《慶宮春·雙槳莼波》上片寫泛舟垂虹憶舊，描寫冬末春初寂寥景色，追憶與伊人泛舟夜歸情景，抒寫物是人非的惆悵。下片觸景興懷，表現泛舟遠行、胸襟開闊、逸興騰飛的風致和知音不在的空落。全詞意境空靈渾融，格調高雅清遠，詞采精工秀逸。接下來是小編為大家收集的《慶宮春》姜夔詞作鑒賞，歡迎大家閱讀：

　　慶宮春1

　　紹熙辛亥2除夕。余別石湖3歸吳興4，雪后夜過垂虹5，嘗賦詩云：“笠澤6茫茫雁影微。玉峰7重疊護云衣8;長橋9寂寞春寒夜，只有詩人一舸10歸。”后五年冬，復與俞商卿、張平甫、鈷樸翁自封、禺11同載，詣梁溪12。道經吳淞。山寒天迥，云浪四合，中夕13相呼步垂虹。星斗下垂。錯雜漁火。朔吹凜凜。卮酒14不能支。樸翁以衾自纏，猶相與行吟。因賦此闕，蓋過旬，涂稿乃定。樸翁咎余無益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、樸翁皆工于詩。所出奇詭;余亦強追逐之。此行既歸。各得五十余解。

　　雙槳莼波，一蓑松雨15，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗16，翩翩欲下，背人還過木末17。那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發。傷心重見，依約眉山，黛痕18低壓。

　　采香徑19里春寒，老子婆娑20，自歌誰答?垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠，正凝想、明珰21素襪。如今安在?惟有闌干22，伴人一霎。

　　【注釋】

　　慶宮春：詞牌名又名《慶春宮》。此調宋人度有平韻、仄韻兩體。平韻體始自北宋，有周邦彥諸詞。仄韻體始自南宋，有王沂孫諸詞。

　　紹熙辛亥：光宗紹熙二年(1191)。

　　石湖：范成大，號石湖居士。

　　吳興：浙江湖州。

　　垂虹：即吳江城利往橋，因橋上建亭名垂虹，故稱垂虹橋。

　　笠澤：即太湖。

　　玉峰：指太湖中白雪覆蓋的西洞庭山縹緲峰和東洞庭山百里峰。

　　護云衣：指煙云繚繞，圍護山峰。

　　長橋：即垂虹橋。

　　舸：船。

　　封、禺：皆山名，在今漸江德清。

　　梁溪：今江蘇無錫。

　　中夕：半夜。

　　卮酒：杯酒。

　　松雨：水降松林，雨聲如濤，稱為松雨。

　　與鷗鳥訂盟同住水鄉。喻退隱。

　　還過木末：又掠過樹梢。

　　黛痕：畫黛的痕跡。亦指青黑色。

　　采香徑：古跡名。在江蘇省蘇州市西南靈巖山前。

　　老子婆娑：老夫我對著山川婆娑起舞。

　　明珰(dāng)：用以泛指珠玉。

　　闌干：欄桿。用竹、木、磚石或金屬等構制而成，設于亭臺樓閣或路邊、水邊等處作遮攔用。

　　《慶宮春》【賞析】

　　從小序看，這首詞是一首寫景紀游之詞，但從全詞看，則兼有傷逝、懷古、懷人等多重內容。此詞的妙處正在將多重主旨溶成一片，復雜含混，意蘊豐厚。

　　上片從環境入手，開篇便描繪出一幅凌寒蕩舟的廣闊畫面：飄浮著莼菜的水面，雙槳劃動;松風時送雨點，冷凝在蓑笠上;暮靄漸漸籠罩湖上，令人生愁。起三句“莼波”、“松雨”、“暮愁”，或語新意工，或情景交融，“漸”字寫出時間的推移，“空闊”則展示出境界的深廣，為全詞定下了一個清曠高遠的基調。以下三句繼寫湖面景象：沙鷗在湖上盤旋飛翔，仿佛要為“我”落下，卻又背人轉向，遠遠掠過樹梢。沙鷗親切可愛之情態畢現。因為故地重游，所以稱這些水鳥為“盟鷗”(和“我”有舊交的鷗鳥。)后三句忽爾轉到五年前雪夜蕩舟的情景：“那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發”，正是：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護云衣……”眼前隱約出現的又是那重疊蜿蜒的遠山，這是舊夢重溫，然而當年的人去不知到何處去了。結句“傷心重見”三句，挽合今昔，感慨遙深。“依約眉山，黛痕低壓”，將太湖遠處的青山，比作女子的黛眉，不是無緣無故作形似之語，而顯然有傷逝懷人的情緒。所謂傷逝懷人，則可能既有對友人范成大的追念，又有對范成大所贈歌妓小紅的想念，而且還似有對合肥情侶的深深思念(正是是年正月，詞人與合肥情侶惜別，已有近一年矣)。朦朧迷離，曲盡其妙。

　　下片過拍寫船過采香徑。這是香山旁的小溪，據《吳郡志》：“吳王種香于香山，使美人泛舟于溪以采香。今自靈巖望之，一水直知矢，故俗又稱箭徑。”面對這歷史古跡，最易引發人的思古之幽情，“嗟嘆之不足，故永歌之。”“老子婆娑(猶徘徊)，自歌誰答。”對照“那回歸去”的情景——“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫”，而今老夫對山川歌舞，有誰應答?仍與上片結句傷逝情緒一脈相承。西望是垂虹橋，它建于北宋慶歷年間，東西長千余尺，前臨太湖，橫截吳江，河光海氣，蕩漾一色，稱三吳絕景，以其上有垂虹亭，故名。船過垂虹，也就成為這一路興致的高潮所在。從“此興平生難遏”一句看，這里的“飄然引去”之樂，實兼今昔言之。這一夜船抵垂虹時，作者曾以“卮酒”袪寒助興，在他“飄然引去”時，未嘗不回想那回“曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋”的難以忘懷的情景。從而，當其“酒醒波遠”后，不免黯然神傷。“政(正)凝想、明珰(耳墜)素襪。”“明珰素襪”借指美人。曹植《洛神賦》有“凌波微步，羅襪生塵。”“無微情以效愛兮，獻江南之明珰”句。這里“明珰素襪”所代的美人，聯系“采香徑里春寒”句，似指吳宮西子，而聯系“那回歸去”，又似指小紅。還可能是遠隔千里，年初與自己依依惜別的合肥情侶。其妙正在于懷古與思念之情合一，又不說明，反令人神遠。末三句即以“如今安在”四字提唱，“唯有闌干，伴人一霎”一嘆作答，指出千古興衰、今昔哀樂，猶如一夢，由懷想跌到眼前，收束有力。而傷懷幽怨，余味不盡。

　　從小序看，這一夜同游共四人，且相呼步行于垂虹橋，觀看星斗漁火，而詞中卻絕少征實描寫。惟致力刻畫在這云壓青山、暮愁漸滿的太湖之上、垂虹亭畔飄然不群，放歌抒懷的詞人自我形象，頗有遺世獨立之感。

　　《慶宮春》名家點評

　　唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首夜泛垂虹作，寫境極空闊，寫情亦放曠。初點湖天空闊、日暮天寒之境，次寫盟鷗呼我之情，翩翩欲下。又過木末，寫鷗飛最生動，而呼我之情尤覺親切有味。“那回”兩句，回憶昔年雪夜泛湖情景，宛然在目。“傷心”兩句，折入現景，點明山況。換頭，因蕩舟山川之間，又起懷古之思。“采香”三句，極寫樂極而歌。“垂虹”三句，寫孤舟遠引，胸次浩然，逸興遄飛，有翛然物外，渾忘塵世之高致，誠玉田所謂“野云孤飛，去留無跡”也。“酒醒”兩句，復寫樂極而飲，并酒醒后懷古之情。“如今安在”四字提唱，與《點絳唇》之“今何許”三字作法相同。“惟有”兩句應上句，倍覺前塵如夢，只余一片蒼茫，令人嘆息。王靜安論詞，輒標舉境界之首。而詆白石，然若此首境界幽絕，又曷可輕詆。且白石所作，類皆情景交融，獨臻神秀，又非一二寫境之語，足以盡其詞之美也。

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