克勞德·莫奈(Claude Monet，1840年11月14日-1926年12月5日)，法國(guó)畫家，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。莫奈是法國(guó)最重要的畫家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部份都有他的推廣。下面小編給大家介紹法國(guó)著名畫家莫奈。

　　人物生平

　　1840年10月14日，莫奈生于法國(guó)巴黎。父親庫(kù)路多、阿多洛夫、莫奈是一位商人，在法國(guó)北部港口阿弗爾與他的姐夫合伙經(jīng)營(yíng)著一家儀器店。莫奈5歲時(shí)。來(lái)致函父親的身邊。在當(dāng)?shù)鼐蛯W(xué)后，他將學(xué)校視同牢獄，在懸崖和海邊嬉戲的時(shí)光多于聽(tīng)課，故此學(xué)習(xí)成績(jī)不佳，在班上總是排在倒數(shù)幾名的位置上，這個(gè)孩子唯一的愛(ài)好是繪畫，他常常在筆記本上作素描，以老師和同學(xué)為對(duì)象畫漫畫，日積月累，倒也掌握了一些繪畫技巧。不過(guò)，父母對(duì)此不贊成。小莫奈樂(lè)此不疲，加上與生俱來(lái)的秉賦。1850年代-在繪畫上受到啟蒙，于1859年回到出生地巴黎正式學(xué)習(xí)繪畫。

　　15歲的時(shí)候，莫奈在當(dāng)?shù)匾研∮忻麣猓麨樽约鹤髌烽_(kāi)出的價(jià)格是每幅20法郎。經(jīng)過(guò)畫商的介紹，這位少年畫家被專門描繪海上風(fēng)光的畫家布丹所看中，二人從此結(jié)識(shí)。布丹動(dòng)員他“學(xué)習(xí)用油畫和素描來(lái)畫風(fēng)景”，乍開(kāi)始莫奈并沒(méi)在意，甚至是找借口有禮貌地加以拒絕。由于布丹的一片誠(chéng)心，終于感動(dòng)了這位少年。自學(xué)成才的布丹，習(xí)慣于在露天作畫，他主張“一定要去尋找自然的純樸的美”、“要頑強(qiáng)地保留最初的印象”。對(duì)此，莫奈也深以為然，因?yàn)樵谒膬?nèi)心里也充滿了對(duì)大自然的熱愛(ài)。從1858年起，莫奈開(kāi)始從布丹那里接受了有同于學(xué)院派的繪畫思想，學(xué)習(xí)并動(dòng)筆畫外光畫。布丹所強(qiáng)調(diào)的：要特別注意對(duì)所描繪對(duì)象的第一印象、要注意光。更是在他的心中深深地扎下了根。就在二人一起到戶外作畫的過(guò)程中，莫奈創(chuàng)作了一些有關(guān)阿弗爾港、海港、日出、海上小船等題材的作品。其中的1幅還與布丹的4幅作品一起在魯昂的展覽會(huì)上展出。在布丹的建議下，莫奈于1859年5月到了巴黎。

　　莫奈作品在巴黎，他看到了特羅容、杜比尼、柯羅等人的作品之后，極為贊賞。經(jīng)布丹介紹，莫奈與巴比松畫派的畫家有了接觸，認(rèn)識(shí)了該派代表人物之一的特羅容。特羅容提醒他“道德要進(jìn)一個(gè)專門畫人體的畫室，要學(xué)習(xí)素描”，要“常常到鄉(xiāng)村去畫速寫”。1860年，莫奈進(jìn)了斯維賽學(xué)院，練習(xí)人體寫生。這個(gè)所謂的“學(xué)院”，不過(guò)是一間畫室，斯維賽是它的主人的名字，這里既不講課，也沒(méi)有考試，只要交上一點(diǎn)錢，就可以畫人體模特兒。在這里，他接觸到了后來(lái)成為印象派的一些畫家，比如畢沙羅等。在這里，還創(chuàng)作了一些風(fēng)景畫。

　　這一年的秋天，經(jīng)抽簽決定莫奈需服兵役。此時(shí)，其父提出只要服從父母的意愿，安心在家做生意，就可以出錢雇人替他從軍。莫奈對(duì)此毫不理會(huì)，毅然參軍，入伍后被編入法國(guó)的非洲軍團(tuán)。不久，即隨軍到了阿爾及爾。在畫家的眼里，非洲的景色與光線是美麗迷人的，經(jīng)過(guò)部隊(duì)的允許，他得到了可以作畫的時(shí)間，在那里，他曾為隊(duì)長(zhǎng)的夫人畫了肖像。 1862年初，因?yàn)樨氀螐能姞I(yíng)回到阿弗爾家里養(yǎng)病。

　　這時(shí)他認(rèn)識(shí)了荷蘭畫家瓊康，并與瓊康入布丹一起從事創(chuàng)作。布丹作畫的纖細(xì)，瓊康對(duì)動(dòng)感的重視，以及二人注意捕捉第一印象的畫風(fēng)，都給這位初出茅廬的畫家留下了深刻的印象。由于醫(yī)生提出警告，如果莫奈回到非洲，將對(duì)他的身體極為不利，11月間，莫奈的父親向當(dāng)局提出了免除獨(dú)生子兵役的申請(qǐng)，在交付了一定的費(fèi)用之后，莫奈再次到了巴黎。并進(jìn)入了古典派畫家格萊爾的畫室。在畫人體的習(xí)作中，格萊爾要求大家按照古典的范畫來(lái)修正自己的作品，要將人體描繪的盡量完美。莫奈則堅(jiān)持準(zhǔn)確、真實(shí)地反映模特兒的特點(diǎn)。他的主張得到了同室的巴齊依、雷諾阿、西斯萊的贊同。

　　這一年舉辦的沙龍落選畫展中，莫奈看到了馬奈的作品之后，受到了震動(dòng)和啟示。在1863年，借復(fù)活節(jié)的休假之機(jī)，莫奈將同窗的畫友帶到了巴黎南郊巴比松村附近的楓丹白露森林，在那里進(jìn)行創(chuàng)作。在外光下，大家創(chuàng)作了一批具有巴比松風(fēng)格的作品。

　　草地上的午餐1864年，莫奈與這些畫友離開(kāi)了格萊爾的畫室。來(lái)到了昂弗勒作畫。在這里，莫奈的兩幅描繪塞納河的風(fēng)景畫《落潮的埃沃海角》與《昂弗勒港》，由于不同于學(xué)院派的造作手法，被選入1865年官方沙龍。這一年里，他在楓丹白露開(kāi)始了大幅油畫《草地上的午餐》的創(chuàng)作該作品于1866年問(wèn)世。在總結(jié)了馬奈同名作品在“沙龍落選畫展”上引起的爭(zhēng)議的基礎(chǔ)上，莫奈是在畫景之后才描繪的人物。畫面上的人物樸實(shí)無(wú)華，具有自然的動(dòng)感，顯示了畫家的現(xiàn)實(shí)主義功力。1866年，以戀人卡繆為模特兒，全身大幅肖像畫《綠衣女》在同年的沙龍展出，該畫受到了評(píng)論家左拉的好評(píng);有一位詩(shī)人為作品烏 詩(shī)，被發(fā)表在《藝術(shù)家》雜志上;有的畫商還要求莫奈根據(jù)原作再?gòu)?fù)制一件，準(zhǔn)備送到美國(guó)去。由于這次的成功，家里恢復(fù)了對(duì)他經(jīng)濟(jì)方面的支持。

　　同年夏天，莫奈創(chuàng)作的《庭院里的女人們》，在1867年沙龍中落選。1866年的秋天，為了避開(kāi)討債的人，莫奈自毀了約二百幅作品后，回到阿弗爾。這時(shí)他的經(jīng)濟(jì)狀況十分不妙，原因是父親對(duì)于他和卡繆的關(guān)系很反感，從而斷絕了經(jīng)濟(jì)上的支持，莫奈作品的銷路又尚未打開(kāi)。為了解決繼續(xù)創(chuàng)作用的畫布，他不得不將業(yè)已畫好油畫上的油彩刮掉，重復(fù)使用。1867年，懷孕的卡繆為莫奈的父親所不容，留在了巴黎，莫奈住在姑母家。7月卡繆生下第一個(gè)孩子，只好請(qǐng)?jiān)诎屠璧陌妄R依作教父代為照顧。此后的幾年中，莫奈始終在阿弗爾及其附近，與布丹、瓊康，有時(shí)與庫(kù)爾貝一起作畫。在這個(gè)時(shí)期里，由于與父親的關(guān)系緊張，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，生活艱難。為此，莫奈曾一度有過(guò)輕生的念頭。1869年，他回到巴黎，參加了“蓋爾波瓦咖啡館”里藝術(shù)家的聚會(huì)。可能因?yàn)楹茉缇碗x開(kāi)了學(xué)校自感在受教育方面的不足，故而很少參與爭(zhēng)論。這時(shí)他的窮困程度，從8月間寫給巴齊依的信中可以看出，信中提到：由于雷諾阿送來(lái)的面包，才沒(méi)有餓死。一個(gè)星期屋里沒(méi)有爐火、沒(méi)有照明。到了該月月底，顏料用光，不得不停止了作畫。這時(shí)候的巴齊依也窮的典當(dāng)了自己的表，雷諾阿連寄信的郵費(fèi)都湊不齊。對(duì)于莫奈也是愛(ài)莫能助。

　　1870年6月，莫奈與卡繆正式結(jié)婚。9月，莫奈將妻、子托付給布丹照顧，只身一人去了倫敦。在那里與杜比尼、畢沙羅相會(huì)，然后，和畢沙羅一起在泰晤士河及公園中作畫。在參觀美術(shù)館時(shí)，英國(guó)畫家透納(1775-1851)。康斯太勃(1776-1837)的作品，使其為之傾倒。為了給莫奈的作品找到銷路，經(jīng)杜比尼介紹，在這里認(rèn)識(shí)了畫商丟朗、呂厄。此人對(duì)于窮畫家們表示了同情，在經(jīng)濟(jì)方面從此一直在支援著他們。

　　1871年初，父親去世，莫奈離開(kāi)英國(guó)。在杜比尼的動(dòng)員下，到了荷蘭并滯留到年底。在阿姆斯特丹，他看到了日本 的“浮世繪”版畫之后，其中色調(diào)極富生氣的風(fēng)景畫，給他留下了美好的印象。日后，他曾說(shuō)到：它們的精致，使我欣喜。我贊成它們的美學(xué)原則，利用陰影引起實(shí)感，利用片斷引起整體感。荷蘭的港灣、運(yùn)河、教堂、人家，特別是那里的風(fēng)車，使他著迷。回到巴黎后，在馬奈的幫助下，莫奈在巴黎以北的阿讓特伊定居。對(duì)水情有獨(dú)鐘的這位畫家，于1873年在塞納河上建造了船上的畫室，此后，他經(jīng)常在船上作畫。充分運(yùn)用了不同方向，角度的光照、顫動(dòng)的空氣來(lái)描繪水及水面上的景物，通過(guò)鮮明的輪廓，陰影以及閃動(dòng)的亮點(diǎn)，創(chuàng)傷了一批作品。此時(shí)，與他一起進(jìn)行創(chuàng)作的還有西斯萊、馬奈、雷諾阿。

　　莫奈作品1872年，莫奈創(chuàng)作了日后揚(yáng)名于世的《日出·印象》。這幅油畫描繪的是從遠(yuǎn)處觀望阿弗樂(lè)港口晨霧中日出的景象。它在1874年3月25日開(kāi)幕的印象派畫家第1次聯(lián)合展覽會(huì)上展出。這幅作品本不是莫奈畫作中最典型的，但是，由于一位名叫勒魯阿的評(píng)論家，在4月25日的《喧噪》雜志上，發(fā)表了題為《印象主義的展覽會(huì)》的文章之后，此畫才名聲鵲起。該文對(duì)參展的許多作品逐地進(jìn)行了潮諷，針對(duì)莫奈的《日出·印象》，他寫道“糊墻花紙也比這海景更完整”。與這幅作品標(biāo)題不無(wú)關(guān)系地，這次展覽會(huì)戲謔地稱之為“印象主義的展覽會(huì)”。加之莫奈本人曾經(jīng)表述過(guò)“我所畫的不過(guò)是印象而已”這樣的觀點(diǎn)，以及以他為首的這批年輕畫家，確實(shí)注意捕捉對(duì)描繪對(duì)象的最初印象等因素，盡管這些畫家中有要并不同意這個(gè)提法，但印象主義、印象派這個(gè)稱號(hào)已經(jīng)是不脛而走。以致在1877年第3次聯(lián)展時(shí)，干脆將其用作展覽會(huì)的標(biāo)題。

　　1874年的這次聯(lián)展，是由莫奈倡議并和朋友們一起組織的獨(dú)立畫展出 ，以攝影家納達(dá)爾騰出的幾間工作室為展廳，參展畫家共有30多人，其中包括德加、畢沙羅、塞尚、雷諾阿、西斯萊、摩里索等。參展作品共165件，其中莫奈作品12件，通過(guò)這次展覽，事實(shí)上確立了莫奈在印象派畫家中的領(lǐng)袖地位，畫家本人也已形成了用光、色的變化，來(lái)表現(xiàn)所捕捉的瞬里印象的畫風(fēng)。作為這一新畫風(fēng)的典型作品，當(dāng)數(shù)這次參展的莫奈的油畫《卡普辛大街》。

　　1875年，經(jīng)濟(jì)上再次跌入窘境的莫奈，又向朋友們伸出了求援的手。6月份，在給馬奈的信中他寫道：已身無(wú)分文，肉鋪和面包房都不再賒帳。你能夠寄給我20法郎嗎?1876年，在第2次聯(lián)合展覽會(huì)上，展出莫奈作品18件。對(duì)于此次展覽，社會(huì)上反映比較冷淡。莫標(biāo)的油畫《穿和服的女子》，以2千法郎的高價(jià)售出。同年，畫家還創(chuàng)作了《火雞》等作品。并開(kāi)始了有關(guān)圣拉扎爾火車站的一系列創(chuàng)作。1877年，第3次聯(lián)合展覽會(huì)在丟朗、呂厄的畫店中舉辦。展出作品共252件，莫奈作品30件。為了維持生計(jì)，畫家以每幅40—50法郎的低價(jià)，賣給了畫商肖凱一部分作品。

　　1878年3月，當(dāng)卡繆生下第2個(gè)孩子的時(shí)候，莫奈又面臨困境，他在寫給左拉的信中說(shuō)：家中無(wú)法生火，妻子又在病中，我跑了一天也未借到錢。在另一封信中又說(shuō)：如果明晚我付不出6百法郎，我們將被趕到街上。在生活的重壓下，加上長(zhǎng)期與官方沙龍對(duì)立的結(jié)果，背離了當(dāng)時(shí)被多數(shù)人維護(hù)的路線，這時(shí)的莫奈已在考慮如何適時(shí)抓住機(jī)遇，改善個(gè)人處境。于是，在1880年將自己的兩件作品送交了沙龍，莫奈此舉被德加視為“變節(jié)”印象派畫家之間出現(xiàn)了裂痕。為此，莫奈沒(méi)有參加第5、6次聯(lián)展。

　　莫奈作品進(jìn)入80年代，大海成了莫奈新的創(chuàng)作源泉。此后的幾年當(dāng)中，在英法海岸，埃托塔等地，莫奈多次捕捉光與影的瞬間效果，創(chuàng)作了一批較之以前更富有沖擊力的作品，為此有人將這一時(shí)期稱作莫奈的“埃托塔時(shí)代”。

　　1882年3月1日，第7次聯(lián)合展覽會(huì)開(kāi)幕，據(jù)馬奈說(shuō)：在這里，他“發(fā)現(xiàn)了印象主義的全部光輝作品”。這次展覽中有莫奈作品35件。1886年的第8次聯(lián)合展覽，也是最后的一次，莫奈沒(méi)有參加。它標(biāo)志著印象主義運(yùn)動(dòng)的解體。

　　自1883年，當(dāng)43歲的莫奈(Claude Monet)在離巴黎80公里的Giverny小鎮(zhèn)上買下他的房子時(shí)，他似乎覺(jué)得他要在這里度過(guò)他的余生了。吉維尼小鎮(zhèn)Giverny是法國(guó)西海岸諾曼底典型農(nóng)村,位于巴黎沿塞納河到魯昂的中間。住所內(nèi)環(huán)境幽美，景色宜人，有林蔭路、花壇、池塘、小橋┉畫家晚年的許多作品都是在這里完成的。事實(shí)上，莫奈在此居住了43年之久，其間建成了他房前的小花園。又在10年后，他買下了與他的小屋隔著一條鐵路遙遙相望的那片土地，借著Epte的支流Ru河，他又建成了他的小池塘，又稱水園。莫奈在此以他的花園和水園為題，創(chuàng)作了不少流世的大作。莫奈定居后，再也沒(méi)有遷居。

　　1889年6月，為了紀(jì)念法國(guó)大革命一百周年，莫奈與羅丹兩位大師舉辦了作品的聯(lián)合展出，其中包括1864—1889年莫奈的作品66件，博得了好評(píng)。

　　進(jìn)入90年代，莫奈創(chuàng)作了若干組作品，即“組畫”。所謂的“組畫”，就是畫家在同一位置上，面對(duì)同一物象，在不同時(shí)間、不同的光照下，所作的多幅畫作。這大概是莫奈晚年作品中的一個(gè)特色。比如1890—91年間，對(duì)同一干草垛，畫家分別對(duì)在不同季節(jié)的早、午、傍晚的陽(yáng)光下，物體所呈現(xiàn)出的不同色彩，任職多達(dá)15次的描繪。在1891—92年間，以同樣的作法創(chuàng)作了“白楊組畫”。1900—04年間，創(chuàng)作了“倫敦風(fēng)光組畫”。當(dāng)1892—974年創(chuàng)作“魯昂大教堂組畫”時(shí)，莫奈租下了教堂對(duì)面的一間房子，從天明開(kāi)始動(dòng)筆，隨著陽(yáng)光的變化作畫，一天下來(lái)，作品竟有20件。在進(jìn)行這種創(chuàng)作時(shí)，他常常是很早起來(lái)，滿載著成車的畫布，根據(jù)日光的變化，每隔兩個(gè)小時(shí)改畫一幅。在80年代末、90年代初創(chuàng)作的組畫還有《睡蓮》。1900年11月，在丟朗、呂厄的畫廊展出莫奈的《池中睡蓮》組畫26件，獲得極大成功。1904年，又在該畫廊展出了完成的有關(guān)泰晤士河風(fēng)光的組畫。

　　1908年9—12月，莫奈與夫人阿里斯一起前往威尼斯旅行。南國(guó)的風(fēng)光、溫和的氣候、濕潤(rùn)的空氣，映在水面上的白云、建筑物，這一切都激起了畫家的創(chuàng)作欲望。在這里他創(chuàng)作的作品達(dá)30多件。

　　莫奈作品1911年5月，繼1879年莫奈夫人卡繆去世后，他的第2位妻子阿里斯又先他而去。畫家深陷于悲痛之中，視力也隨之下降。1914年，47歲的長(zhǎng)子在長(zhǎng)期患病后不幸亡故，已是高齡 的莫奈更是形單影孤。在老朋友，曾任法國(guó)的克雷孟梭的勸說(shuō)下，莫奈在自己的庭院中建成了長(zhǎng)23米、寬20米、高15米的大畫室，并著手創(chuàng)作大型裝飾畫《睡蓮》毓系列。1922年3月，他決定將完成后的該大型裝飾畫捐獻(xiàn)給自己的祖國(guó)，4月12日，他在“贈(zèng)與書”上簽了名。不久，由于白內(nèi)障，畫家?guī)缀鯁适Я艘暳Γ?月，被醫(yī)生禁止作畫。轉(zhuǎn)年后，經(jīng)過(guò)手術(shù)，視力有所恢復(fù)。1925年，85歲的老畫家獨(dú)自一人，又在畫定室、室外投入了大型壁畫的創(chuàng)作之中。

　　在人們期待的目光里，這件足以反映出畫家對(duì)光與色認(rèn)識(shí)的深度，描繪技巧嫻熟的大型壁畫《睡蓮》，業(yè)已耗盡了他的全部心力。就在這件巨作完成的第2天、1926年12月6日，這位僅存的印象派大師永遠(yuǎn)地告別了人間，按照既定計(jì)劃，《睡蓮》被安置于盧浮宮旁、原法王亨利二世王后的土伊勒宮里宮中桔園的 園形大廳，作為永久性陳列品。1927年建成的該廳，被譽(yù)為“印象派的西斯廷禮拜堂”。(西斯廷禮拜堂內(nèi)有波提切利等名家壁畫，特別是米開(kāi)朗琪羅的《最后的審判》，更是馳名世界)按照死者生前愿望，在他去世的第2天上午，舉行過(guò)簡(jiǎn)單的告別儀式之后，即將遺體安葬于當(dāng)?shù)啬畏蛉说哪沟亍Ｋ驮岬某ヒ恍┧囆g(shù)家外，還有當(dāng)?shù)氐娜罕姡约翱死酌纤螅陂g并未安排講話，獻(xiàn)花等。在靜靜中大家送走了這位藝術(shù)大師。2004年，莫奈的theParliament和EffectsofSunintheFog在倫敦賣出了超過(guò)2000萬(wàn)美元。

　　人物評(píng)價(jià)

　　從印象主義的產(chǎn)生、發(fā)展看，創(chuàng)始人非莫奈莫屬，但真正完全實(shí)現(xiàn)印象主義理念和技法、并且一以貫之的當(dāng)推莫奈。是他將畢生精力獻(xiàn)給了對(duì)西方畫界產(chǎn)生了重要影響的印象主義，是以他為首的一批藝術(shù)家的不懈努力，突破了此前學(xué)院派的保守思想，極大地沖擊了19世紀(jì)后半葉占據(jù)西方畫壇統(tǒng)治地位的官方藝術(shù)，從而為掀開(kāi)西方現(xiàn)代繪畫史新的一頁(yè)，作出了重要貢獻(xiàn)。為后人留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富。應(yīng)該說(shuō)莫奈是印象派畫家中最先獲得成功的人，盡管后來(lái)的野獸派、立體派、超現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)流派，并未遵循印象派創(chuàng)立的一些原則，但創(chuàng)立這些流派的藝術(shù)家，都從印象派那里汲取過(guò)營(yíng)養(yǎng)。