春秋戰(zhàn)國(guó)俑，它的前身是殉葬的活人。人殉極其殘酷，在商和西周非常盛行，大量的活奴隸和活士兵彩繪木俑被用作殉葬，比如安陽(yáng)殷墟武官村大墓中排列著152 具人骨，就是墓主生前的武士和奴隸。

　　中國(guó)最早的陶俑。已知時(shí)間最早的當(dāng)屬山東、山西 和河南三省春秋戰(zhàn)國(guó)墓葬所出土者，一般形體較小，高 4～10厘米。山東臨淄郎家莊1號(hào)殉人墓的 6個(gè)陪葬坑中 計(jì)有6組陶俑,出土?xí)r已殘破，有舞蹈、站立等姿態(tài)。女 舞俑較為完整，臉面系用泥坯削成有棱的斜面，然后以黑彩勾眉眼。

　　今天已發(fā)現(xiàn)的春秋戰(zhàn)國(guó)俑主要為，陶俑大多見(jiàn)于北方，木俑大多見(jiàn)于南方(基本上是 楚國(guó))。一般而言， 陶俑是塑造后再燒制的，燒后有意外的效果，形休小而壯實(shí)，制作粗糙; 木俑是雕刻后再彩繪的，形體大而瘦長(zhǎng)，制作精致，從而形成南北俑的美學(xué)差異。

　　木俑

　　在湖北、湖南等省的楚墓中，隨葬的俑都是木質(zhì)的，也多作婢仆狀和武士形象。以木刻成人的輪廓，

　　然后墨繪出眉目須發(fā)等細(xì)部，有的彩繪出衣裙甲胄，也有的穿絲織衣物。一般形體扁平，也有的在軀體上另安手臂，手上再握持小木劍、戈等物或演奏樂(lè)器。

　　根據(jù)考古資料，中國(guó)最早的木俑始于戰(zhàn)國(guó)，年代上晚于陶俑。戰(zhàn)國(guó)木俑尤以南方的楚國(guó)最為盛行，湖南沙楚墓出土過(guò)大量的木俑，此外湖南省湘鄉(xiāng)市牛形山、湖北省鄂城市、河南省信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)的楚墓也有數(shù)量不等的木俑出土。北方僅在山西省的長(zhǎng)子發(fā)現(xiàn)過(guò)少量木俑。

　　與上述僅具輪廓的小型陶俑相比，南方楚文化的木俑形體較大，制作較為精致，藝術(shù)水平也較高。

　　楚文化的木俑，所模擬的也都是奴婢伎樂(lè)和武士的形象。木俑的制作分為兩類(lèi)：第一類(lèi)是雕刻成形后，以彩繪的方法來(lái)表現(xiàn)人的面貌和衣飾;第二類(lèi)是雕刻成形后，給其穿上絲織品縫制的模擬衣服。因此在具體制作上又有所不同：前者需要雕刻出全身的形貌，所以精雕細(xì)刻有頭有腦，手足俱全;后者主要雕刻頭部，而軀干往往呈柱狀，沒(méi)有手足，僅起衣服的支架作用，所以相對(duì)粗略。

　　在第一類(lèi)俑中，又有幾種不同的雕刻方法。最簡(jiǎn)單的一種，形體扁平，只是刻出人的簡(jiǎn)單輪廓，常常僅在面部凸雕出鼻子和眉脊，眼部略凹下去而已，然而墨繪出眉目須發(fā)等細(xì)部，再彩繪出衣裙甲胄。湖南沙市許多戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的木俑，就是這種作法。它們或坐或站，有的還在軀干上另外安裝手臂，手上再握持小木劍、小木戈等兵器，或者持樂(lè)器演奏。長(zhǎng)沙楊家灣6號(hào)墓出土的一組伎樂(lè)坐俑，高30-35厘米，姿態(tài)尚屬生動(dòng)。另一種采用了接近圓雕的手法，立體感更強(qiáng)，曲型作品可以舉出河南省信陽(yáng)臺(tái)關(guān)出土的木俑為例。它們體高在38.5-81.4厘米之間，先雕出長(zhǎng)衣拱手或雙手前伸的形象，然后施加精細(xì)的彩繪，面容和雙手涂肉紅色，以墨繪眉、目、口、發(fā)，在腦后繪出橢圓形的發(fā)髻。俑體先髹黑漆，然后再施朱、黃、白等色，繪出交領(lǐng)右衽的寬袖長(zhǎng)衣。腰束寬帶，在體前懸垂由彩帶系佩的各種珠玉佩飾，色彩鮮艷華美。

　　第二類(lèi)外穿絲織衣物的木俑，在湖北省一些戰(zhàn)國(guó)楚墓出土者保存情況較好。特別是江陵馬山1號(hào)墓中出土的一組4件著衣女俑，面容雕刻精細(xì)，刻畫(huà)出鼻、口、雙耳，然后涂施肉紅色，再墨繪頭頂、鬢角和眉目，并以朱紅點(diǎn)唇。頭上安裝了假發(fā)，梳在腦后。俑體則沒(méi)有細(xì)部刻畫(huà)，只雕成溜肩、挺胸、細(xì)腰等基本輪廓，體現(xiàn)了楚國(guó)尚細(xì)腰的審美追求。上體扁圓而下體呈圓形，肩部斜削而無(wú)臂膀。然后再在這些簡(jiǎn)略的軀體上披裹絲織的衣服。最外層是紅棕絹繡地、繡鳳鸞花卉紋的長(zhǎng)袍，大襟和下擺飾塔形紋錦緣，極其華美。在江陵雨臺(tái)山楚墓群出土的同類(lèi)木俑，由于披裹的衣物已朽毀無(wú)存，反而可以更清楚地看見(jiàn)它們那簡(jiǎn)略修削的軀體的原貌。如354　號(hào)墓出土女俑，雖然安裝的頭發(fā)還有保留，但衣物已無(wú)存。除女俑外，該墓群也有一些男性的武士俑是外面披裹衣物的，可惜已朽毀無(wú)跡。這類(lèi)著衣武士的軀體與女俑不同，都是雕刻出雙腿和雙足，而且雙臂也不省略，雕成手向前伸持兵器的姿態(tài)。信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)楚墓也有這種木俑出土。

　　山西長(zhǎng)子出土的木俑高68　厘米，在風(fēng)格和造型上與楚文化的木俑有顯著差別，實(shí)際上采用的是泥木結(jié)合的形式。俑的頭部自耳前削成平面，然后用泥塑出面容?？上嗨芙砸衙撀?。

　　陶俑

　　春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的陶俑基本上全部出土于中國(guó)北方。目前考古發(fā)掘中時(shí)代最早的陶俑，當(dāng)屬山東、山 西、河南3省春秋戰(zhàn)國(guó)墓葬所出土者，一般形體較小，僅高4-10厘米。

　　山東省臨淄郎家莊1號(hào)墓，在墓內(nèi)主室周?chē)?7座陪葬坑，在陪葬坑的死者隨葬有成組的小型陶俑，但該墓主室的填土中還埋有人殉。這種人殉和陶俑同出一墓的現(xiàn)象，說(shuō)明當(dāng)時(shí)還處于開(kāi)始用俑的初期。該墓的年代約為春秋戰(zhàn)國(guó)之際，出土的陶俑制作粗糙，火候很低，所以出土?xí)r多已殘損。它們的形體很小，高僅10　厘米左右，只具有大概的輪廓，缺乏細(xì)部刻畫(huà)。為了模擬真人，曾在俑頭上用墨勾畫(huà)眼眉，衣服上施彩繪，目前尚能分辨出男性披甲武士和女性婢仆伎樂(lè)等形象。

　　時(shí)間稍晚的作品，還有在山西治分水嶺戰(zhàn)國(guó)墓出土的陶俑。它們的形體更小些，身高僅5厘米左右。例如在14號(hào)墓發(fā)現(xiàn)有18件小陶俑，男女具備，造型極其簡(jiǎn)單，僅有輪廓。身體上制作時(shí)留下刀削痕，全身涂朱。它們也可能是奴婢形象，其中一人還背負(fù)著一個(gè)小孩，是一件特殊的作品。河南省輝縣琉璃閣140號(hào)墓有戰(zhàn)國(guó)晚期陶俑兩個(gè)，系捏制而成，面部豐滿(mǎn)，涂朱色，冠涂黑色。

　　山東臨淄東周墓中出土的陶布，時(shí)代約當(dāng)春秋戰(zhàn)國(guó)之際。形體很小，僅高10厘米左右，由于火候低，出土?xí)r多已殘損。俑頭上用墨勾畫(huà)眼眉，衣服上施彩繪。有武士男俑，多披甲持物;有女俑，為奴婢伎樂(lè)。山西長(zhǎng)治分水嶺戰(zhàn)國(guó)墓中也出土陶俑，如14號(hào)墓中發(fā)現(xiàn)18個(gè)男、女俑，身高5厘米左右，造型簡(jiǎn)單僅具輪腳，身上涂朱還留有刀刻痕，多為婢仆形象。

　　這些陶俑雖然制作粗糙，燒制火候低，易破碎，但它是中國(guó)早期陶俑的珍貴實(shí)物，對(duì)于雕塑史的研究具有重要價(jià)值。

　　延伸閱讀：

　　人殉是古代葬禮中以活人陪葬的陋俗，是階級(jí)對(duì)抗的產(chǎn)物，也是一種殘忍而野蠻的宗教行為，每次殉多少人，并無(wú)具體執(zhí)行標(biāo)準(zhǔn)，但有一個(gè)大概。墨子曾說(shuō)過(guò)，天子死后，殉葬者多則達(dá)數(shù)百人，少也數(shù)十人，大夫級(jí)別的，殉葬者多則數(shù)十，少則幾個(gè)。 它出現(xiàn)于原始社會(huì)末期，盛行于奴隸制時(shí)代。人殉，指的是用活人為死去的氏族首領(lǐng)、家長(zhǎng)、奴隸主或封建主殉葬。被殉葬者多是死者的近親、近臣、近侍，以及戰(zhàn)爭(zhēng)中的俘虜?shù)?。在階級(jí)出現(xiàn)的時(shí)代里，人殉成為一種廣泛流行的古代喪葬儀式。產(chǎn)生這種現(xiàn)象的主要原因，是由于當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力有所提高，商品交換的發(fā)展和私有制的產(chǎn)生，這一系列的變化，引起氏族內(nèi)部出現(xiàn)了階級(jí)分化。因此，這種宗教活動(dòng)的出現(xiàn)，同私有制的出現(xiàn)是密切相關(guān)的?？脊艑W(xué)家對(duì)河南安陽(yáng)候家莊西北一座殷代大墓的發(fā)掘發(fā)現(xiàn)，在墓卜有殉人墊底，在梓頂上有被殺殉的儀仗隊(duì)，墓室四周上卜、墓道內(nèi)白骨累累。專(zhuān)家分析其操作過(guò)程是：先將墓室下的人殉者活埋后再填土夯平，墓主人下葬后留下墓道，再用此墓道將其余人殉者10人、20人一行反綁著牽入墓道，然后逐個(gè)把頭砍下……也有的實(shí)行“殺殉”，先將殉者在坑外砍下腦袋后再陪葬。