中國(guó)傘博物館坐落于浙江省杭州市。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的中國(guó)傘博物館，希望能幫到你。

　　一、中國(guó)傘博物館簡(jiǎn)介

　　中國(guó)傘博物館( China Umbrella Museum)坐落于浙江省杭州市。煙雨江南，衍生出獨(dú)特的傘文化，傘的審美、傘的詩(shī)意和傘的象征意蘊(yùn)伴隨這歷史發(fā)展的車輪，碾壓出一道獨(dú)特的文化軌跡。

　　中國(guó)傘博物館綜合展示以中國(guó)為代表的傘文化、傘歷史、傘故事、制傘工藝技術(shù)以及傘藝術(shù)的博物館，是世界首創(chuàng)的傘主題博物館。

　　中國(guó)傘博物館展廳建筑面積2411㎡，臨時(shí)展廳建筑面積527㎡。坐落于拱宸橋橋西歷史文化街區(qū)，以拱宸橋?yàn)榈貥?biāo)，與杭州工藝美術(shù)博物館、中國(guó)刀剪劍博物館、中國(guó)扇博物館、手工藝活態(tài)展示館作為一個(gè)整體形成了充滿濃郁歷史文化的博物館群落，成為了杭州城北新人文景觀。穿行于博物館間，是一次枕著運(yùn)河記憶流淌的、帶著懷舊情懷的尋知之旅。

　　傘因雨而媚，中國(guó)傘博物館和雨密不可分，館內(nèi)有多媒體演繹的虛擬雨景、小水霧等作為渲染，整個(gè)場(chǎng)館以白墻灰瓦色調(diào)為主，讓人回憶起戴望舒筆下，那個(gè)悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷里，撐著油紙傘獨(dú)自彷徨的姑娘。

　　博物館還設(shè)有互動(dòng)區(qū)，可為傘組裝零件，畫傘面，修傘。

　　二、陳列展示

　　第一單元:中國(guó)傘的起源

　　傘的起源是一個(gè)目前尚不能清晰說(shuō)明的問(wèn)題。在古代中國(guó)，有多種關(guān)于傘發(fā)明的傳說(shuō)和文獻(xiàn)，也有一些可供我們探索的考古材料。雖然這些材料尚不能給出準(zhǔn)確的答案，卻能開(kāi)啟我們無(wú)限的想象。我們將具有猜測(cè)性的觀點(diǎn)展示在這里，讓觀眾朋友們自己作出判斷。或許有一天，正是您的觀點(diǎn)，解開(kāi)了中國(guó)傘起源之謎，并成為大家認(rèn)可的定論。

　　第二單元:油紙傘與油布傘

　　漢代以前的傘尺寸較大，傘面可能是用絲帛以及鳥(niǎo)類的羽毛編織而成，因?yàn)閮r(jià)格高昂，主要流行于上流社會(huì)。到了漢代，隨著紙的發(fā)明，情形發(fā)生了根本的變化。當(dāng)紙被用作傘面后，傘成為人們能夠消費(fèi)的用具，開(kāi)始與日常生活發(fā)生密切的關(guān)系。紙傘表面涂上一層桐油以增強(qiáng)避水性，稱為油紙傘，具有良好的避雨性能。棉紡業(yè)興起后，以棉布為傘面材料的油布傘也出現(xiàn)了。它比油紙傘更加堅(jiān)固耐久，價(jià)格較高，還是頗受歡迎。進(jìn)入近代，傳統(tǒng)傘業(yè)受到現(xiàn)代傘業(yè)猛烈沖擊，一種具有明確審美功能的工藝傘發(fā)展起來(lái)。它在給人們帶來(lái)美的享受的同時(shí)，也帶著一絲懷舊的眷戀。

　　第三單元:美麗的西湖綢傘

　　絲綢很早就被當(dāng)作傘面材料，尤其是中唐以后，隨著絲綢的普及，綢傘進(jìn)一步流行。南宋臨安是全國(guó)的制傘中心，市場(chǎng)上綢傘品類眾多，有大小黃羅傘、清涼傘，紅綠小傘和方傘等，供顧客選擇。及至近代，杭州西湖綢傘作為綢傘家族最靚麗的一支，脫穎而出，成為中國(guó)綢傘的突出代表。西湖綢傘以竹作骨，以綢張面，小巧玲瓏，風(fēng)格典雅，傘頭造型多借鑒西湖中的"三潭"，傘柄的造型除了注意藝術(shù)上的變化外，還要求手感舒適、線條流暢。同時(shí)，花線的穿制、傘扣的造型饒有民間風(fēng)味，也烘托了綢傘的精美工藝，具有濃郁的江南地方色彩。

　　第四單元:傘的文化

　　傘在伴隨著人們生活的同時(shí)，人們也將自己的情感和觀念，以及建立在這種觀念基礎(chǔ)上的象征含義賦予傘。傘在歷史積淀中所形成的文化內(nèi)涵廣泛、深刻而復(fù)雜。它的制度、它的形態(tài)，它的顏色，甚至它的漢字字形，都激起了人們無(wú)限的聯(lián)想。它既是將人群區(qū)分開(kāi)來(lái)的儀仗制度的一部分，又是將具有共同心愿的人聯(lián)系在一起的媒介，它既為人們帶來(lái)喜慶與吉祥，但又成為民俗心態(tài)中的一種難言的禁忌。正是在這種多樣化的情緒中，形成了各地豐富多樣的傘文化。

　　第五單元:走向世界的傘

　　在中國(guó)以外的一些地區(qū)，很早就出現(xiàn)了傘。在古埃及，傘是法老儀仗的一部分;在古希臘，傘是貴族婦女遮陽(yáng)的專用器具。在漫長(zhǎng)的中世紀(jì)，除了教廷保留了儀仗意義的傘外，傘并不見(jiàn)于人們的日常生活。一般認(rèn)為，真正作為人們生活用具的傘，無(wú)論在東方，還是在西方，都來(lái)自中國(guó)。在唐代，中國(guó)傘便傳到了朝鮮與日本，并在日本發(fā)揚(yáng)光大。從16世紀(jì)中葉后開(kāi)始有零星的中國(guó)傘進(jìn)入歐洲，但直到17世紀(jì)中葉，傘才開(kāi)始走進(jìn)歐洲人的生活。傘走向世界，不僅給各國(guó)的人們帶去便利，也豐富了當(dāng)?shù)氐奈幕Ｔ诮裉欤澜缭S多地區(qū)都形成了自己獨(dú)特的傘文化。

　　第六單元:形形色色的現(xiàn)代傘

　　直到17世紀(jì)后半葉，歐洲的傘還是笨重的，傘的使用與其說(shuō)是遮陽(yáng)擋雨，不如說(shuō)是顯示身份。這種情況到19世紀(jì)弧形鋼骨傘架研制成功發(fā)生了根本的變化，隨著收放自如的傘的問(wèn)世，傘開(kāi)始真正進(jìn)入人們的日常生活。現(xiàn)代紡織技術(shù)提供的更豐富多樣的紡織材料也促進(jìn)了傘的現(xiàn)代改造。雖然傘的形制被保存下來(lái)，但材料的變化為制傘業(yè)帶來(lái)了一場(chǎng)革命。這場(chǎng)革命反過(guò)來(lái)猛烈地沖擊中國(guó)的傳統(tǒng)手工制傘業(yè)，在中國(guó)的現(xiàn)代化進(jìn)程中，現(xiàn)代金屬傘迅速取代傳統(tǒng)的油紙傘，成為傘的主流。大紅油紙傘雖然依舊美麗和生動(dòng)，但終于進(jìn)入非物質(zhì)文化的名單，離人們的生活漸行漸遠(yuǎn)。

　看過(guò)中國(guó)傘博物館