戰(zhàn)國(guó)銅燈由于社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展、社會(huì)思想的空前活躍、人的價(jià)值的提高，工藝美術(shù)突破禮制的局限，顯示出前所未有的活潑、自由的創(chuàng)作傾向，各種工藝美術(shù)都出現(xiàn)一些杰出的代表性作品。

　　接下來(lái)小編給你們更為詳細(xì)地介紹一下春秋戰(zhàn)國(guó)工藝發(fā)展。

　　絲織工藝

　　戰(zhàn)國(guó)絹地龍鳳紋九彩繡衾中國(guó)絲織工藝開(kāi)始出現(xiàn)于原始社會(huì)晚期的良渚文化。商、西周時(shí)期已達(dá)到較高水平。河北藁城臺(tái)西遺址所出商代絲織物印痕中可見(jiàn)，已有平紋的紈、平紋縐絲的、絞紗類的紗羅等。還發(fā)現(xiàn)有比較精細(xì)的麻布。在陜西寶雞茹家莊發(fā)現(xiàn)有西周中期的提花菱紋綺和朱紅、石黃兩色辮子股繡針?lè)ǖ拇汤C印痕。

　　戰(zhàn)國(guó)時(shí)期絲織品和刺繡達(dá)到很高成就，發(fā)現(xiàn)于南方楚國(guó)地區(qū)的實(shí)物遺存最多。其中一次重要的發(fā)現(xiàn)，是在湖北江陵一座戰(zhàn)國(guó)中晚期小型墓葬中發(fā)現(xiàn)的保存尚較完好的35件衣物，墓主人為中年女子。出土的紡織品有絲、麻兩大類。絲織品包括絹、綈、紗、羅、綺、錦、絳、組8類,以絹和錦類數(shù)量居多。

　　玉石工藝

　　戰(zhàn)國(guó)蟠螭紋石板雕春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期由于鐵器的普遍運(yùn)用，改革了砣具等琢玉工具，使玉器的雕琢技藝空前提高。貴族男女盛行佩玉習(xí)俗，將玉的材質(zhì)之美與社會(huì)道德規(guī)范相聯(lián)系，以不同造型的禮玉作為區(qū)分貴族等級(jí)身份的標(biāo)志之物，貴重玉器被廣泛用于社會(huì)交際場(chǎng)合、禮儀活動(dòng)和國(guó)際交往，珍貴玉器價(jià)值連城。春秋戰(zhàn)國(guó)玉石雕刻藝術(shù)追求繁縟、精巧的雕琢，大量應(yīng)用鏤空的技藝，琢為陰陽(yáng)雙關(guān)的紋飾，玲瓏剔透。流行的紋飾主要有蟠螭紋、龍鳳紋、蒲紋、谷紋、乳釘紋和各種變形的云雷紋等。玉石雕刻還常與金銀細(xì)工結(jié)合,制成立體雕刻容器、帶鉤等物，以不同質(zhì)材、色澤構(gòu)成豪華、富麗的審美效果。制玉工匠屬于百工之中的刮摩之工。

　　春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期玉器雕刻的代表性作品有河南洛陽(yáng)金村東周墓出土的金鏈舞女玉佩飾，河南光山春秋早期黃君孟墓出土的玉人頭飾、人首蛇身飾等，河南淅川下寺春秋晚期1號(hào)楚墓所出玉獸牌飾、虎形璜等，曾侯乙墓所出多節(jié)玉佩、玉四節(jié)佩等，河南輝縣固圍村戰(zhàn)國(guó)中期魏王墓所出大玉璜等，河北平山縣戰(zhàn)國(guó)中期中山國(guó)墓葬所出三龍?bào)喘h(huán)透雕玉佩、小玉人、各種浮雕、透雕的飾板等，安徽長(zhǎng)豐楊公鄉(xiāng)戰(zhàn)國(guó)晚期墓所出鏤空龍鳳紋玉佩等。其中洛陽(yáng)金村出土的金鏈舞女玉佩以玉舞女、沖牙、雙璜、玉管等組合成一組玉佩飾，兩舞女左右成對(duì)，長(zhǎng)袖盛，衣紋稠疊流暢，造型優(yōu)美。

　　青銅工藝

　　春秋蔡侯爵銅鼎春秋早期，青銅工藝沿襲西周風(fēng)格，春秋中期到戰(zhàn)國(guó)中期，出現(xiàn)重要變化，成為青銅器藝術(shù)發(fā)展的第2個(gè)高峰時(shí)期。青銅器類和組合關(guān)系都發(fā)生新的變化，主要器類有：

　　容器

　　炊食器有鼎鬲、豆、敦等。鼎依然是最尊貴的青銅禮器，依使用者的不同社會(huì)地位而在數(shù)量上有所區(qū)別。鼎用單數(shù)，依9、7、5、3為次。最高統(tǒng)治者用9鼎酒器主要為壺、舟、鳥(niǎo)獸尊等,以往盛行于商、西周時(shí)期的爵、觚、觶、卣、尊等均被新器類所取代。水器有鑒、盤、、盆等。

　　樂(lè)器

　　主要有編鐘、于等。成組的編鐘數(shù)量最多，保存完好的是湖北隨州出土的曾侯乙墓編鐘，有鈕鐘19枚，甬鐘45枚，合共64枚。依其大小和音高為序編為8組，懸掛于曲尺形的3層銅木結(jié)構(gòu)的鐘架之上。在鐘架中下層終端與轉(zhuǎn)角處，立有6個(gè)鐘虛銅人。