小約翰·施特勞斯(德語名：Johann Strauß)，老約翰·施特勞斯長子，奧地利著名的作曲家、指揮家、小提琴家、施特勞斯家族的杰出代表。1825年出生在維也納一個音樂世家家庭，與父親同名。被世人譽(yù)為“圓舞曲之王”。下面小編給大家介紹奧地利作曲家約翰·施特勞斯。

　　人物簡介

　　他的父親老約翰·施特勞斯希望他成為一個銀行家而不是一個音樂家。盡管如此，他還是從小暗地里學(xué)習(xí)小提琴。諷刺的是，他的小提琴老師正是他父親的管弦樂隊(duì)的首席小提琴，弗朗茨·阿蒙(Franz Amon)。然而，他的父親還是在一天發(fā)現(xiàn)小約翰把時間“浪費(fèi)”在了音樂上。據(jù)小約翰·施特勞斯本人回憶，接下來場面相當(dāng)?shù)目膳拢宜母赣H對他的音樂理想沒有任何興趣。然而老約翰并沒有讓家庭不和的意思，他只是認(rèn)為作為音樂家的生活太嚴(yán)酷了，不希望兒子以后也與他一樣過這樣的生活。最后，在小約翰17歲那年，老約翰與他的情婦埃米莉·特蘭布施(Emilie Trambusch)離家出走。這樣，小約翰能夠?qū)Ｐ膹氖滤鶡釔鄣囊魳肥聵I(yè)了。

　　之后，小約翰向開辦私人音樂學(xué)校的約阿希姆·霍夫曼(Joachim Hoffmann)教授學(xué)習(xí)了對位法和和聲技法。在與指揮家約瑟夫·德雷施勒(Josef Drechsler)學(xué)習(xí)和聲時，他的天賦得到了極大的認(rèn)可。同樣，他在他的另外一位小提琴老師，維也納宮廷劇院(Vienna Court Opera)的芭蕾舞輔導(dǎo)教師安東·科爾曼(Anton Kollmann)那里，也得到了極高的評價。由于這些人士的高度評價，他成功地從權(quán)威人士處得到了公開演出的不成文許可。隨后，他很快在'Zur Stadt Belgrad'酒館(維也納的音樂家們尋找職位的固定去處)招募了充足的人手以擴(kuò)充他的樂團(tuán)。然而由于他父親的巨大影響和勢力，幾乎沒有任何劇院提供給小約翰演出的合約。最終，小約翰終于說服了維也納Hietzing establishment的Dommayer's Casino，提供給他一個初次亮相的機(jī)會。當(dāng)?shù)孛襟w瘋狂地報道這場父子間的“斯特勞斯家族內(nèi)戰(zhàn)”。老約翰本人對兒子不服從了他的對兒子的愿望極為惱怒，一怒之下他決定在有生之年永遠(yuǎn)不在Dommayer's Casino登臺演出，盡管Hietzing establishment是他早年多次演出的輝煌成功的見證。

　　音樂經(jīng)歷

　　約翰·施特勞斯，奧地利作曲家。1825年10月25日出生于維也納。施特勞斯自幼愛好音樂，夢想成為職業(yè)音樂家。他19歲時就舉辦了一系列音樂會，并在各地巡回演出，獲得的成就使他很快就與父親齊名。1848年，他訪問羅馬尼亞并舉辦音樂會，這期間他在當(dāng)?shù)鼐用竦墓膭酉峦品藠W地利領(lǐng)事。在維也納發(fā)生革命的時日里，他是國民軍樂隊(duì)的隊(duì)長，指揮了《馬賽曲》和他自己創(chuàng)作的革命進(jìn)行曲和革命圓舞曲。他的名聲在革命以后愈益提高。1851年開始了富有成就的去國外的第一次巡回演出。自1853年起，施特勞斯擔(dān)任宮廷舞會音樂指揮;1863—1870年，擔(dān)任奧匈帝國皇室和王室的宮廷舞會樂隊(duì)隊(duì)長之職。1870年，作為圓舞曲和舞曲作曲家處于榮譽(yù)高峰的施特勞斯(他當(dāng)時已經(jīng)寫作了大約340首圓舞曲和其他舞曲)轉(zhuǎn)向舞臺樂的創(chuàng)作。他寫了17部輕歌劇、一部歌劇和一部芭蕾舞曲，在這些作品中，絕大部分都由于其低劣的歌劇腳本而宣告失敗，或很快以半失敗而煙消云散。1872年，施特勞斯的美國之行轟動一時。在1894年舉行慶祝斯特勞斯從事藝術(shù)活動50周年慶祝會時，他收到了來自全世界的祝賀和授予他名譽(yù)會員稱號的證書，這一切顯示出這是一次真正勝利的盛會。1899年6月3日，他在短時期臥病以后于維也納去世。

　　斯特勞斯的創(chuàng)作活動大致可以分為三個時期。斯特勞斯雖然又寫出了著名的《南國玫瑰圓舞曲》、《春之聲圓舞曲》、《皇帝圓舞曲》等，

　　1844年10月，年僅十九歲的約翰·施特勞斯率領(lǐng)自己的樂隊(duì)在維也納一流的飯店進(jìn)行首演，引起了極大的轟動。一場圓舞曲的“父子之戰(zhàn)”就此展開。老約翰動用自己的關(guān)系阻止各娛樂場所聘請兒子的樂隊(duì)演出，但聰明的約翰開始逐步培養(yǎng)有別于父親的觀眾，他把目光轉(zhuǎn)向年輕人和民族主義者，創(chuàng)作了《維也納的年輕人》、《塞爾維亞進(jìn)行曲》、《捷克波爾卡》等早期音樂作品。1873年奧地利維也納世博會上，小約翰·施特勞斯演奏了風(fēng)靡全球的藍(lán)色多瑙河圓舞曲(作品第314號)。

　　其作品包括圓舞曲168首，波爾卡舞曲117首，卡得累爾舞曲73首，進(jìn)行曲43首及輕歌劇16部。施特勞斯的創(chuàng)作活動大致可以分為三個時期。第一時期為1863年以前。在這一時期里，他基本遵循維也納圓舞曲模式，但已在作品中增加了音樂的表現(xiàn)力。第二時期為1864—1870年。這時，他的創(chuàng)作已趨于成熟，創(chuàng)作了大批仍廣為流傳的著名圓舞曲，如《藍(lán)色多瑙河》、《維也納森林的故事》等。第三時期為1871—1899年。施特勞斯雖然又寫出了著名的《南國玫瑰圓舞曲》、《春之聲圓舞曲》、《皇帝圓舞曲》等，但主要從事輕歌劇創(chuàng)作。自1871年后的近30年中，他陸續(xù)寫了16部輕歌劇。在J.奧芬巴赫和F.von蘇佩影響下，他充分運(yùn)用維也納圓舞曲及其他舞曲體裁，使維也納輕歌劇別開生面。其中《蝙蝠》(1874)和《吉卜賽男爵》(1885)尤為突出。

　　人物評價

　　小約翰·施特勞斯是一位天才兼多產(chǎn)的作曲家。他的輕歌劇的題材回避尖銳的社會矛盾，音樂則充滿歡快、熱情、幽默的情緒，曲調(diào)扣人心弦，對后來F.萊哈爾等人的輕歌劇創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。雖然斯特勞斯的作品對生活的反映缺乏深刻性，然而不少優(yōu)秀作品依然受到歡迎，它們反映了奧地利人民熱愛生活的思想感情和氣質(zhì)，和奧地利民間音樂、維也納市民音樂有著血肉聯(lián)系。后世稱施特勞斯為“圓舞曲之王”。其創(chuàng)作以《藍(lán)色的多瑙河》《維也納森林的故事圓舞曲》《享受生活圓舞曲》《檸檬樹花開的地方圓舞曲》《藝術(shù)家的生活圓舞曲》《南國的玫瑰圓舞曲》《春之聲圓舞曲》等一百二十余首維也納圓舞曲著稱。他還作有《閑聊波爾卡》《火花波爾卡》等一百二十多首法蘭西和波西米亞風(fēng)格的波爾卡舞曲及幾十首其他舞曲。