紅樓夢(mèng)中王熙鳳判詞是什么
判詞是指判決書的舊稱;斷語,結(jié)論。出自于康駢《劇談錄·崔道樞食井魚》:“其后有判詞云:‘崔道樞所害雨龍,事關(guān)天府,原之不可。那么紅樓夢(mèng)中王熙鳳判詞是什么?
王熙鳳判詞是什么
紅樓中王熙鳳判詞是這樣的:凡鳥偏從末世來,都知愛慕此生才。一從二令三人木,哭向金陵事更哀。這幾句判詞的意思是這樣的:王熙鳳是一個(gè)很能干的人,只可惜所生處的年代是在末世,其中的“凡鳥”暗指的就是鳳。第二句可以理解為大家都知道王熙鳳有這樣的才能,都很愛惜她。第三句話說的是她的丈夫從結(jié)婚以來對(duì)她的態(tài)度轉(zhuǎn)變的過程,從最開始的聽從到之后變得很冷淡甚至是命令她,一直到最后面臨被休的結(jié)局。最后一句話就是說更可悲的是她最后只能哭泣著回到娘家。
在原著中王熙鳳的判詞前的那幅畫是這樣的:有一只雌鳳站立在一座冰山上。這幅畫暗藏的意義大致上是這樣的:這冰山就是暗指賈府的勢力,冰山雖然看上去很巍峨的樣子,但是在太陽的照射下就會(huì)化成水,也就是說賈府的勢力沒過多久就會(huì)失去。而那只雌鳳站在冰山上也會(huì)很快沒有立足之地,很是危險(xiǎn),就是說王熙鳳待在即將沒落的賈府是沒有出路的。既然王熙鳳判詞是這樣的,那么這判詞所寫的內(nèi)容和王熙鳳真實(shí)的結(jié)局一樣嗎?
王熙鳳結(jié)局如何
王熙鳳因?yàn)橹盀槿颂^狠毒,對(duì)下人太過嚴(yán)厲,所以在后來大家都對(duì)她很有怨氣,以至于后面她四處樹敵,甚至還有失寵的危險(xiǎn),漸漸地她的身體狀況也越來越差了。再后來鳳姐還違反了國法,引來了禍端。鳳姐的行為讓丈夫感到難堪,還被賈政責(zé)罵,更是受到其他人的批評(píng),心中的郁結(jié)更加嚴(yán)重了。沒想到最后還落下了被丈夫休棄的下場,沒有辦法的鳳姐只能傷心地回到娘家去了。而且最后她還是死了,把棺木運(yùn)回了老家。
根據(jù)王熙鳳判詞的描述來對(duì)照鳳姐的一生,可以看出這判詞就是對(duì)她一生的寫照,作者寫的王熙鳳判詞就已經(jīng)注定了她的結(jié)局。
王熙鳳形象分析
《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳這個(gè)藝術(shù)形象具有豐富性和復(fù)雜性,《紅樓夢(mèng)》問世以來,在紅學(xué)史上,對(duì)王熙鳳的各種評(píng)語也是非常多的,認(rèn)為她是“治世之能臣,亂世之奸雄”,把王熙鳳叫做“女曹操”,稱之為“胭脂虎”,就是母老虎。在許多評(píng)論中,就是“恨王熙鳳,罵王熙鳳,不見王熙鳳想王熙鳳”,這恐怕是每一個(gè)《紅樓夢(mèng)》偏愛者都會(huì)有的一種感受。
人物形象的獨(dú)特性
王熙鳳這個(gè)人物在《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中的地位相當(dāng)重要,可以說這個(gè)形象具有獨(dú)特性。她有一種支柱作用,一種藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的、藝術(shù)機(jī)體意義上的一種聚焦的作用,或者說是一種輻射的作用。因?yàn)椤都t樓夢(mèng)》不僅是寫薛寶釵和林黛玉的愛情婚姻,作者還寫了這個(gè)大家族中四百多個(gè)人物。如果沒有了王熙鳳,那么《紅樓夢(mèng)》的結(jié)果會(huì)如何。可以說,如果把賈府中長幼、尊卑、親疏、嫡庶、主奴等錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系比作一張網(wǎng)的話,那么王熙鳳這個(gè)人物就處在一個(gè)相對(duì)中心的位置上。從而突出了這一人物形象的獨(dú)特性,她要同各種各樣的人物打交道,所謂上有三層公婆,中有無數(shù)叔嫂妯娌兄弟姐妹以至姨娘婢妾,下層有一大群管家陪房奴仆丫環(huán)小廝等等。王熙鳳同其中任何一個(gè)人物或者聯(lián)結(jié)、或者矛盾、或者又聯(lián)結(jié)又矛盾的這樣的關(guān)系,都是某一種社會(huì)關(guān)系的反映。按說王熙鳳在整個(gè)賈府當(dāng)中,她的輩份是很低的,她是孫子媳婦,那么為什么像王熙鳳這樣一個(gè)人物能夠來當(dāng)家呢?
這個(gè)原因,或者說是多種矛盾發(fā)展的結(jié)果。她有娘家“金陵王”的背景,她有賈母的靠山,有邢王二夫人矛盾的牽制,當(dāng)然還有她本人才干欲望的主觀條件。同時(shí)也就把王熙鳳推到了火山口上,成了眾矢之的,眾多舊矛盾的結(jié)果又成了新矛盾的導(dǎo)因。她是一個(gè)極其復(fù)雜的人物形象!可以說,在王熙鳳身上概括了各種各樣的矛盾,一種家長理短的那種家務(wù)事,所謂叔嫂斗法、婦姑勃溪之類,不是那樣的。因?yàn)樵谥袊饨ǖ淖诜ㄉ鐣?huì)里,家國是同構(gòu)的,歷來一脈相通,家是國的一種簡化的形式。封建帝王“家天下”內(nèi)的權(quán)勢消長、朋黨傾軋、派系爭斗,它的雛形,它的胚胎都可以在家族里面看到。所以從那個(gè)王熙鳳,以她為焦點(diǎn)的,或者說她輻射出去的種種矛盾,就是給人一種縱深感,不能夠就事論事的看成是一種家族的矛盾。以王熙鳳這個(gè)藝術(shù)形象所能包容的社會(huì)生活的廣闊程度來說,也是其他形象難以企及的,比如,放債生息這樣一個(gè)細(xì)節(jié)。王熙鳳是把那個(gè)月錢拿出來去放高利貸,小說里面不只一次的寫到,平兒說過,“每年少說也得翻出一千銀子來”,連數(shù)目都很具體。這樣的經(jīng)濟(jì)細(xì)節(jié)放在別的人物身上是不可能的,比如說老爺太太不會(huì)做這種事,不屑做這種事,姑娘小姐她們根本不理財(cái),那么只有王熙鳳能夠承擔(dān)。所以王熙鳳這個(gè)形象的社會(huì)觸角是最長的,可以越出賈府的門墻,可以伸向官府,可以伸向佛門,可以伸向?qū)m廷等,也就是說從反映生活的深度和廣度來說,王熙鳳這個(gè)藝術(shù)形象是不可代替的、不可缺少的。如果少了王熙鳳,《紅樓夢(mèng)》在它反映生活的深廣度方面,就要受到極大的削弱,甚至就不成其為《紅樓夢(mèng)》。