張愛玲，中國現(xiàn)代作家，原籍河北省唐山市，原名張煐。1920年9月30日出生在上海公共租界西區(qū)一幢沒落貴族府邸。1944年張愛玲結識胡蘭成與之交往。1973年，張愛玲定居洛杉磯，下面是中國作家張愛玲簡介。

　　早年經(jīng)歷

　　張愛玲系出名門，祖父 張佩綸是清末名臣， 祖母李菊耦是朝廷重臣 李鴻章的長女。父親 張志沂(字廷眾)、母 黃素瓊(字逸梵)。童年照1920年9月30日張愛玲出生于上海麥根路(今泰興路)，原籍河北豐潤，原名張煐。1921年12月11日，唯一的弟弟 張子靜出生。1922年張愛玲隨父親遷居浙江溫州。父任職金浦路鐵路局英文秘書。1924年，張愛玲開始私塾教育，母親與姑姑 張茂淵奔赴歐洲游學，張愛玲由姨奶奶看管。1928年，父親辭去職務，由天津搬回上海，母親和姑姑也由英國返回上海。張愛玲開始學習繪畫，英文和鋼琴，并開始讀《 三國演義》、《 西游記》、《 七俠五義》等古典名著。1930年入黃氏小學插班讀六年級。 張瑛改名為張愛玲(改自其英文名：Eileen)，同年父母協(xié)議離婚，母親與姑姑搬出寶隆花園洋房，在法租界租房住，張愛玲仍然隨父親生活。

　　1931年，張愛玲入讀 上海圣瑪利亞女校，隨 白俄羅斯練習鋼琴。1932年，母親去往法國，張愛玲首次發(fā)表短篇小說《 不幸的她》于圣瑪利亞校刊。1933年，張愛玲在圣瑪利亞發(fā)表第一篇散文《 遲暮》，并開始與父親學寫舊詩。1934年父親再婚，后母為 孫寶琦之女孫用蕃，并遷回麥根路別墅。張愛玲寫《理想中的理想村》、《摩登紅樓夢》、《后母的心》等文章，但是皆未發(fā)表。1936年，母親攜美國男友返回上海，張愛玲在《 鳳藻》上發(fā)表散文《 秋雨》。1937年，張愛玲在圣瑪利亞校刊《 國光》半月刊發(fā)表小說《 牛》、《 霸王別姬》及評張若謹小說《若馨評》。在《鳳藻》發(fā)表《論卡通畫之前途》。后與后母因一點小事發(fā)生口角，被父親責打，并拘禁半年。1938年年初，張愛玲趁夜逃到母親家(詳見張愛玲自傳散文《 私語》)。同年張愛玲參加 倫敦大學遠東區(qū)入學考試，得第一名。

　　1939年，張愛玲與母親，姑姑遷居靜安寺路赫德路口 愛丁堡公寓(今常德公寓)5樓51室。因戰(zhàn)亂持倫敦大學成績單入讀 香港大學文科，認識終生摯友 炎櫻。 1940年，張愛玲的散文《 我的天才夢》參加《西風》三周年紀念征文，獲第十三名榮譽獎，并獲學校兩項獎學金。1941年底， 珍珠港事件爆發(fā)，香港淪陷，港大也因此停課，母親的男友死在新加坡戰(zhàn)火。

　　步入文壇

　　張愛玲1942年夏，張愛玲與炎櫻返回上海，與姑姑居住在愛丁頓公寓6樓65室，開始了寫作 生涯，在《 泰晤士報》上寫影評和劇評。在英文《 二十世紀》月刊發(fā)表《中國人的生活與服裝》、《中國人的宗教》、《洋人看戲及其他》等散文和其他五六篇影評。1943年，張愛玲認識了當時月刊《 紫羅蘭》的主編，作家 周瘦鵑。五月，張愛玲在該刊物上發(fā)表小說《 沉香屑第一爐香》該篇文章使張愛玲在上海文壇一炮打響，嶄露頭角。六月，張愛玲發(fā)表續(xù)作《 沉香屑·第二爐香》。7月，張愛玲認識了評論家 柯靈。此后張愛玲在《 雜志》、《 萬象》、《 古今》等刊物發(fā)表《 茉莉香片》、《 到底是上海人》、《 心經(jīng)》、《 傾城之戀》等一系列小說，散文。

　　同年， 汪精衛(wèi)政府宣傳部部政務次長 胡蘭成，因得罪了汪精衛(wèi)而 入獄，而 蘇青聽說胡蘭成入獄后，攜張愛玲到 周佛海處為胡蘭成求情。年底在日本人干預下胡蘭成出獄。除夕那天胡蘭成看到蘇青寄來的雜志《天地》中張愛玲的小說《封鎖》后大為贊賞，胡蘭成寫信給蘇青詢問張愛玲情況，張愛玲也從蘇青那里知道胡蘭成的情況。后胡蘭成親自拜訪張愛玲，兩人長談5個小時，一見傾心。此時胡蘭成38歲，張愛玲24歲，并且胡蘭成已經(jīng)結婚。

　　1944年1月，張愛玲在《 萬象》刊出長篇小說《 連環(huán)套》，共登六期，7月自動腰斬。2月，在《天地》刊出散文《 燼余錄》。后發(fā)表《花凋》、《 談女人》、《 紅玫瑰與白玫瑰》等一系列小說，散文。5月， 傅雷以訊雨為筆名發(fā)表評論性文章《論張愛玲的小說》，對張愛玲的《 金鎖記》大加贊揚，而對其他小說采取批評態(tài)度特別是《連環(huán)套》。8月，胡蘭成與其第二任妻子離婚，后在炎櫻的媒證下與張愛玲結婚。9月，張愛玲的小說集《 傳奇》由《雜志》出版，四天后即再版。張愛玲也因此在上海文壇大放異彩，《雜志》編輯部多次舉行《傳奇》的座談會，張愛玲也出席了一些作家間的社交活動。11月，張愛玲在胡蘭成創(chuàng)辦的朋刊《 苦竹》第一期發(fā)表散文《談音樂》，后繼續(xù)發(fā)表小說散文。同時胡蘭成到了武漢，住在江漢醫(yī)院，認識了一名姓周的護士，很快與周護士開始了同居生活。12月，大中劇團在卡爾登戲院(今長江戲院)上演舞臺劇《 傾城之戀》，張愛玲在《苦竹》上發(fā)表《自己的文章》以回應 傅雷的批評。

　　1945年1月，話劇《 傾城之戀》繼續(xù)上演，張愛玲的散文集《 流言》由中國科學公司出版，暢銷一時。后張愛玲繼續(xù)在月刊《 雜志》上發(fā)表《 留情》、《我看 蘇青》等小說散文。3月，胡蘭成回到上海，與張愛玲廝守了一個多月，并且主動告訴了張愛玲他和周護士的事情。5月，胡蘭成回到了漢陽，并以胡覽乘為筆名在《天地》上發(fā)表《張愛玲與左派》一文，對張愛玲大加贊美。8月15日，日本正式投降，胡蘭成也開始了逃亡生活。

　　1946年2月，張愛玲從上海到溫州尋找胡蘭成，但此時胡蘭成的身邊又有了另外一個女人，范秀梅。張愛玲到來也使得胡蘭成大吃一驚，張愛玲也只在溫州停留了二十幾天便回去了，此后八九個月，二人偶或還通音信。當年張愛玲也被上海的一家小報攻訐為文化漢奸。張愛玲應 桑弧邀請編寫電影劇本《 不了情》，《 太太萬歲》。11月，《 傳奇》增訂本由山河圖書公司出版。

　　張愛玲1947年4月，張愛玲在《大家》月刊創(chuàng)刊號，發(fā)表小說《 華麗緣》。5月、6月，《大家》發(fā)表小說《 多少恨》(根據(jù)《不了情》劇本改寫).1947年6月，張愛玲對自己和胡蘭成的感情心灰意冷，終于寫了一封絕交信與他，信中寫道：“我已經(jīng)不喜歡你了，你是早已不喜歡我了的。這次的決心，我是經(jīng)過一年半的長時間考慮的，彼時唯以小吉故，不欲增加你的困難。你不要來尋我，即或寫信來，我亦是不看的了。”后張愛玲與姑姑遷居梅龍鎮(zhèn)巷內(nèi)重華新村2樓11號居住。

　　1949年，胡蘭成從香港出逃，后轉赴日本定居。1950年，張愛玲以梁京為筆名在《亦報》上連載長篇小說《 十八春》。7月，張愛玲應 夏衍的邀請參加上海市的第一屆文代會。11月，《十八春》由《亦報》出版社出版。1951年5月，張愛玲任以梁京為筆名在《亦報》上連載中篇小說《 小艾》。

　　1952年，張愛玲向香港大學申請復學獲得批準。7月張愛玲持港大證明出國，經(jīng)廣州抵達香港，住于女青年會，并未再入港大復學。張愛玲開始為香港“美國新聞處”翻譯《 老人與海》、《 愛默生選集》、《美國七大小說家》(部分)等書。在此期間，張愛玲一直在香港深入簡出，很少與人交往。

　　1953年，張愛玲認識了 宋淇、 鄺文美夫婦。之后，張愛玲奉命為《今日世界》雜志寫了用英文撰寫兩部長篇小說：《 秧歌》、《 赤地之戀》。同年，父親在上海病逝。

　　1954年，《秧歌》、《赤地之戀》英文版出版，后中文版也問世。張愛玲寄《秧歌》中文版給 胡適，后兩人開始通信并結下了友誼。

　　張愛玲的文學特點

　　喜用比喻反諷等手法

　　張愛玲小說的語言最大的一個特色就是大量的運用比喻，對照、反諷、色彩描寫等手。

　　如在《 沉香屑—第一爐香》里她曾寫到“薇龍那天穿著一件磁青薄綢旗袍，給他那雙綠眼睛一看，她覺得她的手臂像熱騰騰的牛奶似的，從青色的壺里倒了出來，管也管不住，整個的自己全潑出來了”。這是一段以熱牛奶比喻女人臂膊之潔白美麗的絕妙描寫。這樣的描寫既通過讀者的視覺來讓人感受到喬琪的色迷心竅、蠢蠢欲動的形象，又表現(xiàn)了薇龍的竭力自持卻又虛榮不能自拔的心態(tài)。

　　在《金鎖記》里，她寫道：“她到了窗前，揭開了那邊上綴有小絨球的墨綠樣式窗簾，季澤正在弄堂里往外走，長衫搭在肩上，清甜的風像一群白鴿子鉆進他的紡綢褲縫里去了，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅子。”這是人物處于陰沉壓抑的環(huán)境中，愛情終歸破滅的情境。沒有大段的鋪張描寫和渲染，文字精練動人，卻將那種傷感表現(xiàn)的非常深入，自然靈動。

　　如《金鎖記》中借七巧的媳婦芝壽眼睛有段描寫：“窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個灼灼的小而白的太陽。屋里看得分明那玫瑰紫繡花椅披桌布，大紅平金五鳳齊飛的圍屏，水紅軟緞對聯(lián)，繡著盤花篆字。梳妝臺上紅綠絲網(wǎng)絡著銀粉缸，銀漱盂，銀花瓶，里面滿滿盛著喜果。帳檐上垂下五彩攢金繞絨花球，花盆，如意，粽子，下面滴溜溜墜著指頭大的玻璃珠和尺來長的桃紅穗子。偌大一間房里充塞著箱籠、被褥、鋪陳，不見得她就找不出一條汗巾子來上吊，她又倒到床上去。月光里，她的腳沒有一點血色——青、綠、紫，冷去的尸身的顏色。”張愛玲喜歡用紫色、金色等濃艷色彩的字眼，而本來代表著高貴富麗的紫色、金色在她的敘述中從來給人的都是一種絕望的凄愴，在艷麗的字眼背后掩蓋的是滿眼滿心的荒涼。這段文字中的玫瑰紫、大紅平金、水紅、紅綠絲、銀粉、桃紅等等一系列標志著喜慶的富麗的色彩和青、綠、紫等冷去的尸身的顏色相對照，一暖一冷，一艷一晦，一喜一悲，這種鮮明而又參差的色彩對照給人強烈的感官刺激，使人視覺上受到猛烈的沖擊，烘托出一種晦暗陰森的氣氛，給人以無邊的聯(lián)想，讓人感到再美的色彩都只是一種凄涼和了無生氣，讓人覺得喘不過氣的壓抑和恐懼。這段色彩分明，描寫細微的文字寫出了芝壽無邊的絕望，使讀者對芝壽的悲慘處境給予深深的同情。同時通過芝壽的絕望、悲慘也從側面進一步的達到塑造主人公曹七巧病態(tài)人生、變態(tài)心理的目的。

　　作品主題多描寫小人物的悲歡離合

　　張愛玲自稱：“我甚至只是寫男女之間的小事情，我的作品里沒有戰(zhàn)爭也沒有革命，我以為人在戀愛的時候是比在戰(zhàn)爭或革命的時候更素樸也更放肆的。”

　　不管是張愛玲的小說還是散文都是描述那個時代的人們和生活，如《傾城之戀》描寫了白流蘇在離婚后，因為受不了家里人的不停給她閑氣受想通過嫁給范柳原改變現(xiàn)狀，最終如愿以償?shù)墓适隆！?紅玫瑰與白玫瑰》通過講述振保的情史來展示兩性之間對戀愛和婚姻的差別。《 色戒》是關于王佳芝通過美人意圖計殺害漢奸易先生，最后卻發(fā)現(xiàn)自己愛上了易先生，而放走了他自己卻慘遭殺害。

　　張愛玲的散文雖然不如小說成就高，但是其中的名篇《中國的日夜》通過一個妓女的視角描寫周遭的一切。其它作品如《談音樂》、《談舞蹈》、《自己的文章》描寫的是關于某種事情的看法，但是張愛玲的散文很“散”即使看是議論文的文章，如上面所說的幾篇，也沒有一個固定的主題和中心，讓人感覺全是作者信手拈來。