《馬拉之死》是大衛(wèi)的一幅名畫，它因馬拉的特殊身份和簡潔有力的形式而為人們所熟知。馬拉(Marat，1743-1793年)是雅各賓派的核心領(lǐng)導(dǎo)人之一。雅各賓派當(dāng)政以后，他因?yàn)樽吭降奶?hào)召能力而成為該派的主席，但同時(shí)也是一個(gè)殘忍嗜血的活動(dòng)家，往往不經(jīng)審判便將政敵送上斷頭臺(tái)。

　　歷史背景

　　馬拉(Jean-Paul Marat, 1743–1793)，是1789年法國大革命時(shí)期的資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期雅各賓黨領(lǐng)導(dǎo)人之一，法國大革命期間，他撰寫過很多抨擊封建專制的文章，在當(dāng)時(shí)人們心目中享有很高的威望。馬拉為躲避反動(dòng)分子的迫害，長期在地窖里工作，因此，染上了嚴(yán)重的濕病和皮膚病。為了減輕病痛，同時(shí)，不影響工作，他每天不得不泡在帶有藥液的浴缸里堅(jiān)持工作。

　　1793年7月13曰，被當(dāng)時(shí)的右翼吉倫特黨派遣的保皇分子謀害，終年50歲。馬拉被害時(shí)正在浴缸里邊洗浴、邊工作。這里，達(dá)維德滿懷悲憤，描繪了馬拉被刺的情景。兇手逃遁，匕首拋在地上，鮮血從胸口流出，左手緊握著兇手給他的留言便箋，右手無力地垂落下來……一年后，拿破侖發(fā)動(dòng)霧月政變，達(dá)維德將此畫轉(zhuǎn)移。直到1893年，比利時(shí)皇家博物館將此畫正式收藏，成為世界藝術(shù)寶庫中的無價(jià)之寶。

　　美術(shù)風(fēng)格

　　新古典主義美術(shù)的特征是：選擇嚴(yán)峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實(shí)的重大事件),在藝術(shù)形式上,強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn);在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性;在造型上重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對(duì)色彩不夠重視。JacquesLoouisDavid早年深受意大利文藝復(fù)興美術(shù)影響，被認(rèn)為是法國新古典主義主要的代表之一。

　　1793年雅各賓黨的領(lǐng)導(dǎo)人馬拉被刺，JacquesLoouisDavid懷著悲憤的激情創(chuàng)作了《馬拉之死》。強(qiáng)調(diào)了古典主義莊嚴(yán)、靜穆、崇高的特點(diǎn)，而對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)真實(shí)的刻畫，似乎逾越了古典主義的規(guī)范。

　　歷史評(píng)價(jià)

　　《馬拉之死》是大衛(wèi)的一幅名畫，它因馬拉的特殊身份和簡潔有力的形式而為人們所熟知。大衛(wèi)本來就對(duì)革命報(bào)以同情，又與馬拉有些私交，就在暗殺發(fā)生的前幾天，他還曾訪問馬拉，親眼見到過他在浴缸中辦公的情景：“浴缸旁邊有一只木箱，上面放著墨水瓶和紙，在浴缸外的手卻在書寫關(guān)于人民福利的計(jì)劃。”死亡的消息傳出，大衛(wèi)便開始著手創(chuàng)作這幅作品，他認(rèn)為將死者生前為公眾操勞的生活情景展現(xiàn)出來對(duì)人們是有益的。畫面以它的單純、簡潔打動(dòng)人心。除了安詳?shù)娜宋铩咨脑〗怼⒕G色的桌布、黃色的木箱，再?zèng)]有太多累贅的圖像。

　　構(gòu)圖壓得很低，上方的黑色占去了大片面積，營造出莊嚴(yán)、肅穆的氣息。馬拉如同過度疲勞而靜靜睡去一樣，手中還握著鵝毛筆以及一份正待簽署的申請(qǐng)書，上面寫著：“1793年7月13日，瑪麗·安娜·夏洛蒂·科黛致公民馬拉：我十分不幸，指望能夠得到您的慈善，這就足夠了。”其中，瑪麗·安娜·夏洛蒂·科黛正是兇手的姓名。木箱上的一些細(xì)節(jié)也值得注意，那里擺放著墨水瓶、鵝毛筆、幾張紙幣和一封便條，便條上寫著：“請(qǐng)把這五個(gè)法郎的紙幣給一位五個(gè)孩子的母親，她的丈夫?yàn)樽鎳I(xiàn)出了自己的生命。”不論現(xiàn)實(shí)中的樣子是否如此，這一切顯然都是經(jīng)過畫家精心安排的，他意圖通過道德和人格的感召來襯托謀殺的罪惡。作為紀(jì)念，畫家在木箱下部題了兩行字：“獻(xiàn)給馬拉，大衛(wèi)。”

　　既然這是一張以表現(xiàn)死亡為主題的畫，還是讓我們來看看作者如何刻畫了死亡本身吧。畫家如同現(xiàn)場的目擊人，記錄下謀殺剛剛發(fā)生過后的情景，即使在今天，仍然會(huì)帶給人時(shí)間已凝固的印象。在寧靜、肅穆的氣氛中，馬拉鎖骨下的一道傷口以及掉在浴缸邊的匕首提示人們這是一次暗殺。血仍在滴，染紅了池中的水。在虛空而沉重的黑色背景映襯下，一束光線照到遇難者身上，馬拉的頭倒向一邊，胳膊無力地垂著，那樣子很像文藝復(fù)興大師米開朗基羅的一件雕塑《哀悼基督》，盡管已經(jīng)失去生命的知覺，可他的形體仍具有一種高貴的美。

　　畫家有意將馬拉的死表現(xiàn)得如同____的圣人一樣，從而使他的死富于不同尋常的含義，他的犧牲是為了善，是為了普通人的福利。畫作完成以后，大衛(wèi)將《馬拉之死》遞交給1793年11月14日召開的國民大會(huì)。作為一張畫，它成功地塑造了一個(gè)能夠博得眾多人同情的革命領(lǐng)導(dǎo)人形象，不過在現(xiàn)實(shí)中，人們對(duì)馬拉的所作所為則頗有爭議。他的言論過激，煽動(dòng)性強(qiáng)，革命的狂熱往往代替了理性的分析。雅各賓派對(duì)舊式貴族和反對(duì)派采取的暴力和恐怖措施，與馬拉的倡導(dǎo)不無關(guān)系。政治，不是一種能用好與壞、善與惡來簡單概括的東西，尤其當(dāng)身陷斗爭的漩渦中，公正而恰如其分的表達(dá)更不是件容易的事，不同的立場，便會(huì)導(dǎo)致不同的看待問題的方式。好在不管怎樣，《馬拉之死》并沒有因?yàn)檠鸥髻e派的倒臺(tái)而過時(shí)，它超越了人物和事件本身，成為一次祭奠、一種理想。