全球化、文化多元化、社會信息化的今天，我們迫切需要提高文化領(lǐng)域的產(chǎn)品質(zhì)量、開放水平和傳播能力，更好地發(fā)出中國聲音、展現(xiàn)中國精神、提出中國主張。而作為當(dāng)代全球流行的文化產(chǎn)品，影視劇尤其是影視精品力作的創(chuàng)作和跨文化傳播理應(yīng)成為重點努力方向。

­市場需求越來越大

­影視精品的創(chuàng)作傳播，不論在繁榮文化事業(yè)，還是在促進(jìn)“一帶一路”沿線國家的民心相通方面，都具有重要意義。以21世紀(jì)初的產(chǎn)業(yè)改革為起點，影視產(chǎn)品的經(jīng)濟(jì)屬性已得到極大的釋放，市場規(guī)模、觀影人次和影院建設(shè)都持續(xù)高速增長。近年來，在互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的助力下，創(chuàng)作生產(chǎn)與觀眾需求更好地匹配，進(jìn)一步促進(jìn)了行業(yè)熱度的提升。這種投資和創(chuàng)作的熱情集中體現(xiàn)在產(chǎn)品數(shù)量上，2016年電影故事片產(chǎn)量達(dá)772部，國產(chǎn)電視劇產(chǎn)量為330部14768集，電視動畫片約12.5萬分鐘，此外還有難以計算的網(wǎng)絡(luò)文藝作品。

­然而，這種爆發(fā)式增長也帶來一系列問題。浮躁的創(chuàng)作環(huán)境和虛高的市場數(shù)字在一定程度上稀釋了加速提升影視工業(yè)水平和文化內(nèi)涵的動力。由于片面重視明星流量和IP價值，缺乏對產(chǎn)業(yè)要素進(jìn)行符合藝術(shù)規(guī)律的消化和創(chuàng)作的工匠精神，很多影視劇在敘事和視聽語言方面缺乏雕琢，在主題營造方面缺少明確的價值陳述，無法揭示社會生活本質(zhì)，只能提供簡單的娛樂宣泄，很難和觀眾產(chǎn)生真正的思想共鳴。高票房、高收視的“產(chǎn)品”眾多，但藝術(shù)水準(zhǔn)和文化價值俱佳的作品稀少——這正是當(dāng)下中國從影視大國向強國轉(zhuǎn)變過程中亟待解決的問題。

­影視精品創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度之間不匹配，不僅無法滿足人民群眾日益增長的文化需求，也制約了中國文化的海外傳播能力，很難為“一帶一路”建設(shè)凝聚價值和民心相通提供具體的抓手。我們看到，借助資本的力量和觀眾規(guī)模的優(yōu)勢，我國影視生產(chǎn)的國際化水平得到了長足發(fā)展，越來越多的國際影視人才來中國參與生產(chǎn)制作，甚至像《河西走廊》這樣的電視紀(jì)錄片也邀請到國際知名攝影師加盟。但相對于“引進(jìn)來”，我國影視作品和人才“走出去”的步伐較為緩慢，其所發(fā)揮的跨文化溝通作用也有限。雖然《長城》等作品依靠產(chǎn)業(yè)合作和資本運作的方式到達(dá)北美等國際主流市場，但傳播效果與《指環(huán)王》《哈利·波特》這類商業(yè)娛樂電影，以及《阿甘正傳》《摔跤吧！爸爸》等精品尚存在一定差距。