通過(guò)寫(xiě)觀后感，可以回顧自己的學(xué)習(xí)過(guò)程，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)自己的不足和進(jìn)步，從而不斷地提高自己。如何撰寫(xiě)優(yōu)秀的讓子彈飛觀后感2000字？這里分享一些讓子彈飛觀后感2000字寫(xiě)作案例，供大家參考。

讓子彈飛觀后感2000字篇1

從來(lái)都說(shuō)是“三個(gè)女人一臺(tái)戲，” 這回姜文弄上三個(gè)爺們兒來(lái)。沒(méi)有故弄玄虛的深沉，也沒(méi)有膩膩歪歪的悲情;沒(méi)有蕩氣回腸，也沒(méi)有柔腸百轉(zhuǎn)。有的是干凈利落，有的是天光地明。與偽娘們的戲不同，爺們兒的戲絕不矯情，絕不拉著觀眾兜圈子，它直來(lái)直去，笑得痛快，打得干脆。猥猥瑣瑣、低三下四、想牛逼又怕扯著蛋的主怎么可能讓子彈飛起來(lái)呢?這真是一部很陽(yáng)光的片子。

中國(guó)男人不以爺們兒的姿態(tài)演戲已經(jīng)好久了。他們寧愿在性別問(wèn)題上曖昧著，也不愿大大方方的雄起一回，據(jù)說(shuō)怕太硬了會(huì)把人家嚇著。于是只好以偽娘的姿態(tài)潛伏著，弄出前凸后撅狀，這活技術(shù)含量挺高，自然博得了不少的喝彩聲。不過(guò)舒服不舒服只有自己知道啦。

人能不能站著把錢掙了?這是個(gè)尊嚴(yán)問(wèn)題。張麻子說(shuō)，能!不過(guò)，你要敢于讓子彈飛起來(lái)。飛不起來(lái)?對(duì)不起，您還是跪著當(dāng)偽娘吧!依本人看來(lái)，站著是人性，若想解放人性，不斗爭(zhēng)那是辦不到的。

黃四郎絕對(duì)是個(gè)精英，有財(cái)、有才、有勢(shì)、還有老革命的資本，不服不行!可問(wèn)題是，您不能因?yàn)槔习傩沼廾粒X(jué)悟低，無(wú)組織，就和其它地主老財(cái)加知識(shí)分子合著伙的欺負(fù)人對(duì)不?這么弄時(shí)間長(zhǎng)了，早晚會(huì)出事兒的。想想您一精英又是老革命，應(yīng)該胸懷天下，心系蒼生才對(duì)。怎么能大搞黃賭毒一類的勾當(dāng)，還琢磨著怎么騙老百姓的稅錢?賺錢，是男人應(yīng)該干的事兒，沒(méi)錯(cuò)!可賺老百姓的血汗錢，絕對(duì)不是好男人應(yīng)該干的事兒!

既然，黃四郎放著明白裝糊涂，不干人事兒，那按照市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的原理，自然就會(huì)有張麻子這樣的繼續(xù)革命者義憤填膺，出來(lái)加以調(diào)節(jié)，這是看不見(jiàn)的手在發(fā)揮作用。使社會(huì)回到均衡點(diǎn)，火并是免不了的。只要老百姓一旦認(rèn)識(shí)到剝?nèi)チ私饳?quán)，政權(quán)和軍權(quán)神秘外衣的黃四郎也不過(guò)是一普通人而已時(shí)，黃四郎作為實(shí)際統(tǒng)治者的末日就到了，黃家累積五代的家產(chǎn)被一分而光。所謂“君子之澤，五世而斬;小人之澤，亦五世而斬”。甭管什么君子小人，先打倒了再說(shuō)!。沒(méi)有打倒，實(shí)際上就沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)的平等。

張麻子和黃四郎相比，湯師爺(馬邦德)更善于察言觀色，左右逢源。這廝書(shū)肯定書(shū)沒(méi)少讀，說(shuō)起來(lái)一套一套的，無(wú)論是為張麻子辦事，還是為黃四郎說(shuō)話，都能在邏輯上做得滴水不漏，十分周全。他的目標(biāo)明確，就是要賺錢。因此，在張，黃之間搖擺不定，那邊的實(shí)力強(qiáng)，他的屁股就往那邊坐，他的頭腦是由屁股決定的。終于有一天，他的屁股再也不能決定他的腦袋的時(shí)候，他才想說(shuō)心里話，其為時(shí)已晚矣。

張、黃、湯(馬)是蕓蕓眾生中的聰明人，也是不同程度上的覺(jué)悟者。在黃四郎的眼里，群眾就是群盲，為他們?nèi)奚恢档茫c其解放群眾不如先解放自己。黃家的祖先就是這么做的。湯師爺本來(lái)一心想做個(gè)權(quán)貴的職業(yè)經(jīng)理人，好有資格與黃四郎們分贓。沒(méi)成想被陰差陽(yáng)錯(cuò)地卷入了張麻子的革命運(yùn)動(dòng)，成了同路人。擔(dān)驚受怕不說(shuō)，到手的銀子也被分給窮人，風(fēng)險(xiǎn)與收益嚴(yán)重的不成正比。從專業(yè)的角度上講，黃四郎與湯(馬)師爺有了一套已經(jīng)成熟的盈利模式，他們對(duì)這套盈利模式運(yùn)用得十分純熟。在他們眼中，權(quán)利的作用只不過(guò)是怎樣通過(guò)制造新的概念以使得自己的那份盈利更大一點(diǎn)而已。可是，張麻子這個(gè)既不喜歡金錢又不喜歡權(quán)利，還不喜歡老百姓下跪的另類的出現(xiàn)，著實(shí)讓黃，湯二人遇到滅頂之災(zāi)，使他們的生存失去了意義。

張麻子努力的方向是要普渡眾生. 而黃四郎、湯師爺之流至多只能算是個(gè)“自了漢”，只能解放自己，卻不肯解放眾生。

當(dāng)張麻子的兄弟們坐在馬列(馬拉的列車)上，歡天喜地的奔向浦東時(shí)，孤獨(dú)的張麻子貌似意識(shí)到了他的新麻煩 ------- 革命尚未成功，同志不肯努力。

浦東，一片資本與權(quán)力結(jié)合的熱土，在那里，有無(wú)數(shù)人在跪著賺錢，張麻子的兄弟們可能會(huì)變成革命的對(duì)象，下回他會(huì)成功嗎?

本人在"子彈飛"創(chuàng)作期間,也坐著"馬列"來(lái)到了上海浦東,在這個(gè)資本與權(quán)力的旋渦中心,三個(gè)爺們夢(mèng)想團(tuán)結(jié)一幫兄弟嘗試著去實(shí)現(xiàn)站著把錢賺了的夢(mèng)想!

讓子彈飛觀后感2000字篇2

第一幕出現(xiàn)的是馮小剛葛優(yōu)劉嘉玲，我看到更多的是他們本人的概貌而不是片子里的角色，他們沒(méi)有把我?guī)胗捌Ｎ倚南耄嚎蓜e都打著大腕的頭銜在片子里自?shī)首詷?lè)把玩觀眾埃

張麻子的子彈緊湊地隨著馬蹄聲和配樂(lè)一飛出來(lái)，感覺(jué)立馬就變了，我覺(jué)得自己非得入戲不可了，但葛優(yōu)從水里鉆出來(lái)之后，又把我拉回來(lái)一點(diǎn)，不過(guò)他隨著張麻子上路之后，我的心也乖乖跟著影片上路了，一直到鵝城，師爺扮上了，葛優(yōu)消失了，我也完全入戲了。很喜歡婦女們打鼓那一幕，想起上小學(xué)的時(shí)候無(wú)聊的老師總是讓我們?cè)谝欢挝恼吕镎疫^(guò)渡句，強(qiáng)調(diào)它起著承上啟下的作用。化的妝精彩，個(gè)個(gè)表演都不帶摻雜，所看到的都是鵝城純正的婦女。

六子切腹這場(chǎng)戲觸目驚心，這第一根導(dǎo)火索本來(lái)應(yīng)該很是亮點(diǎn)，觀眾記住的不應(yīng)該僅僅是血肉模糊的身體，更應(yīng)該是這個(gè)血肉剛強(qiáng)的純真少年。但張默的表演生硬了一些，我腦子里就只有血肉模糊，沒(méi)怎么見(jiàn)過(guò)暴-力的東西，今天早上起來(lái)還覺(jué)得惡心。

陳坤的那個(gè)角色死了好幾回，他這個(gè)配角的戲份其實(shí)是不少的，但看完片子之后我基本忘記有他的參演了。跟六子對(duì)峙直到六子剖腹的這一段完全是交給他發(fā)揮的戲，但他的表現(xiàn)一點(diǎn)都不讓我覺(jué)得可恨，這很不對(duì)頭。

看集結(jié)號(hào)我淚流滿面，完全忘記了時(shí)間;誤打誤撞陪人家去看神探狄仁杰完全是打發(fā)時(shí)間，吃了一會(huì)零食之后就開(kāi)始打瞌睡，一直睡到影片結(jié)束;讓子彈飛2個(gè)多小時(shí)，‘嗖’一下就過(guò)去了。干脆利落。誰(shuí)問(wèn)我都說(shuō)好看。

三年以后，我們又等來(lái)了姜文。

上部《太陽(yáng)照常升起》夠出彩，但只有兩種受眾，要么絕對(duì)天真，要么絕對(duì)深刻。這回姜文修煉的更加聰明，他讓各種水平的觀眾都能看到足夠好的東西。這一次姜文把自己的野心藏在了表面的喜劇包袱之下。《讓子彈飛》是一部商業(yè)片，卻比國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)藝術(shù)片更藝術(shù)。錢掙了，還站著。而且藏得深了，反而站得更直。

姜文年少時(shí)向往英雄，成年后用英雄要求自己。在他的電影里，英雄能夠做出常人所不能做出的事兒，英雄一定被濃墨重彩所渲染。在姜文的世界觀里，英雄是第一位的。英雄改變社會(huì)，英雄創(chuàng)造歷史。最大的悲哀就是沒(méi)有英雄。但姜文宣揚(yáng)英雄主義的時(shí)候，他又很清楚英雄主義的弱點(diǎn)，所以夏雨在砸過(guò)人磚頭以后，需要為大規(guī)模群架負(fù)責(zé);六子剖腹取涼粉，要以生命為代價(jià)。只有當(dāng)你清楚一件事物的弱點(diǎn)時(shí)，你才可以說(shuō)你真正愛(ài)它。

在葛優(yōu)扮演的師爺死后，劇情突然離開(kāi)了勉強(qiáng)算安分守己的商業(yè)片節(jié)奏，進(jìn)入了一種癲狂之中，講了一個(gè)有關(guān)革命的寓言。當(dāng)張麻子在街上振臂一呼號(hào)召大家去進(jìn)攻黃四郎時(shí)，卻沒(méi)人響應(yīng)，他們等著看誰(shuí)能贏。直到張麻子殺了假黃四郎回來(lái)，他們又一擁而上，跑到黃府搶東西，順民變成暴民。武舉人平日里幫著黃四郎欺壓百姓，這個(gè)時(shí)候他卻沖的最猛。整治黃四郎，他也最狠。革命是盲目與投機(jī)并行的產(chǎn)物。就像鬼子來(lái)了，很多人說(shuō)是在批判國(guó)民劣根性，可是我看完的時(shí)候，卻是幾為我的民族落淚。

本片的首尾幾乎是完美的對(duì)應(yīng)。翱翔的鷹，長(zhǎng)亭外古道邊的歌聲，鐵道，馬拉火車，有節(jié)奏感而激動(dòng)人心的音樂(lè)。 然而，開(kāi)始的時(shí)候，是一群土匪要劫車，恣意江湖，斗志昂揚(yáng)。結(jié)尾卻是物是人非。仇雖然已經(jīng)報(bào)了，但人死無(wú)法復(fù)生;目標(biāo)雖然實(shí)現(xiàn)了，但是理想?yún)s依然遙不可及。張麻子開(kāi)始受師爺勸告沒(méi)有當(dāng)場(chǎng)殺掉胡萬(wàn)給六子報(bào)仇，后來(lái)是在碉樓主動(dòng)讓弟兄們撤，姜文在里面扮演的人物變得越來(lái)越克制。這其實(shí)也就是姜文在學(xué)著克制自己。也許可以理解為姜文在“太陽(yáng)”失敗以后的一種反思和內(nèi)剩可是成熟了以后，也就無(wú)法再那么快意恩仇。影片結(jié)尾處，姜文騎著馬的背影，是悵然的。弟兄們都走了，還帶著自己深愛(ài)的人。張麻子此刻卻只剩鐵軌、青山、夕陽(yáng)和背影，本片表面看是個(gè)喜劇，但其實(shí)卻是悲劇。

影片中多處表現(xiàn)出姜文的日本情結(jié)：送六子留洋，先說(shuō)的是東洋;黃四郎要跟張麻子玩自裁;黛玉和晴雯本是紅樓人物，卻組成日本名。其實(shí)作為一個(gè)具有民族主義思想，并很看重男性氣概和尊嚴(yán)的人，欣賞日本文化是正常的。我懷疑姜文參觀靖國(guó)神社其實(shí)并不是因?yàn)閷?duì)記者的那些冠冕堂皇的回答，而是出于姜文對(duì)于武士道精神的認(rèn)同。

這次主要角色中有6個(gè)人出彩，葛優(yōu)，廖凡，姜武，劉嘉玲，周韻，還有不知道演員名字的老五。 值得一提的是本片中有很多群眾演員的表演也很出彩，比如那個(gè)最后管張麻子拿椅子的胖子。兩次看時(shí)我都特別觀察了群眾起義時(shí)中間各個(gè)人的表情，基本都到位了，前邊的幾個(gè)特別出色。群眾表演沒(méi)有看出假來(lái)，這很不容易。

讓子彈飛觀后感2000字篇3

說(shuō)實(shí)在的，這是我第一次寫(xiě)電影觀后感。我是說(shuō)自發(fā)的，不是小學(xué)里的狗屁任務(wù)性質(zhì)的《觀雷鋒后有感》或者是初中時(shí)候一點(diǎn)也看不懂的《拯救大兵瑞恩》后被家里人逼著寫(xiě)的東西。說(shuō)實(shí)話，小學(xué)時(shí)候看雷鋒記得最清楚的就是當(dāng)時(shí)我旁邊人冒出來(lái)的一句“看那個(gè)女的的屁股露出來(lái)了”，其他的情節(jié)倒是忘了。也不是說(shuō)其他的電影沒(méi)有可寫(xiě)的價(jià)值，只是恰巧物品今天蛋抽筋無(wú)聊外加這電影實(shí)在是厲害，所以就寫(xiě)了。

開(kāi)頭的時(shí)候是馬拉火車，當(dāng)時(shí)我就想起了影評(píng)了。說(shuō)姜文是在諷刺中國(guó)經(jīng)濟(jì)，廉價(jià)勞動(dòng)力拉著中國(guó)的現(xiàn)金科技，gdp增長(zhǎng)全靠人。這時(shí)候忽然想起了韓寒，寫(xiě)《他的國(guó)》時(shí)候說(shuō)的，自己的文體其實(shí)沒(méi)有想那么多，只是偶爾想寫(xiě)偶爾不想寫(xiě)，并告誡那些什么什么家，不要多想。韓寒是小時(shí)候?qū)W語(yǔ)文受刺激受大了，我想我也是，小時(shí)候就鬧不明白，語(yǔ)文試題里的問(wèn)題——“請(qǐng)解釋此句在文中n種意義”有什么意思。我怎么感覺(jué)作家自己都沒(méi)這個(gè)意思，硬讓出題的給忽悠出來(lái)的。后來(lái)看尋羊歷險(xiǎn)記，美國(guó)的書(shū)評(píng)家評(píng)論里面的那只羊代表的是日本帝國(guó)主義什么的，可到了作者村上大師那兒(這兒大師表示尊敬，這輩子沒(méi)尊敬過(guò)幾個(gè)人)人家說(shuō)，自己也不知道那只羊代表的是，只是代表了自己的一種感覺(jué)。這兒我就想，書(shū)評(píng)家不這樣寫(xiě)是不是tmd沒(méi)飯吃啊，或者是，另外一種解釋?吃多了撐的?對(duì)還在深陷這種“此句在文中有哪幾種意思”的同胞們表示同情，唉，慢慢熬吧。

然后是葛優(yōu)被搶，臨場(chǎng)編出的謊話，把張麻子給忽悠住了，最后自己老婆非說(shuō)是別人的。到縣城里面和張麻子說(shuō)：“兄弟我告訴你，寡婦不能睡，會(huì)遭天譴的。”張麻子于是說(shuō)出了那個(gè)經(jīng)典臺(tái)詞：“她都是寡婦了，我不能再讓她守活寡。”這種人要是放到現(xiàn)在大家來(lái)看無(wú)疑是不可取的，甚至可以說(shuō)是好笑，小丑一樣的人物。但要是劇本換了，張麻子和黃四爺?shù)幕鹌炊妓懒耍饍?yōu)沒(méi)死并因?yàn)榻朔擞泄η覜](méi)了地頭蛇坐收了漁翁之利怎么辦。這下看來(lái)，他的做法無(wú)非又變成了大丈夫能屈能伸，其實(shí)我感覺(jué)很多事都是這樣，成功者的之前的失敗永遠(yuǎn)都是另一種形式的成功，失敗者的成功永遠(yuǎn)都可能是為失敗打下基礎(chǔ)。若過(guò)現(xiàn)在是高考，寫(xiě)到這里我或許會(huì)用點(diǎn)例子，搞成排比，騙點(diǎn)分，但是這是日志，大家自己想例子吧，什么韓信沒(méi)有成功，他的胯下之辱會(huì)被人怎么想，或者是喬布斯沒(méi)有成功，他的外形要求的苛刻會(huì)被人認(rèn)為怎么樣。一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特，大家的資源比我豐富，請(qǐng)自便，自便。

接下來(lái)是重頭戲。聽(tīng)說(shuō)這部電影改編自小說(shuō)。那我不知道如此精彩的安排是來(lái)源于姜文導(dǎo)演還是來(lái)源于那位作家。可謂是一環(huán)扣一環(huán)。絲毫沒(méi)感覺(jué)有牽強(qiáng)的感覺(jué)。不想小時(shí)候看的少年包青天，我勒個(gè)去的有一集說(shuō)他知道床被移動(dòng)過(guò)是因?yàn)榇餐鹊紫掠袠?shù)葉，我靠，那次我睡的好好的床也沒(méi)動(dòng)還有一頁(yè)書(shū)壓床腿下了呢，害的我抬了半天。我估計(jì)那編劇也是被導(dǎo)演逼急了，打麻將呢忽然想起來(lái)明天交稿就急急忙忙牌一推說(shuō)胡了就跑回去寫(xiě)了，后面跟一堆子人說(shuō)他詐和。

其實(shí)我看到老二死的時(shí)候我就想，這下完了。我腦中一片空白，真不知道劇情會(huì)怎么發(fā)展。老窩被人端了，自己火力又不夠，就那幾個(gè)人。咋整。后來(lái)我看到他們四個(gè)人的時(shí)候就更沒(méi)底了，我就想，看吧，子彈總不能從屏幕里飛出來(lái)把我斃了，接著就是發(fā)錢，黃老四收錢的時(shí)候我就明白什么意思了。調(diào)動(dòng)人民群眾，發(fā)槍的時(shí)候我想，要是這樣就各族人民百萬(wàn)雄師過(guò)大江了這可就忒沒(méi)意思了，也太假了。人民群眾那時(shí)候的忍耐力是無(wú)限的，只要有點(diǎn)，額little有時(shí)候英語(yǔ)還好些，否定了都，就不會(huì)反，果然影片沒(méi)有這么讓我失望，用那個(gè)替身的時(shí)候我簡(jiǎn)直拍案叫絕了。這是最經(jīng)典的了。

冷靜下來(lái)的時(shí)候覺(jué)得也有弊端，國(guó)產(chǎn)片常有的，英雄彈無(wú)虛發(fā)，狗熊彈發(fā)虛無(wú)，也是被本片演示的淋漓精致。

中間還有幾個(gè)沒(méi)看懂，下雨的時(shí)候那幾個(gè)萬(wàn)民傘倒了的含義，(有時(shí)候含義還是會(huì)有，只不過(guò)沒(méi)那些什么什么家想的那么多)不過(guò)那個(gè)師爺死在銀子里倒是看懂了。

讓子彈飛觀后感2000字篇4

《讓子彈飛》講述了這樣一個(gè)故事:情懷十足的“土匪”(姜文扮演)劫持了精明娘氣的“師爺”(葛優(yōu)扮演)，一心想偽裝成大權(quán)在握的縣長(zhǎng)，好去劫富濟(jì)貧，沒(méi)想到碰上了堪稱“潮人類”的地方一霸(周潤(rùn)發(fā)扮演)這位對(duì)手——華語(yǔ)電影三大王牌男星在片中紛紛出奇招討好觀眾。身為導(dǎo)演的姜文讓發(fā)哥飆英文、說(shuō)粗話，讓葛優(yōu)形象變得女氣、頑皮，讓英俊小生陳坤破相……影片的黑色幽默也不少，例如飾演土匪師爺?shù)母饍?yōu)，陰柔起來(lái)笑死人不償命。有一幕戲，姜文看出師爺和縣長(zhǎng)夫人關(guān)系不一般，借著醉意試探，葛優(yōu)開(kāi)始以撒嬌來(lái)對(duì)付，說(shuō):“你是要睡我呢，還是要?dú)⑽夷亍蓖练艘惑@，聲稱要先睡后殺，師爺葛優(yōu)一甩齊耳頭發(fā):“那你還是殺了我吧。”

很多段子重味細(xì)節(jié)

片中，姜文以很多密集臺(tái)詞挑戰(zhàn)觀眾理解信息的極限，將很多段子和重口味細(xì)節(jié)塞在兩個(gè)小時(shí)的片子里痛快釋放。插入為了一碗涼粉開(kāi)膛破肚、刀斬首級(jí)等限制級(jí)畫(huà)面。試映之前，有工作人員特意提醒，該片節(jié)奏跟一般影片“很不一樣”。又多又快的臺(tái)詞，加上較多的劇情轉(zhuǎn)折，“土匪”姜文和“惡霸”發(fā)哥互相頻頻出招，笑中剛帶悲，黑色幽默即涌來(lái)。臺(tái)詞最密集、信息量最大的莫過(guò)于發(fā)哥、葛優(yōu)、姜文同場(chǎng)飆戲的那一幕:片中土匪姜文攜師爺葛優(yōu)赴鴻門(mén)宴，三人各懷心事，葛優(yōu)裝傻充愣，姜文劍有所指，發(fā)哥發(fā)狠之中捉摸不透，對(duì)話中機(jī)鋒畢露。

戲骨飆戲看得過(guò)癮

最令人難忘的，是發(fā)哥奉獻(xiàn)出近年來(lái)他最“陰險(xiǎn)”的表演:公開(kāi)場(chǎng)合一副悲天憫人的樣貌，底下卻大耍手段，害死了不少人。他的嘴皮子里總能冒出各種理論，忽悠手下為他賣命。這次跟姜、葛同臺(tái)，發(fā)哥揚(yáng)言:“在公在私，我都應(yīng)對(duì)著他們干!”片中，發(fā)哥還一人飾演兩角，一個(gè)惡形惡相，聲音嚇得死人，一個(gè)猥瑣膽怯，傻乎乎得幾近白癡，兩人性格反差很大。這幾場(chǎng)戲表現(xiàn)出來(lái)的黑色幽默，讓觀眾重溫了他在上世紀(jì)80年代鼎盛時(shí)期以及他近年在《姨媽的后現(xiàn)代生活》《七龍珠》等片中的喜劇表現(xiàn)。

讓子彈飛觀后感2000字篇5

鵝，在有些地方就是“呆瓜”的別名，電影把故事發(fā)生的地方起名叫“鵝城”是有其深意的，“人傻錢多速來(lái)”的典故估計(jì)出自“鵝城”，哈。

電影中角色的身份表象和實(shí)質(zhì)是倒置的，縣長(zhǎng)，那就是長(zhǎng)官領(lǐng)導(dǎo)，代表的是本來(lái)應(yīng)該是公平和正義，其實(shí)卻是花錢買的官真正的目的是撈錢根本無(wú)所謂什么公平正義;鄉(xiāng)紳，本來(lái)應(yīng)該是被縣長(zhǎng)管理的公民，其實(shí)卻是真正管理縣長(zhǎng)兼管理全城老百姓的惡霸;土匪，應(yīng)該是惡的代表了吧，卻原來(lái)是個(gè)俠盜，只為義不要錢。可見(jiàn)在某些特殊時(shí)期，身份的傳統(tǒng)意義上的表象和其內(nèi)在實(shí)質(zhì)原來(lái)可以竟然大相徑庭的，某些特殊時(shí)期指的比如電影說(shuō)的北洋時(shí)期，那時(shí)是亂世，而現(xiàn)在是太平盛世這樣的反差當(dāng)然是不會(huì)有的。所以現(xiàn)在呢，領(lǐng)導(dǎo)就是領(lǐng)導(dǎo)，公仆就是公仆，顯貴就是顯貴，犯罪分子就是犯罪分子，官不用買，錢不用撈，盜沒(méi)有俠，天下很公平到處是正義。

在鵝城這個(gè)地方，因?yàn)槿腔旧先巳耸蛆Z，又恰逢亂世，所以呢，縣長(zhǎng)是惡的，鄉(xiāng)紳是惡的，老百姓是懦弱的任人宰割的，縣長(zhǎng)和鄉(xiāng)紳合法地打著正義的旗幟從老百姓那里撈錢，剿匪慈善幫助受災(zāi)地區(qū)群眾，等等，所謂的監(jiān)督還是落在縣長(zhǎng)和鄉(xiāng)紳的手里，老百姓如果不支持呢，就說(shuō)你是落后群眾，如果出言質(zhì)疑呢，就說(shuō)你是散布謠言謀圖顛覆，抓起來(lái)判你個(gè)十年八年，外城給個(gè)獎(jiǎng)也不能去領(lǐng)，外城批評(píng)一下呢就說(shuō)是鵝城自己的內(nèi)政，所以你說(shuō)鵝城里真的全是鵝還是全都被嚇成了鵝?

誰(shuí)都知道什么是正義什么叫公平，光知道又有什么用呢?鵝們不會(huì)為了別的鵝的正義和公平去犧牲自己，所以等到自己的公平和正義被侵害的時(shí)候也不要指望有別的鵝會(huì)挺身而出，這是事實(shí)，這個(gè)事實(shí)也成了惡縣長(zhǎng)和惡鄉(xiāng)紳們做惡的動(dòng)力，當(dāng)縣長(zhǎng)們鄉(xiāng)紳們勾結(jié)起來(lái)的時(shí)候，單個(gè)的鵝就是弱小的個(gè)體，尤其當(dāng)鵝們“自掃門(mén)前雪”形成習(xí)慣的時(shí)候，縣長(zhǎng)們鄉(xiāng)紳們?cè)僭趺醋鰫憾伎梢允菦](méi)有顧忌的。除非，除非出來(lái)一個(gè)張牧之。張牧之當(dāng)然是了不起的，是俠盜，更是英雄，那些鵝、那些本來(lái)不是鵝卻被嚇成了鵝的鵝需要的一個(gè)張牧之這樣的人，需要打響第一槍的人。

讓張牧之為之行動(dòng)的根源是他的理想主義，公平和正義就是理想主義，公平和正義正因?yàn)樯偎圆懦蔀榱死硐耄鲆粋€(gè)理想主義者當(dāng)然是很崇高的，不為錢不為名不為女人，說(shuō)不定哪天死了還會(huì)被陰謀者潑上污水永無(wú)真相，張牧之最后是勝利了，但他的兄弟們也全散了，喜歡的女人也跟自己的兄弟跑了，他贏得了正義卻失去了全部，很殘酷，但這確實(shí)是理想主義者經(jīng)常的下場(chǎng)。何況，他離開(kāi)了鵝城，那么下一個(gè)來(lái)鵝城的縣長(zhǎng)和城里剩下來(lái)的鄉(xiāng)紳比之前的那個(gè)又能好上多少呢?張牧之這個(gè)英雄的命運(yùn)，比之普通的鵝，盡管被人欺凌，但有飯吃，有衣穿，晚上可以抱著老婆睡覺(jué)，哪個(gè)究竟更幸福一點(diǎn)呢?

這個(gè)故事再一次告訴我們一個(gè)真理：對(duì)惡噤聲無(wú)異于是對(duì)惡的默許，對(duì)惡的默許無(wú)異于是惡的幫兇。鵝城里的每一只鵝如果都不做惡的幫兇，惡怎么可能生存呢?惡無(wú)法生存了鵝城怎么還會(huì)需要張牧之這樣的孤獨(dú)英雄呢?更何況就算出了張牧之這個(gè)英雄鵝城就真的永久性地解決了惡的問(wèn)題了嗎?

鵝怕被惡報(bào)復(fù)所以才會(huì)噤聲，那每只鵝怎么才能做到不對(duì)惡噤聲呢?如果縣長(zhǎng)是每只鵝投票選出來(lái)的呢?選票就是鵝的發(fā)言，罷免權(quán)彈劾權(quán)就是鵝們另外一種發(fā)言。這樣的發(fā)言不用害怕被報(bào)復(fù)。看官你好好想想，是不是這樣?所有的鵝都不噤聲了，天下還會(huì)有惡?jiǎn)?

姜文是我第一欣賞的中國(guó)大陸的電影導(dǎo)演，本人口味重沒(méi)有辦法，這部《讓子彈飛》我等了大概有三年，前戲三年，昨天給了我120分鐘的高潮，總體上還算滿意。音樂(lè)用的全部是《太陽(yáng)照樣升起》里的音樂(lè)，這說(shuō)明這兩部電影有暗中的聯(lián)系。我很喜歡《太陽(yáng)照樣升起》，中國(guó)電影史上姜文的《鬼子來(lái)了》《太陽(yáng)照樣升起》會(huì)有非常崇高的地位，教父級(jí)的。

電影是好東西，它有效地傳播了思想，《讓子彈飛》用非常娛樂(lè)非常雄性的方式告訴了我們這個(gè)如何得到公平正義徹底戰(zhàn)勝惡勢(shì)力的法門(mén)。

那就是：不要靠英雄，要靠自己。

讓子彈飛觀后感2000字篇6

《讓子彈飛》是一部以謀求商業(yè)利益為目的的電影，而其商業(yè)上的成功是難以復(fù)制的，就如同姜文本身就是華語(yǔ)電影導(dǎo)演中最不可模仿和復(fù)制的一個(gè)一樣，對(duì)于中國(guó)的商業(yè)電影來(lái)說(shuō)，這種完全靠卡司氣勢(shì)和導(dǎo)演個(gè)人趣味來(lái)征服觀眾的做法，總覺(jué)得有點(diǎn)撈偏門(mén)的感覺(jué)，這樣人力和物力支持，大多數(shù)導(dǎo)演僅有羨慕嫉妒恨的份兒。《讓子彈飛》影評(píng)也在首映后呈現(xiàn)井噴之勢(shì)，并且好評(píng)如潮。

其實(shí)葛優(yōu)和周潤(rùn)發(fā)，每個(gè)演員拿出來(lái)拍個(gè)戲票房都能奔著坐一望二(億)而去的，《讓子彈飛》中即使是打醬油的主角都不是白給的，無(wú)論人物大小，影片也確實(shí)給了主角充分的個(gè)性特征和詮釋空間，再加上姜文本身所具有的話題性和人格魅力，有人喊出了四億票房的預(yù)期，算一下加法的話，三位爺一人一億，群星伙起來(lái)一億，也不是沒(méi)可能。

對(duì)于無(wú)條件喜愛(ài)姜文的觀眾來(lái)說(shuō)，《讓子彈飛》是一部無(wú)論怎樣想象其精彩都可是分的電影，如果你偏愛(ài)《鬼子來(lái)了》那個(gè)路數(shù)的話，驚喜會(huì)更大些。算上這部姜文16年也只拍過(guò)四部電影，平均下來(lái)跟奧運(yùn)會(huì)和世界杯的頻率同步，而《鬼子來(lái)了》和《讓子彈飛》則更多地體現(xiàn)出姜文以個(gè)人趣味為主導(dǎo)的創(chuàng)作方向。《鬼子來(lái)了》是有獨(dú)立藝術(shù)品格的電影，其蘊(yùn)含的沉重主題和表現(xiàn)上的諧趣性所構(gòu)成的反差，是能夠很好地包容姜文的個(gè)性化風(fēng)格的，并賦予其中所體現(xiàn)出來(lái)的黑色幽默成分以極大的回味空間。而《讓子彈飛》是部商業(yè)片，凸顯的是單線條的故事和符號(hào)化的人物，姜文在改編時(shí)剔除了馬識(shí)途原作《夜譚十記》中的階級(jí)對(duì)抗成分，于是《讓子彈飛》變成了一個(gè)類似于黑幫電影的故事格局，主題也被模糊化了，能升華一點(diǎn)的也就是葛優(yōu)扮演的湯師爺臨死前對(duì)命運(yùn)無(wú)常的哀嘆——?jiǎng)倓傔€吃著火鍋唱著歌兒呢，誰(shuí)明白一轉(zhuǎn)眼就到了這步田地。在這樣的表意系統(tǒng)下，姜文自戀式的趣味展示略顯冗余，不僅僅信息傳達(dá)效率不高，也影響到了影片整體推進(jìn)的節(jié)奏。

看《讓子彈飛》是個(gè)很嗨的過(guò)程，并且從影片開(kāi)始的段落響起久石讓為《太陽(yáng)照常升起》所做的主題音樂(lè)時(shí)，我就已經(jīng)情不自禁地嗨起來(lái)了。有影評(píng)人說(shuō)這電影140分鐘有140個(gè)高潮，我反而覺(jué)得問(wèn)題就出在那里。影片中姜文扮演的張麻子和周潤(rùn)發(fā)扮演的黃四郎之間的拉鋸戰(zhàn)看似很過(guò)癮，實(shí)際上可是是小孩過(guò)家家的感覺(jué)，一個(gè)土匪，一個(gè)惡霸，大家對(duì)彼此的身份早該心知肚明，貓鼠游戲不是這么玩的，這些交手僅有一個(gè)目的，就是做一個(gè)明星秀場(chǎng)，把這些姜文喜歡的段子和金句串聯(lián)起來(lái)。影片最精彩的是頭尾，開(kāi)局很有氣勢(shì)，而結(jié)尾段落對(duì)群氓意識(shí)的刻畫(huà)盡管有點(diǎn)反現(xiàn)實(shí)邏輯，但寓言化的創(chuàng)作意識(shí)是好的，問(wèn)題出在影片中間部分的橋段在情節(jié)和主題的指向性上都不明確，雖然單看每個(gè)場(chǎng)面不乏精彩之處，但連綴起來(lái)并不貫通，并且略顯冗長(zhǎng)，一度讓我感到疲倦。

中國(guó)的賀歲檔電影蠻奇怪的，總是以死亡為賣點(diǎn)。去年有一部幾乎死光光的《十月圍城》，今年的《趙氏孤兒》中的幾大主演也死亡殆盡，而《讓子彈飛》從開(kāi)篇打醬油的馮小剛開(kāi)始，就一向沒(méi)斷了死人，好在那里的生與死都很歡樂(lè)，還不乏荒誕，只是至關(guān)重要的張默扮演的老六之死口味太重，估計(jì)有些觀眾會(huì)理解不了，不明白會(huì)不會(huì)影響到全國(guó)的涼粉銷量。其實(shí)真正讓我感到不適的是葛優(yōu)之死，半截子人了還說(shuō)那么多話，想想都覺(jué)得脊背發(fā)涼。

在我看來(lái)，《讓子彈飛》遠(yuǎn)不是最好的姜文電影，但卻是最霸氣也最?yuàn)蕵?lè)的姜文電影，并且在觀影過(guò)程中不乏發(fā)現(xiàn)的樂(lè)趣。雖然有些失控，但我仍然從心里喜歡這部電影，畢竟姜文僅有一個(gè)，他的每次出手都是不乏驚喜的，這種華麗麗的野性和自負(fù)，是僅有在姜文的電影中才能看到的。可是這畢竟只是一部電影，并且還是一部中國(guó)電影，它能夠造一個(gè)夢(mèng)想，但其本身還是成為不了夢(mèng)想的。

讓子彈飛觀后感2000字篇7

一個(gè)好的導(dǎo)演應(yīng)該牽著觀眾的鼻子遨游，而不是單純的哄他們開(kāi)心，或者裝姿態(tài)耍腔調(diào)，這也正是姜文超過(guò)馮小剛、陳凱歌等人的地方。第五代導(dǎo)演曾被稱作最叛逆的一代，今日卻都已經(jīng)循規(guī)蹈矩泯然眾人，唯有第六代的姜文舍得一身剮，敢于扯開(kāi)大旗登高一呼：老子要鬧革命，統(tǒng)統(tǒng)向我開(kāi)炮。

結(jié)果這一回姜文賭贏了，不但能把錢掙回來(lái)，也沒(méi)辱沒(méi)自己的尊嚴(yán)，換句話說(shuō)就是“站著掙錢”。《讓子彈飛》外置了多種商業(yè)片的利器，包括明星扎堆、影帝飚戲、爆裂槍?xiě)?zhàn)、葷腥幽默，這些都不見(jiàn)得能為電影直接加分，卻無(wú)疑是最好的外加包裝。電影的內(nèi)核部分則是典型的姜文風(fēng)格：充斥無(wú)邊的黑色幽默，對(duì)人性的深度透析，對(duì)時(shí)代的反諷批判都裹在里面，倘若說(shuō)其他導(dǎo)演的作品是家常小菜，是速食快餐，那么姜文的電影就好比是山珍，不但富有嚼勁而且能惡補(bǔ)，直至補(bǔ)地讓你鼻孔流血。

姜文是個(gè)不折不扣的形式主義者，他的電影總習(xí)慣性地勾勒出一個(gè)封閉的區(qū)域，再由外入者打破這種微妙的平衡。在《讓子彈飛》中，鵝城就是這么一個(gè)區(qū)域，惡霸盤(pán)踞、百姓受欺而麻木不堪，“鵝”在這里極富象征意義，它直接性地隱射了當(dāng)?shù)匕傩眨河廾痢o(wú)知、懼怕、軟弱和笨拙，而鵝在英文中亦是愚笨的代名詞。張牧之的出現(xiàn)驚醒了這群鵝，但他們的態(tài)度也僅止于自保和觀望，并沒(méi)有什么實(shí)際的行動(dòng)，直到張牧之砍下了傀儡黃四郎的人頭，這些人才蜂擁而入碉堡——這種行動(dòng)絕不是為了反抗，而是為了掠奪，姜文就是這么幽默地凝視著人的卑微與貪婪，與《鬼子來(lái)了》中的諷刺一脈相承。

黃四郎這個(gè)形象的出現(xiàn)，也意味著鵝城危機(jī)四伏，根本是個(gè)窮山惡水，鵝城的境遇讓人想到《光榮的憤怒》中的黑井村，不過(guò)黃四郎更像是個(gè)非典型的惡霸，他喜歡撇幾句英文、玩日本長(zhǎng)刀，更喜歡背地里玩兩面三刀，替身的出現(xiàn)應(yīng)和了這種明暗變化，也讓人物變得更加立體和復(fù)雜。樹(shù)立了這個(gè)既得利益者，張牧之的出現(xiàn)就與他形成了鮮明的對(duì)立，兩人的一見(jiàn)面就顯得劍拔弩張，并從此延續(xù)著這種一觸即發(fā)的張力，事實(shí)上兩人的矛盾是不可調(diào)和的，于是馬邦德的存在就顯得極為必要，他是個(gè)充滿了彈性的人，既能與惡霸聯(lián)姻又能與土匪合伙，便順理成章地成為了二者之間的攪棍，有著四兩撥千斤之效果。姜文對(duì)馬邦德這個(gè)角色的塑造應(yīng)該說(shuō)極為精彩，除了讓他展示層層騙人的假面之外，還讓他最終死在堆積的白銀之中，暗合了“人為財(cái)死，鳥(niǎo)為食亡”的道理。

正是這樣緊張的人物關(guān)系促成了故事張力，不管是何等地爾虞我詐、偷梁換柱，都只能讓氣氛再繃緊一些。三人飚戲是中國(guó)電影史上難得的段落，姜文的篤定、葛優(yōu)的圓滑、周潤(rùn)發(fā)的狠辣相形宜章，鴻門(mén)宴自然是名副其實(shí)。在國(guó)內(nèi)國(guó)內(nèi)大導(dǎo)演紛紛選擇“冷靜”、“克制”的表演模式的時(shí)候，姜文毅然反其道而行，采取了過(guò)火夸張化的表現(xiàn)，這種別出心裁的操作配合著荒誕化的場(chǎng)景，又顯得異常和諧。舞臺(tái)劇的痕跡充斥在電影的`很多角落，譬如陳坤帶著團(tuán)練夜襲縣府，人物在二樓上來(lái)去開(kāi)槍，忽又集體消失，只剩一個(gè)空鏡頭，不但像劇場(chǎng)中的“過(guò)幕”，又像一種寫(xiě)意化的留白，和那句“讓子彈飛一會(huì)兒”異曲同工。

很多人會(huì)指責(zé)電影中布景簡(jiǎn)陋、不合史實(shí)、表演過(guò)火、焦距不準(zhǔn)之類，其實(shí)我們應(yīng)該換個(gè)角度來(lái)思量，《讓子彈飛》是置身于一個(gè)荒誕情景里的故事，從開(kāi)始馬拉火車奔馳開(kāi)始就注定是個(gè)肆意揮霍的空間，而鵝城的布景空曠而整齊，徒留一群蹣跚的鵝，便是為應(yīng)和這種異質(zhì)化的感官。很明顯姜文要的并不是寫(xiě)實(shí)，而是虛化的空間，寫(xiě)實(shí)過(guò)多反而會(huì)打破這種夢(mèng)幻的色調(diào)，令劇情發(fā)展變得突兀。焦距模糊、色調(diào)的飽和正是為了虛化環(huán)境，格局封閉正是為了淡化歷史，只有架空了鉗制故事的一切，電影才能在姜文的掌控下做到自如暢游，姜文永遠(yuǎn)比觀眾聰明的多，只是有些人看不到。

《讓子彈飛》擁有很多我們熟悉的東西，包括半個(gè)世紀(jì)前賽爾喬·萊昂內(nèi)慣用的，如今已被丟棄的面部大特寫(xiě)，遺憾的是這反過(guò)來(lái)被人作為攻擊“表演過(guò)火”的例證，那只能證明某些人未曾看過(guò)或喜歡那個(gè)年代神奇的西部片。片中的張牧之兄弟七人橫刀立馬，絕對(duì)是來(lái)源于對(duì)《七武士》的借鑒;剿匪之前幾個(gè)大佬踱步登臺(tái)，響起的赫然是《桂河橋》中的口哨版《波基上校協(xié)奏曲》;久石讓在《太陽(yáng)》中的配樂(lè)于影片首尾再度出現(xiàn)，似乎比在前作中更和諧，當(dāng)真屬于節(jié)省資源的有效利用。當(dāng)然電影也有些不盡如人意之處，主要表現(xiàn)在中段人物對(duì)白過(guò)多，言語(yǔ)太多葷腥的惡趣味，讓人有些分不清是姜文的幽默還是馮小剛的幽默，不過(guò)幸好姜文及時(shí)鳴槍自省，將故事又拉回了正規(guī)。

每個(gè)人都會(huì)做自己的白日夢(mèng)，雖然它根本不真實(shí)，卻讓你留戀萬(wàn)分。《讓子彈飛》就是這么一場(chǎng)夢(mèng)境，它將我們奢求精氣神近乎飽和地注入其中，風(fēng)馳電掣，狂行飛奔，既讓人愜意又令人著迷。張牧之無(wú)疑是個(gè)很完美的形象，他干練、剛強(qiáng)、正義、沉靜，霸氣十足卻也粗中有細(xì)，面對(duì)層層險(xiǎn)局和窮山惡水，他精于謀劃并最終翻云覆雨，自然是相當(dāng)令人解氣的故事。不過(guò)姜文不會(huì)停留在這樣的意淫，他接著筆鋒一轉(zhuǎn)，榮耀又化作虛空，英雄也變得落寞，進(jìn)而使兄弟和女人離去，只剩了一個(gè)形單影只的孤家寡人，白日夢(mèng)瞬間變成了黑色童話。我亦不懷疑姜文是有私心的，因?yàn)樗涯莻€(gè)最單純美好，近似白色野合花的角色留給了自己的妻子，而周韻也樂(lè)得接受這份禮物，很好地詮釋了這個(gè)角色。

讓子彈飛觀后感2000字篇8

看完這部影片后，我想到的是一部叫《無(wú)恥混蛋》的外國(guó)影片。《讓子彈飛》與這部影片有異曲同工之妙。可是《讓子彈飛》更具有中國(guó)特色，對(duì)中國(guó)人的人性描述和刻畫(huà)更多些。

片中的湯師爺就是大多數(shù)中國(guó)人的一個(gè)模型，膽怯，欺軟怕硬，貪財(cái)，妥協(xié)，逃避，順從，可是他善良，分得清善惡。這是在我身邊常常能夠見(jiàn)到的小人物。

有時(shí)候，能夠在報(bào)紙上，或是在電視的新聞里看到，當(dāng)有人遇見(jiàn)危險(xiǎn)，路人常常冷漠相對(duì)，沒(méi)有人愿意出手相助。這就反映了人們矮小的心理。他們不愿幫忙，并非出自于他們落井下石的惡意，而是怕給自我惹上麻煩。湯師爺就是這種沒(méi)有安全感，沒(méi)有能量的一個(gè)代表，當(dāng)然，也談不上擔(dān)當(dāng)。所以，在師爺最終死的時(shí)候，他對(duì)張麻子說(shuō)，“你斗可是黃四爺”。但師爺卻異常的善良，在生命的最終，要求張麻子“不要回鵝城”。

那里面的鵝城，我不明白，意圖是否是在說(shuō)明，那個(gè)城里的百姓都是任人宰割的。

其中反映中國(guó)人從眾心理的，就是在張麻子攻黃四爺?shù)牡锉さ臅r(shí)候，張麻子當(dāng)眾砍掉了黃四爺替身的頭，大家才一哄去了黃家。真的黃四爺沒(méi)有死，而大家仍然是成功的攻下了黃家的碉堡。這說(shuō)明，在對(duì)待惡霸的時(shí)候，不是大家沒(méi)有本事將他打翻，卻是因?yàn)榇蠹夷懬印?/p>

我個(gè)人最喜歡的片段是，關(guān)于張麻子身世的那一段。張麻子叫張牧子，是跟隨將軍打仗出身的戰(zhàn)士。因?yàn)檐婇y割據(jù)，自我不愿委身于人，所以落草為寇。人們以為是土匪就不能是張牧子，理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖菑埪樽樱瑥埪樽幽樕喜粦?yīng)當(dāng)是干凈的，他就應(yīng)當(dāng)是滿臉的麻子。

為什么，我們的生活，總要順從一些，莫須有的東西呢。

讓子彈飛觀后感2000字篇9

曾有一段時(shí)間，大家都在看《讓子彈飛》。影片爆笑的風(fēng)格、火爆的臺(tái)詞、演員精湛的演技，都是大看點(diǎn)。觀眾在第一遍看完情之后，進(jìn)影院享受的是獨(dú)樂(lè)樂(lè)不如眾樂(lè)樂(lè)的氣氛，影片制片人馬珂表示：“有什么不高興的事兒，看一遍《讓子彈飛》，什么煩惱都忘了。或許真的是這樣，但是看完之后，影片中關(guān)于劇情關(guān)于服裝造型、關(guān)于攝影剪輯所融合的邏輯、空間、光影效果，作為我們園林專業(yè)來(lái)說(shuō)，有很多知識(shí)是不能遺忘的。

關(guān)于劇情：內(nèi)容豐富、結(jié)構(gòu)緊湊

據(jù)了解，《讓子彈飛》劇本改編自馬識(shí)途短篇小說(shuō)集《夜譚十記》中的《盜官記》，原著小說(shuō)中瘋狂的年代背景和奇巧的人物設(shè)置，給電影劇本改編留出了巨大的創(chuàng)作空間。正如姜文過(guò)往的電影一樣，《讓子彈飛》從小說(shuō)文本到電影劇本的改編實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。成文后的電影劇本只沿用了人物的主體架構(gòu)，從“馬拉火車”劫案的夢(mèng)幻開(kāi)場(chǎng)以始，《讓子彈飛》保持了高潮迭起、懸念叢生的節(jié)奏，成為一部?jī)?nèi)容豐富、結(jié)構(gòu)緊湊的新故事。我想這一定也屬于設(shè)計(jì)的專屬名詞。

“馬拉火車”作為開(kāi)場(chǎng)故事的創(chuàng)意，是姜文決定將這個(gè)小說(shuō)改成劇本并創(chuàng)作完成的最初動(dòng)因。馬拉火車在北洋年間確有真實(shí)歷史可循，這和那個(gè)西風(fēng)漸進(jìn)、華洋混雜的年代背景息息相關(guān)。看似荒謬又真實(shí)存在的場(chǎng)景，讓觀眾一下子就掉入那個(gè)瘋狂年代。為了將這夢(mèng)幻的場(chǎng)景還原到電影大銀幕上，姜文在北京郊縣的崇山峻嶺之間開(kāi)鑿了一條蜿蜒10公里的鐵路;而價(jià)值連城的8匹汗血寶馬，則花了足足兩個(gè)月時(shí)間的訓(xùn)練，才適應(yīng)了在鋪滿碎石的鐵軌上奔跑。

和姜文過(guò)去的作品一樣，《讓子彈飛》的劇本依舊是集體智慧的結(jié)晶。在著名編劇朱蘇進(jìn)完成初稿后，述平(代表作《鬼子來(lái)了》)、郭俊力(代表作《投名狀》、《十月圍城》)、著名編劇李不空、年輕編劇危笑以及姜文導(dǎo)演本人都參與了劇本的創(chuàng)作。整個(gè)劇本的創(chuàng)作過(guò)程是痛苦而艱難的，為了讓張牧之和黃四郎你來(lái)我往爭(zhēng)奪的故事扣人心弦，整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)常常自我否定，推翻已有的想法重來(lái)。劇本前前后后產(chǎn)生了三十多個(gè)版本，光是影片的結(jié)尾就設(shè)計(jì)了十幾個(gè)方案。和原著小說(shuō)偏重武力械斗不同，完稿后的《讓子彈飛》劇本加入了更多智斗的部分，也讓影片多了一層懸疑色彩。

和《盜官記》略帶鄉(xiāng)野奇譚的風(fēng)格不同，完稿后的《讓子彈飛》更像一部英雄的個(gè)人史詩(shī)，更像一幅北洋年間南部中國(guó)的浮世繪。姜文和整個(gè)劇作團(tuán)隊(duì)為每一個(gè)人物分別著墨，無(wú)管是土匪還是騙子，亦或是販夫走卒、青樓鼓女，都在亂世之中有著各自的堅(jiān)持。他們各懷心事粉墨登場(chǎng)，哪怕是寥寥數(shù)筆也已然勾畫(huà)出了各自的命運(yùn)曲線。人物之間彼此勾連，產(chǎn)生了親情、愛(ài)情、兄弟情等多樣情愫，這些人物背景設(shè)置和感情埋伏，讓人物性格飽滿、魅力十足，在瘋狂亂世中顯得尤為可貴和可親。

所有帶有傳奇色彩的故事，最終都由充滿性格魅力的人物來(lái)完成。《讓子彈飛》最讓人印象深刻的，無(wú)疑是影片對(duì)三位男主角的刻畫(huà)：周潤(rùn)發(fā)飾演的黃四郎色厲內(nèi)荏，在獨(dú)霸一方的兇悍之下，多少有著心無(wú)所依的落寞。而原小說(shuō)中只是配角身份出場(chǎng)的師爺老湯，在電影中有了完整的命運(yùn)起伏，他身上隱藏的小智慧和大聰明讓人又恨又愛(ài)，而其跌宕起伏的命運(yùn)也勢(shì)必讓觀眾唏噓感嘆。

關(guān)于服裝造型：既貼合現(xiàn)實(shí)，又超越現(xiàn)實(shí)。

姜文導(dǎo)演對(duì)于這部電影服裝造型的要求就是：既要貼合北洋時(shí)期，又要超越那個(gè)時(shí)代。對(duì)影片創(chuàng)作的每一個(gè)細(xì)節(jié)他都力圖親力親為，因而在造型上他參考了海量的黑白老照片和書(shū)籍資料，探尋關(guān)于這段歷史上被譽(yù)為“萬(wàn)國(guó)服飾博覽會(huì)”的特殊年代里，上至達(dá)官貴人、下至黎民百姓日常的穿著扮相。當(dāng)時(shí)中國(guó)南方的瀕海縣城，政局動(dòng)蕩，意識(shí)形態(tài)紛亂，海內(nèi)外商貿(mào)交流格外頻繁，社會(huì)變革和政治變革都決定了服飾的趨向，最大特征便是大量國(guó)外服裝進(jìn)入中國(guó)。洋布料在國(guó)內(nèi)倍受青睞，越來(lái)越多的商人、買辦、和知識(shí)分子開(kāi)始選擇西服;但這并不意味著民族紡織業(yè)走向困境，長(zhǎng)袍馬褂的生命力依然頑強(qiáng)，在上世紀(jì)二十年代仍是主流服飾。從中國(guó)近代服飾發(fā)展史上來(lái)看，這是一個(gè)“提倡中西混搭”，讓人眼花繚亂的時(shí)代，西服、袍子、馬褂、中山服在那個(gè)時(shí)代是完全可以并行而不相悖的，隨便怎么穿都行。而軍閥紛爭(zhēng)割據(jù)所帶來(lái)的軍服衍變更是豐富多彩，都是北洋軍閥的部隊(duì)，都有統(tǒng)一的編號(hào)和序列，但是直系、奉系、皖系、晉系、西北軍系、粵系、桂系、川系的裝束卻五花八門(mén)各具特色。這些元素都為張牧之、老湯和黃四郎等角色的扮相設(shè)計(jì)，提供了無(wú)比廣闊的發(fā)揮空間。 此次《讓子彈飛》所有演員的服裝造型，全部交由香港殿堂級(jí)大師張叔平操刀，這不僅是他第一次與內(nèi)地導(dǎo)演合作，亦是他第一次接觸北洋軍閥時(shí)期的造型設(shè)計(jì)。為努力達(dá)到姜文導(dǎo)演精益求精的要求標(biāo)準(zhǔn)，他查閱了大量北洋年間的史料和數(shù)據(jù)，通過(guò)了解那個(gè)年代的真實(shí)原貌，再加上他自身創(chuàng)意無(wú)窮的想法，才創(chuàng)作出既尊重北洋歷史，又滿足現(xiàn)代審美的造型。張叔平本人的初衷相當(dāng)明確，就是基本上用不經(jīng)加工的原色料子，把真實(shí)的東西呈現(xiàn)出來(lái)。正如他所說(shuō)：“做年代戲我永遠(yuǎn)先還原，完全懂得，然后再創(chuàng)作。”每一件服裝他都要求用純手工制作，而不是縫車。那個(gè)年代的旗袍開(kāi)衩會(huì)高一點(diǎn)，剪裁是比較傳統(tǒng)的，沒(méi)那么西式也沒(méi)那么立體，張叔平就根據(jù)這種風(fēng)格加以發(fā)揮。而針對(duì)姜文、葛優(yōu)和周潤(rùn)發(fā)三大主角每場(chǎng)對(duì)手戲的強(qiáng)弱對(duì)比，他也會(huì)適當(dāng)改變衣服的面料和材質(zhì)，在保證演員穿起來(lái)舒服的基礎(chǔ)上帶出他們各自的強(qiáng)大氣場(chǎng)，還讓姜文在片中非常罕見(jiàn)地穿上了白西裝。與此同時(shí)，他也會(huì)

依據(jù)角色的性格特征來(lái)搭配能體現(xiàn)其個(gè)性的服裝，例如劉嘉玲的角色較為活潑奔放，于是便給她設(shè)計(jì)了薄紗質(zhì)地的上衣，配上黑色絲襪，令縣長(zhǎng)夫人這個(gè)人物的風(fēng)情萬(wàn)種得以凸顯;相比之下周韻的花姐一角比較倔強(qiáng)執(zhí)著，她的服裝就偏于淡雅和帥氣。

姜文是一位對(duì)服裝造型很有見(jiàn)地的導(dǎo)演，由于張叔平與他是第一次合作，兩人之間也經(jīng)歷了一個(gè)從陌生到熟悉、從不了解到有互動(dòng)的過(guò)程。一開(kāi)始，張叔平并不能完全適應(yīng)姜文飛躍性的構(gòu)想與思路，他就觀察導(dǎo)演的想法跳到了哪里，再跟著跳到那個(gè)位置。姜文會(huì)很直接地向他表達(dá)意見(jiàn)，但也給了他很大的空間去創(chuàng)作，一直到兩人都滿意為止。像所有主演的發(fā)型就沒(méi)有拘泥于時(shí)代局限，而是充滿了時(shí)尚元素，如姜武的爆炸獅子頭、張默的凌厲豎發(fā)和馮小剛的莫西干頭，極具顛覆感。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演也會(huì)常常提出一些造型上的改動(dòng)，比如陳坤的整體造型實(shí)拍前后就發(fā)生了脫胎換骨的變化，這種對(duì)造型師來(lái)說(shuō)很瘋狂的事，在張叔平眼中卻是一份相當(dāng)難得的體驗(yàn)。用他的話來(lái)說(shuō)，為《讓子彈飛》做造型設(shè)計(jì)絕對(duì)是一件很好玩的工作。

關(guān)于攝影剪輯：創(chuàng)造氣氛，發(fā)揮美感

《讓子彈飛》的攝影指導(dǎo)由享譽(yù)國(guó)際的頂尖攝影師趙非擔(dān)任，他與姜文的合作自《天地英雄》開(kāi)始，《太陽(yáng)照常升起》震撼而綺麗的畫(huà)面質(zhì)感便是他們協(xié)力打造出的。由于兩人共事的時(shí)間很長(zhǎng)，因而趙非十分了解導(dǎo)演的創(chuàng)作習(xí)慣與影像風(fēng)格，他們都不喜歡“臟、亂、差”的東西。即便這次拍攝的是現(xiàn)實(shí)主義題材，也需要在光影上做一定程度的美化加工，這種追求內(nèi)在美感的現(xiàn)實(shí)主義是《讓子彈飛》攝影方面最基本的宗旨。在開(kāi)拍之前，趙非已經(jīng)和導(dǎo)演達(dá)成共識(shí)，認(rèn)為這部電影的攝影必須符合以下幾個(gè)前提：它是一部商業(yè)片，是一部明星電影，更是一部戲劇性很強(qiáng)的故事電影。從某種意義上也就是說(shuō)，在拍攝處理和美工場(chǎng)景上，對(duì)色彩、光線、運(yùn)鏡都有特別苛刻的要求。從成片來(lái)看，超過(guò)一半的鏡頭是在攝影棚里

拍攝，所以光線上的調(diào)節(jié)變化是令趙非特別過(guò)癮的一個(gè)方面，而燈光等則是完全按照故事的氣氛要求來(lái)布置。

姜文導(dǎo)演是一位勤于案頭工作的人，開(kāi)拍前的準(zhǔn)備做得非常細(xì)。這部電影中有許多槍?xiě)?zhàn)、巷戰(zhàn)和馬戰(zhàn)的動(dòng)作場(chǎng)面，兩派對(duì)峙的戲劇張力也很強(qiáng)，導(dǎo)演和趙非都不喜歡一覽無(wú)余的呈現(xiàn)，為此他們還特意溝通了關(guān)于留白的問(wèn)題，導(dǎo)演希望場(chǎng)景光線上有很多東西是黑暗的，要能讓觀眾用自己的想像去豐富，明暗對(duì)比比較大，而不是簡(jiǎn)單的大而全。姜文是演員出身的導(dǎo)演，對(duì)演員的戲處理得非常自由，絕非一成不變，特別有活力，攝影師跟他合作就不能對(duì)他的戲劇、場(chǎng)景、人物調(diào)度構(gòu)成限制，布置的光線、機(jī)位讓他沒(méi)法走，走得有點(diǎn)無(wú)所適從，就特別不職業(yè)。所以趙非在光線上盡量把范圍做大，演員走到哪里都合適，但又留下一部分陰影和暗角，給人以無(wú)盡的想象空間。例如片中分量最重的鴻門(mén)宴那場(chǎng)戲，關(guān)于環(huán)軌，拍攝前導(dǎo)演很早就想過(guò)怎么調(diào)度，但到了現(xiàn)場(chǎng)后遇到的第一個(gè)問(wèn)題是景的尺寸，要留出足夠的空間來(lái)鋪設(shè)環(huán)軌，第二是光線，三大哥三足鼎立，三臺(tái)機(jī)器環(huán)繞，配合上的難度頓時(shí)增加許多。在現(xiàn)場(chǎng)趙非便著力去解決這兩個(gè)問(wèn)題，又是改景又是換軌道，費(fèi)了很大一番周折，最終拍出了一場(chǎng)令人屏息凝神的巔峰對(duì)決。

在攝影與導(dǎo)演的銜接方面，趙非對(duì)姜文個(gè)人特點(diǎn)的理解無(wú)疑帶來(lái)了很大的幫助。對(duì)導(dǎo)演而言，膠片就像是作家手中的筆和紙，他可以來(lái)回涂改，只為得到最好的效果，拍出一部部?jī)?yōu)秀的作品。他會(huì)讓攝影師拍下大量的素材，還經(jīng)常講一些特別有意思的拍攝經(jīng)驗(yàn)，如“停機(jī)后的那一刻，演員的狀態(tài)是最好的。”導(dǎo)演很清楚什么是好的，什么是不好的，他如果發(fā)現(xiàn)攝影師提供的東西特別蒼白，他會(huì)直接表達(dá)出來(lái);若是很有意思，他立馬就會(huì)認(rèn)可。雖然兩人的合作已不是第一次，但趙非覺(jué)得其實(shí)即便是第一次也一樣，姜文是一個(gè)特別有才氣的領(lǐng)袖，他只需要努力做好自己的事就OK了。