寫觀后感不僅可以提高你的文化素養(yǎng)，也可以為你的生活帶來更多的樂趣和享受。寫日出觀后感500字有什么要注意的呢？這里給大家?guī)砣粘鲇^后感500字，希望對(duì)大家有所幫助。

日出觀后感500字篇1

太陽升起來了，黑暗留在后面;但太陽不是我們的，我們要睡了。

《日出》里這句經(jīng)典臺(tái)詞暗示著曹禺前期劇本中所有人的命運(yùn)都是一樣的：永遠(yuǎn)等不到的“日出”。

閱讀了曹禺先生的三本劇本，我覺得其中的人物大致可分成三類一類是周樸園、瞎老婆子為代表的封建家庭統(tǒng)治者;二是以周繁漪、周萍、陳白露為代表的矛盾的人們;他們無法忍受舊家庭中的腐朽衰落，但是又沒有抗?fàn)幍降椎挠職夂推橇ΑＫ麄兺遣茇钪懙囊活惾宋铩Ｈ且灾軟_、魯大海、方達(dá)生為代表的新生勢(shì)力群體。這一類人與舊勢(shì)力水火不容，決心闖出牢籠，尋找新出路;一開始我覺得三類人中，有一部分沒有沖出黑暗，如一二類人，在“日出”到來前就凋謝了。而另一部分人則打破了桎梏，迎來了“日出”。

然而事實(shí)是這樣嗎?細(xì)加思考不難發(fā)現(xiàn)，《雷雨》中的一個(gè)人物都盼著自己的“日出”，可是最終卻無一獲得。

周萍是盼著日出的，他想離開這個(gè)沉悶的家，到礦上去;四鳳是盼著日出的，她想跟周萍一起了離開;魯大海代表著新生的工人力量，發(fā)誓要為這個(gè)階級(jí)掙得一份光明。周沖，他的整個(gè)世界仿佛都是一個(gè)新生的太陽——一個(gè)早夭的太陽。而周繁漪，作為一個(gè)交織著最殘酷的愛和最不忍的恨、有火熾的熱情、一顆強(qiáng)悍的心，她敢沖破一切的桎梏，做一次困獸的斗爭的最“雷雨”性格的女人，《雷雨》中的絕對(duì)主角，比誰都期盼自己的日出。無數(shù)次央求周萍帶她離開周公館。可就這樣一個(gè)性格強(qiáng)烈到不顧一切的女人，最終也沒能逃過雷雨的打擊，在日出之前，與魯侍萍一起瘋掉了。縱觀《雷雨》里的人物，死的死，瘋的瘋，并沒有一個(gè)人能夠離開周公館。《雷雨》中的人物全都沉沒在日出之前。

陳白露一直渴望“一筆意外之財(cái)”來帶領(lǐng)自己脫離現(xiàn)在的生活;翠喜強(qiáng)顏歡笑地工作為了給孩子更好的日子;小翠渴望著家庭的溫暖;顧八奶奶幻想著愛情;胡四做著“明星夢(mèng)”;潘月亭、李石清、黃省三等都在亂世中想要謀得更好的出路，賺更多地錢······無疑，這些人隨著大豐銀行的破產(chǎn)而全部夢(mèng)碎，被逼上了絕路。因此，夢(mèng)醒了之后，無路可走的人只能瘋掉，或自殺。在強(qiáng)大的黑暗面前，日出中的人們也并沒有等到真正的“日出”。

誠然，再結(jié)合《原野》、《北京人》可知，曹禺前期劇作中并沒有一個(gè)人物等到了真正的“日出”。然而，這恰恰才是符合邏輯——悲劇之所以被稱為悲劇，也正在于其主人公“明知不可為而為之”的堅(jiān)韌與勇氣。曹禺一直這樣做著，對(duì)于不確定的未來，他始終秉承著自己青年時(shí)跑馬拉松的信念：挺過最疲憊的時(shí)刻，超越身體的極限，忍耐著，堅(jiān)持著，向前方邁進(jìn)。

日出觀后感500字篇2

當(dāng)拿起《日出》的劇本，必須要整理好自己的心緒，把自己代入到那個(gè)年代，才有辦法切切實(shí)實(shí)的體會(huì)到當(dāng)時(shí)社會(huì)的種種黑暗與在這種環(huán)境下一個(gè)個(gè)扭曲心靈的形成，也才有辦法真正體會(huì)到曹禺老先生寫這個(gè)四幕悲劇劇本的真正含義。

我特別喜歡讀《日出》，無論它用怎樣的形式出現(xiàn)，在我的心中，它是那么細(xì)膩與自然，也讓我們現(xiàn)代人可以永遠(yuǎn)銘刻那段悲慘的歷史。

在《日出》里面的每一個(gè)人物，對(duì)于當(dāng)時(shí)的社會(huì)來說，也許就是蕓蕓眾生的人物之一，但他們都有一個(gè)共性，那就是逃不過那個(gè)黑暗、悲劇的社會(huì)，當(dāng)人長期生活在這樣的社會(huì)中，又無法通過自己的努力去改變，甚至是努力的后果比“等著”更糟糕時(shí)，人就扭曲了。《日出》恰好就把社會(huì)上各種人的扭曲恰如其分的表現(xiàn)出來。好比如有陳白露身上對(duì)美好生活向往的幾分“倔強(qiáng)”與對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié);有如淤泥中蓮花般的方達(dá)生，有新的思維也有沖勁，就是找不到可以一起奮斗的人，最后也只能來去匆匆;有徹底悲劇色彩的“小東西”，無法看到希望與熱情，只等這個(gè)黑暗的世界去吞噬她的生命……

當(dāng)我讀到這樣一個(gè)個(gè)細(xì)膩的情節(jié)，會(huì)讓我不由得佩服曹禺老先生對(duì)于生活的細(xì)致觀察與筆下那最真實(shí)的文字，因?yàn)樗ㄟ^一個(gè)四幕的劇本，通過這些錯(cuò)綜復(fù)雜而又悲情的劇情里，讓作為讀者的我已經(jīng)可以對(duì)那個(gè)時(shí)代感同身受了，并且對(duì)那個(gè)黑暗的社會(huì)表示憤憤不平，當(dāng)出現(xiàn)一些讓我心覺痛恨的對(duì)話時(shí)，我甚至?xí)站o拳頭，咬牙切齒。劇本中很少涉及歡樂的場面，我想，曹禺先生不是缺少會(huì)寫歡樂場面的心，而是那個(gè)時(shí)代，再大的喜都是從悲中來，只有用濃濃的悲情色彩，更可以烘托出時(shí)代的特征。

我認(rèn)為，《日出》是通過刻畫人物來體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì).黑暗，很貼切，因?yàn)槿藗兊囊谎砸恍锌隙〞?huì)帶著一個(gè)時(shí)代的符號(hào)，他們的壞，他們的悲，也是在那個(gè)大背景下“孕育”出來的。而用“日出”這個(gè)名字也恰好反應(yīng)了當(dāng)時(shí)人們的共同愿望，一定會(huì)沖破這個(gè)黑暗，等到日出的到來，等到美好生活的到來。

日出觀后感500字篇3

讀完曹禺先生的《日出》，有一種意猶未盡的感覺。這種感覺，不是令人感到振奮鼓舞的，也不是令人感到歡欣愉悅的。或許，戲劇《日出》給我?guī)淼母嗟氖菍?duì)劇中人物以及他們所處時(shí)代的深刻反思。《日出》是以舊中國三十年代的大都市為背景的，塑造了在這個(gè)大背景下生活的各類人。它雖然只是一部話劇，但是卻讓我有身臨其境的感覺。因?yàn)樵谧x《日出》時(shí)，我與劇中人物仿佛溝通了起來，與他們有共同的痛處。在這里，不得不說，這便是曹禺先生戲劇的一大魅力吧。

在《日出》的第一幕的第四段里，便有對(duì)劇中女主人公的一段描寫“她愛生活，她又厭惡‘生活’，她認(rèn)定自己習(xí)慣的‘生活’方式，是殘酷的桎梏。她曾試著逃出去，但她像寓言中的金絲籠里的鳥，失掉在自由的天空里盤旋的能力，她不得不回到自己的丑惡的生活圈子里，卻又不甘心這樣活下去。”讀完這部話劇后，便發(fā)現(xiàn)這段話對(duì)陳白露的描寫十分貼切。在她的從前的“朋友”方達(dá)生苦苦勸說下，讓她跟他回到鄉(xiāng)下，可是飽經(jīng)世故的白露不為所動(dòng)。即使她的生活圈子再丑惡，她也要留下來，因?yàn)榉竭_(dá)生口袋里并沒有幾個(gè)錢。在現(xiàn)實(shí)面前，她保持著清晰的頭腦，在物質(zhì)上極力追求奢華的生活，但在精神上卻又是一種鄙夷的態(tài)度。她在留學(xué)生張喬治和大豐銀行經(jīng)理潘月亭等有錢人之間盤旋，因?yàn)榘麄儯趴赡茉谀莻€(gè)紙醉金迷的大都市活下去。后來，她從黑三手里救了小東西，但是不幸的是小東西還是沒能逃過黑三的魔抓，被黑三弄到了寶和下處當(dāng)妓女。在三等妓院內(nèi)，多虧老妓女翠喜的照應(yīng)，小東西才減免了些許痛苦，可是最后小東西仍然免不了上吊自殺的命運(yùn)。可悲的是，小東西最后低聲，咽出兩個(gè)字“爸爸!”每次讀到到這里，心中便如枯槁一樣。再后來，潘月亭做投機(jī)生意，栽倒在黑社會(huì)頭目金八爺手里破了產(chǎn)，陳白露的欠帳單也越積越厚。從小東西和翠喜身上，陳白露看到自己的影子，她麻痹痛苦的心靈在復(fù)蘇。她不愿再做上流社會(huì)的玩物，在茫茫的黑夜中，陳白露靜靜地吞下安眠藥，悄然離開了人世。

其實(shí)，《日出》中，不僅僅只刻畫了陳白露，小東西，翠喜的悲劇，還深深刻畫了黃省三的悲劇。黃省三是大豐銀行的小錄事，他在銀行沒做過一件錯(cuò)事，總是天亮就去上班，夜晚才回來，他一天干到晚。可是，這樣一個(gè)安分守己的人，也免不了被下崗的命運(yùn)。因?yàn)闅w根結(jié)底，是他身后沒有人撐腰。在第二幕最后與李石清的對(duì)話中，他憤恨地說:“你們真是沒有良心哪，你們這樣對(duì)我，——是賊，是強(qiáng)盜，是鬼呀!你們的心簡直比禽獸還不如——”恐怕，這便是處于半殖民地半封建社會(huì)里的小人物的集體不滿的一種發(fā)泄吧。

在戲劇《日出》里，金錢是至高無上的，換句話說，在三十年代里或者說在舊中國里，人與人之間的交際是以錢為基礎(chǔ)的，有多少錢，便在社會(huì)上有多大的支配力。《日出》里便狠狠地揭露了金錢的可怕之處，它使人深陷其中，然后又讓人悲涼死去，所以，我認(rèn)為，《日出》也喚起了人們對(duì)金錢的厭惡吧。

《日出》揭露了那個(gè)社會(huì)的黑暗面，喚醒了人們的良知，告知人們黑暗不會(huì)停留太久，太陽遲早會(huì)出來，給予了那個(gè)時(shí)代的人們極大的信心，讓他們有了生活下去的勇氣。這便是《日出》，一部極具現(xiàn)實(shí)意義的經(jīng)典話劇。

日出觀后感500字篇4

許久沒有這種手捧書卷戀字忘食的體味了。我是著實(shí)被劇里的人兒牽住了罷!

說起來能買到曹禺的這本《日出》足可以稱得上“踏破鐵鞋無覓處得來全不費(fèi)功夫”的。自去年上函授聽了教授對(duì)《日出》的介紹我便再也不能忘懷了。當(dāng)時(shí)搜遍了淄川的大街小巷卻也未見書影。倒是這一次偶然地記起臨淄新華書店三樓的圖書是打折的`便要去看看。想想初衷也不是為了《日出》卻在這不經(jīng)意間得到了它。

這小冊(cè)子是在一大堆蒙了塵的舊書卷里斜擠著的。大概它已久不遇知音了里面竟沒有借書卡連扉頁也是未曾翻開的樣子。手里捧著它我欣喜地像個(gè)孩子全然不顧身側(cè)人的驚詫。

讀完它用了四個(gè)小時(shí)漫長得像一個(gè)世紀(jì)未曾落淚卻心痛難忍。不由得要怪曹禺竟讓我牽掛著的人物全在日出前“睡”去了真夠冷酷的!

別人尤可小東西的死卻讓人太驚心悚目接受不了!在那樣一個(gè)朝代那樣一個(gè)蒼白弱小的少女恰是在芳華正茂時(shí)頹敗了的。她的身上背負(fù)著太多的不幸以至黑三那鞭子倒像是響在我耳邊甚至是揚(yáng)起在我的身邊的。我單單聽著那蛇皮鞭子凄厲地噬咬著那個(gè)慘痛而絕望的女子卻無法伸手拉過她就那么眼睜睜地看著她懸死在子夜——光明到來前最黑暗的時(shí)刻!我無法告訴她苦難不是永久的請(qǐng)你再忍忍再忍幾年!狂躁侵襲著我的全身。甚至方達(dá)生踏著日出的光芒走向未來時(shí)這種狂躁也難以平復(fù)。

陳白露、李清白、潘月亭……都被黑暗埋葬了。造成黑暗的金八卻仍然紙醉金迷地猙獰著。方達(dá)生是走向光明去和“拼一拼”了但未來怎樣?在沒有組織、沒有指揮、孤軍單人的情況里他能見到真正的日出嗎?

說來又忍不住要怪曹禺讓所有人物的命運(yùn)太慘烈竟會(huì)一個(gè)不剩了。

慶幸自己生在太平盛世更要珍視這寸寸和平了!

日出觀后感500字篇5

讀完曹禺先生的《日出》，有一種意猶未盡的感覺。這種感覺，不是令人感到振奮鼓舞的，也不是令人感到歡欣愉悅的。或許，戲劇《日出》給我?guī)淼母嗟氖菍?duì)劇中人物以及他們所處時(shí)代的深刻反思。《日出》是以舊中國三十年代的大都市為背景的，塑造了在這個(gè)大背景下生活的各類人。它雖然只是一部話劇，但是卻讓我有身臨其境的感覺。因?yàn)樵谧x《日出》時(shí)，我與劇中人物仿佛溝通了起來，與他們有共同的痛處。在這里，不得不說，這便是曹禺先生戲劇的一大魅力吧。

在《日出》的第一幕的第四段里，便有對(duì)劇中女主人公的一段描寫“她愛生活，她又厭惡‘生活’，她認(rèn)定自己習(xí)慣的‘生活’方式，是殘酷的桎梏。她曾試著逃出去，但她像寓言中的金絲籠里的鳥，失掉在自由的天空里盤旋的能力，她不得不回到自己的丑惡的生活圈子里，卻又不甘心這樣活下去。”讀完這部話劇后，便發(fā)現(xiàn)這段話對(duì)陳白露的描寫十分貼切。在她的從前的“朋友”方達(dá)生苦苦勸說下，讓她跟他回到鄉(xiāng)下，可是飽經(jīng)世故的白露不為所動(dòng)。即使她的生活圈子再丑惡，她也要留下來，因?yàn)榉竭_(dá)生口袋里并沒有幾個(gè)錢。在現(xiàn)實(shí)面前，她保持著清晰的頭腦，在物質(zhì)上極力追求奢華的生活，但在精神上卻又是一種鄙夷的態(tài)度。她在留學(xué)生張喬治和大豐銀行經(jīng)理潘月亭等有錢人之間盤旋，因?yàn)榘麄儯趴赡茉谀莻€(gè)紙醉金迷的大都市活下去。后來，她從黑三手里救了小東西，但是不幸的是小東西還是沒能逃過黑三的魔抓，被黑三弄到了寶和下處當(dāng)妓女。在三等妓院內(nèi)，多虧老妓女翠喜的照應(yīng)，小東西才減免了些許痛苦，可是最后小東西仍然免不了上吊自殺的命運(yùn)。可悲的是，小東西最后低聲，咽出兩個(gè)字“爸爸!”每次讀到到這里，心中便如枯槁一樣。再后來，潘月亭做投機(jī)生意，栽倒在黑社會(huì)頭目金八爺手里破了產(chǎn)，陳白露的欠帳單也越積越厚。從小東西和翠喜身上，陳白露看到自己的影子，她麻痹痛苦的心靈在復(fù)蘇。她不愿再做上流社會(huì)的玩物，在茫茫的黑夜中，陳白露靜靜地吞下安眠藥，悄然離開了人世。

其實(shí)，《日出》中，不僅僅只刻畫了陳白露，小東西，翠喜的悲劇，還深深刻畫了黃省三的悲劇。黃省三是大豐銀行的小錄事，他在銀行沒做過一件錯(cuò)事，總是天亮就去上班，夜晚才回來，他一天干到晚。可是，這樣一個(gè)安分守己的人，也免不了被下崗的命運(yùn)。因?yàn)闅w根結(jié)底，是他身后沒有人撐腰。在第二幕最后與李石清的對(duì)話中，他憤恨地說:“你們真是沒有良心哪，你們這樣對(duì)我，——是賊，是強(qiáng)盜，是鬼呀!你們的心簡直比禽獸還不如——”恐怕，這便是處于半殖民地半封建社會(huì)里的小人物的集體不滿的一種發(fā)泄吧。

在戲劇《日出》里，金錢是至高無上的，換句話說，在三十年代里或者說在舊中國里，人與人之間的交際是以錢為基礎(chǔ)的，有多少錢，便在社會(huì)上有多大的支配力。《日出》里便狠狠地揭露了金錢的可怕之處，它使人深陷其中，然后又讓人悲涼死去，所以，我認(rèn)為，《日出》也喚起了人們對(duì)金錢的厭惡吧。

《日出》揭露了那個(gè)社會(huì)的黑暗面，喚醒了人們的良知，告知人們黑暗不會(huì)停留太久，太陽遲早會(huì)出來，給予了那個(gè)時(shí)代的人們極大的信心，讓他們有了生活下去的勇氣。這便是《日出》，一部極具現(xiàn)實(shí)意義的經(jīng)典話劇。

日出觀后感500字篇6

這幾天，因?yàn)榕畠簭膱D書館借了一本破舊不堪并且書紙已泛黃的舊書——《日出》來看，我也利用空閑時(shí)間又一次讀了曹禺老先生的這本書，漸漸明白魯迅先生的一句話——“悲劇是將有價(jià)值的東西毀滅給人看的”。《日出》已不僅僅是書中各色人等的悲劇，更是一部社會(huì)的悲劇，生命的悲劇，青春的悲劇。

書中的陳白露是一個(gè)矛盾、頹廢、但同時(shí)又熱愛生活、厭惡生活的人，她希望生活得安逸舒適，紙醉金迷，但同時(shí)她又極度的鄙視憎恨著生活中的丑惡和不平、痛苦和齷齪。她性格自傲、高貴，但又脆弱、不安。但她的那顆天真、深沉、自由、善良的心從來都是自己的。所以她喜歡日出、陽光，甚至是窗外的雪花。她醉生夢(mèng)死、得過且過，雖然她也并不甘心這樣的沉淪下去，但是除了等待，她似乎又別無選擇。最后，她終于解脫了，回到大自然中去了。書中還有不少個(gè)性鮮明的人物，如方達(dá)生、李石清、潘經(jīng)理、黃省三、顧八奶奶、金八爺、小東西等等。在這樣一個(gè)充滿悲情、充滿動(dòng)蕩的環(huán)境中，陳白露等人的悲劇是注定的、無法避免的。黃省三的命運(yùn)更讓人唏噓不已，他是個(gè)懦弱、可憐的社會(huì)下層市民，他想要拼命的活下去，但別人不讓他活，他們逼他去死。于是他終于破滅了生活的希望，將自己的兒女們通通毒死，然后再自行了斷生命。可笑的是，他真的想死的時(shí)候，他們又不讓他死，說他精神有問題，這種求生不能、求死不能的狀態(tài)讓這個(gè)可悲的小人物終于無法再支撐下去了，于是他瘋掉了。無辜可憐的“小東西”，陳白露雖然救了她，但卻保護(hù)不了救她，充其量只是將她的悲劇稍微推遲了一會(huì)兒而已。

劇中唯一的超然一點(diǎn)的人物就是方達(dá)生，他有著自己的思想和靈魂。他想要去幫助需要他幫助的人，他想帶陳白露走，他想給陳白露正常的生活，但終究也只是給自己的心靈增加了傷痛而已。整個(gè)社會(huì)都在傾覆，能逃得了的又有幾個(gè)。“悲劇是將有價(jià)值的東西毀滅給人看”，通過《日出》我們能感覺到的是作者在方達(dá)生身上寄托的一些理想和希望。

日出觀后感500字篇7

當(dāng)拿起《日出》的劇本，必須要整理好自己的心緒，把自己代入到那個(gè)年代，才有辦法切切實(shí)實(shí)的體會(huì)到當(dāng)時(shí)社會(huì)的種種黑暗與在這種環(huán)境下一個(gè)個(gè)扭曲心靈的形成，也才有辦法真正體會(huì)到曹禺老先生寫這個(gè)四幕悲劇劇本的真正含義。

我特別喜歡讀《日出》，無論它用怎樣的形式出現(xiàn)，在我的心中，它是那么細(xì)膩與自然，也讓我們現(xiàn)代人可以永遠(yuǎn)銘刻那段悲慘的歷史。

在《日出》里面的每一個(gè)人物，對(duì)于當(dāng)時(shí)的社會(huì)來說，也許就是蕓蕓眾生的人物之一，但他們都有一個(gè)共性，那就是逃不過那個(gè)黑暗、悲劇的社會(huì)，當(dāng)人長期生活在這樣的社會(huì)中，又無法通過自己的努力去改變，甚至是努力的后果比“等著”更糟糕時(shí)，人就扭曲了。《日出》恰好就把社會(huì)上各種人的扭曲恰如其分的表現(xiàn)出來。好比如有陳白露身上對(duì)美好生活向往的幾分“倔強(qiáng)”與對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié);有如淤泥中蓮花般的方達(dá)生，有新的思維也有沖勁，就是找不到可以一起奮斗的人，最后也只能來去匆匆;有徹底悲劇色彩的“小東西”，無法看到希望與熱情，只等這個(gè)黑暗的世界去吞噬她的生命……

當(dāng)我讀到這樣一個(gè)個(gè)細(xì)膩的情節(jié)，會(huì)讓我不由得佩服曹禺老先生對(duì)于生活的細(xì)致觀察與筆下那最真實(shí)的文字，因?yàn)樗ㄟ^一個(gè)四幕的劇本，通過這些錯(cuò)綜復(fù)雜而又悲情的劇情里，讓作為讀者的我已經(jīng)可以對(duì)那個(gè)時(shí)代感同身受了，并且對(duì)那個(gè)黑暗的社會(huì)表示憤憤不平，當(dāng)出現(xiàn)一些讓我心覺痛恨的對(duì)話時(shí)，我甚至?xí)站o拳頭，咬牙切齒。劇本中很少涉及歡樂的場面，我想，曹禺先生不是缺少會(huì)寫歡樂場面的心，而是那個(gè)時(shí)代，再大的喜都是從悲中來，只有用濃濃的悲情色彩，更可以烘托出時(shí)代的特征。

我認(rèn)為，《日出》是通過刻畫人物來體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì).黑暗，很貼切，因?yàn)槿藗兊囊谎砸恍锌隙〞?huì)帶著一個(gè)時(shí)代的符號(hào)，他們的壞，他們的悲，也是在那個(gè)大背景下“孕育”出來的。而用“日出”這個(gè)名字也恰好反應(yīng)了當(dāng)時(shí)人們的共同愿望，一定會(huì)沖破這個(gè)黑暗，等到日出的到來，等到美好生活的到來。