導(dǎo)致貝多芬耳聾的原因究竟是什么?到底是先天還是后天導(dǎo)致的耳聾?下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心推薦的貝多芬耳聾的原因，希望能夠解答您的疑問。

　　貝多芬耳聾的原因：

　　繽紛世界，到處都是歌，可如果聽力受損，即便我們不是音樂天才，但美好的生活也會(huì)因之失色不少，那么貝多芬究竟是什么原因耳聾的呢?

　　根據(jù)現(xiàn)有的資料來看,導(dǎo)致貝多芬耳聾的原因是金屬中毒，其中持此意見的大多數(shù)人認(rèn)為是鉛中毒。

　　根據(jù)現(xiàn)代醫(yī)學(xué)的判斷，鉛中毒的癥狀是：暈車、情緒不穩(wěn)定、攻擊行為;體弱多病、免疫力低下、反復(fù)發(fā)熱和感染;腹痛腹瀉、高血壓、關(guān)節(jié)疼痛;聽力衰退等，而貝多芬一生都被這些癥狀所困，原因就是：

　　第一、貝多芬一生作曲習(xí)慣于先打草稿，反復(fù)修改后再定稿，而其中反復(fù)修改曲譜時(shí)所用的就是鉛筆，貝多芬有咬鉛筆的習(xí)慣，因此，鉛就慢慢在身體里累積了。

　　第二、貝多芬一生鐘愛的飲料首選是咖啡，其次就是葡萄酒和礦泉水了，由于當(dāng)時(shí)的釀酒技術(shù)尚與今天無法相比，制造過程中無法出除許多金屬雜質(zhì)，而貝多芬所喝的又往往不是高檔的葡萄酒，日積月累，對(duì)他的耳朵傷害是極大的，同時(shí)也加重了他的肝臟負(fù)擔(dān)(參見貝多芬去世后的尸檢報(bào)告：貝多芬的肝臟只有普通人的一半大小而且已經(jīng)發(fā)黑硬得像木頭一般)。

　　所以在貝多芬30歲開始以后，耳聾就不可避免地開始惡化了。

　　至于其他的原因(先天遺傳、梅毒后遺癥等)，由于證據(jù)不足，尚無法定論。

　　1800年1月29日貝多芬在寫給明友Wegeler醫(yī)生的信中最早提到了他的耳聾，貝多芬發(fā)現(xiàn)近2年來聽力逐漸變壞，自認(rèn)為是他1797患斑珍住寒所致。

　　1802年貝多芬曾向人透露過在森林里他聽不到牧羊人用笛子吹奏的歡快管樂聲，他還告訴Wegeler，當(dāng)人們說話聲音很輕柔時(shí)，他能聽見，但是聽不清，如果有人大聲喊他同樣聽不清，而且日夜聽見耳朵里有響聲，據(jù)說在維也納轟炸期間他不得不用脫脂棉墊蓋住耳朵。

　　以上證據(jù)表明，此時(shí)貝多芬的聽力損失以高頻為主，并伴有重振和嚴(yán)重的耳鳴，這時(shí)的貝多芬己開始使用對(duì)話手冊(cè)，并且在他的牙齒和鋼琴之間安放一根小棍以便能聽見琴聲，表明耳聾性質(zhì)含有傳導(dǎo)性聾的成分，貝多芬的音語沒有變壞，表明其耳蝸功能尚有部分保留。

　　貝多芬52歲時(shí)因聽不清獨(dú)奏聲而被取消了對(duì)歌劇《費(fèi)德里奧》的指揮權(quán)，后來他的身體每況愈下，晚期還患有進(jìn)行性黃疸，嘔吐，腹瀉和持續(xù)4個(gè)月的水腫，他經(jīng)歷過4次腹腔穿刺，共抽出11升腹水。

　　臨終前2天，貝多芬寫了遺書，他對(duì)在場(chǎng)的醫(yī)生說:“鼓掌吧!朋友，演出結(jié)束了。”

　　1827年3月26日這位偉大的音樂家在維也納去世，死因?yàn)楝F(xiàn)今的肝腎綜合征。

　　維也納病理博物館副主任Joseph Wager和助手一起對(duì)貝多芬做了尸檢，貝多芬的耳廓很大，外形不規(guī)則，耳甲寬闊，外耳道蓋滿鱗片，鼓膜被鱗片覆蓋，顳骨巖部，尤其是耳蝸周圍血管豐富，乳突很大，內(nèi)襯含血管的膜性組織，位聽神經(jīng)皺縮并有脫髓鞘改變，許多耳科專家贊同貝多芬的耳聾屬于耳蝸型耳硬化癥，這可以解釋其進(jìn)行性混合性高頻聽力減退伴有重振，音語辨別率減低和耳鳴，發(fā)病年齡亦與該病相符。

　　然而在尸檢中未發(fā)現(xiàn)鐙骨底板固定，除耳硬化癥外，還有人認(rèn)為貝多芬的耳聾系梅毒或Paget病所致，真相如何，目前已難以澄清。

　　對(duì)于德國大音樂家貝多芬何以會(huì)耳聾的原因?盡管人們?cè)鴥纱螌?duì)貝多芬的遺體作過病理解剖，以便發(fā)現(xiàn)他耳聾的秘密，可結(jié)論仍莫衷一是。

　　根據(jù)病歷，許多醫(yī)學(xué)專家認(rèn)為貝多芬是先天梅毒病人，由于梅毒的慢性進(jìn)行性損害使他的聽力喪失了。

　　也有人認(rèn)為貝多芬的放蕩生活使他得了后天梅毒，而后天梅毒也會(huì)導(dǎo)致聽力的喪失;有的醫(yī)生則認(rèn)為貝多芬的耳聾是某種結(jié)核病引起的。

　　這位音樂家一生貧病交加，得過天花、傷寒、水痘、營養(yǎng)失調(diào)、肝損傷等疾病，這眾多因素也能促使聽力衰退，所以，問題就變得鹽分復(fù)雜了。

　　1987年3月，維也納大學(xué)的兩位教授在《貝多芬的病》一書中宣告：他們要檢查貝多芬的頭骨后發(fā)現(xiàn)，這位音樂家的耳聾是由于內(nèi)耳硬化癥引起的。

　　但是，1990年10月14日的英國《泰晤士報(bào)》則說：貝多芬是因?yàn)?ldquo;胸腔感染、胃病、嚴(yán)重背痛和關(guān)節(jié)痛最后導(dǎo)致耳聾的。”

　　相關(guān)資料介紹：

　　路德維希·凡·貝多芬(Ludwig van Beethoven，1770年12月16日-1827年3月26日享年57歲)，德國著名的音樂家，維也納古典樂派代表人物之一。他的作品對(duì)世界音樂的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響，因此被尊稱為“樂圣”。

　　貝多芬的主要作品以九部交響曲占首要地位。代表作有降E大調(diào)第三交響曲《英雄》、c小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》、F大調(diào)第六交響曲《田園》、A大調(diào)第七交響曲、d小調(diào)第九交響曲《合唱》(《歡樂頌》主旋律)、序曲《愛格蒙特》、《萊奧諾拉》、升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調(diào)第五小提琴奏鳴曲《春天》、F大調(diào)第二浪漫曲。他集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路，對(duì)世界音樂發(fā)展有著舉足輕重的作用。他的《月光》曾以傳說的形式出現(xiàn)在小學(xué)語文課本上。

　　貝多芬在音樂史的地位是極其突出的，他不僅是古典主義風(fēng)格的集大成者，同時(shí)又是浪漫主義風(fēng)格的開創(chuàng)者。作為音樂大師，貝多芬對(duì)藝術(shù)歌曲同樣予以相當(dāng)程度的關(guān)注，他是德國藝術(shù)歌曲創(chuàng)造的先驅(qū)，畢生作有鋼琴伴奏的藝術(shù)歌曲六十多首，他的藝術(shù)歌曲以極其豐富的表現(xiàn)手法和形式來展現(xiàn)，表達(dá)屬于全人類的情感。在藝術(shù)歌曲的領(lǐng)域里取得了非凡成就。

　　貝多芬的音樂集中了前輩音樂大師們藝術(shù)創(chuàng)造的成果，站在時(shí)代的前列，以新的素質(zhì)體現(xiàn)了亨德爾音樂的英雄性、巴赫的哲理性，發(fā)展了海頓的諧謔性，繼承了格魯克歌劇的戲劇性，以及莫扎特深刻入微的抒情性，從而創(chuàng)立了自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格。貝多芬通過無比苦難的音樂創(chuàng)作，給全人類帶來了無窮的歡樂。他的一部部杰作像一盞盞燈塔一樣，為全人類的團(tuán)結(jié)、進(jìn)步做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

　　貝多芬曾說：音樂應(yīng)當(dāng)使人類的精神爆發(fā)出火花。

　　貝多芬生活在18世紀(jì)70年代和19世紀(jì)30年代之間，他是古典音樂的忠實(shí)實(shí)踐者，又是浪漫主義的強(qiáng)力開拓者。

　　貝多芬一生都經(jīng)歷著坎坷磨難，然而苦難孤寂的生活沒有打垮他，他始終堅(jiān)定地守望著自己的信念，在孤獨(dú)并失聰?shù)木硾r下，頑強(qiáng)地遵循著自己藝術(shù)的箴言，創(chuàng)造出古典和浪漫主義音樂藝術(shù)的巔峰，無人比肩!

　　(1)在交響曲的發(fā)展和創(chuàng)新上：將高度濃縮的音樂動(dòng)機(jī)進(jìn)行擴(kuò)展，又保持全曲的嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一;擴(kuò)充了展開部，使其成為烘托作品內(nèi)在的矛盾、動(dòng)力的張揚(yáng)和戲劇性沖突的重心;將諧謔曲(Scherzo)引入交響曲的第三樂章，取代了具有宮廷典雅氣質(zhì)的小步舞曲;并將人聲加入到交響曲中擴(kuò)大了作品的表現(xiàn)力。

　　(2)在鋼琴奏鳴曲上：他的32首鋼琴奏鳴曲在奏鳴曲結(jié)構(gòu)上做出了重大貢獻(xiàn)，同時(shí)還在鋼琴力度對(duì)比、戲劇化因素、不同音區(qū)的色彩變化上做出了重大發(fā)展，使之成為與巴赫《十二平均律鋼琴曲集》齊名、在音樂史上有突出貢獻(xiàn)的作品。

　　(3)在音樂表現(xiàn)上：解放了音樂藝術(shù)，表達(dá)了他那個(gè)時(shí)代的精神實(shí)質(zhì)，作品展現(xiàn)了從斗爭到勝利，從黑暗到光明，從苦難到歡樂的精神歷程。他的旋律繼承海頓式動(dòng)機(jī)展開的手法，又吸收莫扎特旋律的深情，而形成簡潔、粗獷、質(zhì)樸、熱情的特征。

　　節(jié)奏上頻繁的變換、切分和休止所造成的動(dòng)力性、不平衡感，和聲的不諧和因素與調(diào)性的不穩(wěn)定范圍的逐漸擴(kuò)大，力度也形成大幅度起伏，配器上，他重視發(fā)揮銅管、木管的作用等等，構(gòu)成了貝多芬音樂那種強(qiáng)烈的感染力和宏篇巨著的氣魄。他音樂中的那種革命性因素，自由沖動(dòng)的戲劇效果，使他成為古典主義音樂的集大成者，同時(shí)，他又是浪漫主義音樂的開路先鋒，啟發(fā)了19世紀(jì)的浪漫主義音樂的作曲家。