古代畫家用什么毛筆
古代畫家用什么毛筆：
相傳，我國的毛筆始于二千多年前秦國大將蒙恬，至今廣泛流傳“蒙恬造筆”的說法。
這種中國人傳統(tǒng)的書寫工具，被歷代文人稱為毛錐子、管城子、“中書君”;唐代韓愈還撰寫《毛穎傳》，以筆擬人，為筆作傳，“毛穎”也就成為毛筆的別名。
毛筆品種繁多。素有“毛穎之枝(技)甲天下”盛譽的湖筆，就有200多種。按筆頭的材質(zhì)分，主要有兔毫、羊毫、狼毫和兼毫。
1954年，在湖南長沙左家公山的戰(zhàn)國墓，出土了一套寫字工具，其中有一支用上好的兔箭毛制成的毛筆。曹魏時，曹植就有“墨出青松煙，筆出狡兔翰”的詩句。翰，就是長而硬的羽毛。
紫色兔毛制成的，稱為“紫毫筆”。唐代白居易為此寫下《紫毫筆》詩：“江南石上有老兔，喫竹飲泉生紫毫，宣城之人采為筆，千萬毛中揀一毫。”
唐之前的書畫家一般喜用硬毫筆，除常用的兔毫、狼毫，還有鼠須筆、雞毛筆等。
鼠須筆是老鼠胡須做成的筆。永和九年(公元353年)三月三日，晉代大書法家王羲之與謝安、孫統(tǒng)等41位朋友，宴聚山陰蘭亭，席間各賦詩一首，合為一集，請王羲之為詩集作序。
當(dāng)時，羲之酒酣耳熱，手執(zhí)鼠須筆，如有神助，疾書而成。結(jié)果，這帖《蘭亭序》遒媚勁健，絕代無雙，成為傳世佳作。
說起雞毛筆，王羲之《筆經(jīng)》載：“嶺外少兔，以雞毛作筆，亦妙。”
宋代黃庭堅就是一位擅長用雞毛筆的高手。公元1101年至1105年間，黃庭堅第二次遭貶，在荊州，特別是宜州生活拮據(jù)，他只好花三錢買一支雞毛筆，卻寫下不少佳作。
這個時期恰恰是黃庭堅的書法臻于精熟，達(dá)到個人的藝術(shù)極頂。
此外，宋代錢勰奉命出使高麗，帶回猩猩毛筆。這種筆的筆頭材質(zhì)罕奇，錢勰頗為欣賞，賦詩以紀(jì);黃庭堅也有《和答錢穆父詠猩猩毛筆》之作。
但同代的《雞林志》也認(rèn)為“高麗筆蘆管黃毫，健而易乏。舊云猩猩毛，或言是物四足長尾，善緣木，蓋狖毛，或鼠須之類耳”。
元、明、清三代，羊毫筆大行于世。由于羊毫柔軟，特別長鋒羊毫，頗難駕馭，使用起來頗見功力。
清初，王澍用羊毫筆寫篆書，往往扎起筆頭，可是所寫的字纖弱無力。甚至，個別書法家干脆棄毛筆而改用薄綢小卷來寫篆書，結(jié)果大失藝術(shù)韻味，筆畫形同火柴枝一樣。
而鄧石如以長鋒柔毫作篆，寫出玉筋筆畫，圓潤蒼厚，功夫過人，形成與眾不同的特點。
屈大均《廣東新語》載，廣東新會陳獻(xiàn)章，世稱“白沙先生”，喜用茅筆。“所居圭峰，其茅多生石上，色白而勁。以茅心束縛為筆。作字多樸野之致。白沙嘗稱為茅君，有詩云‘茅君稍用事，入手稱神工’。”其字亦稱為“茅龍體”。
還有用熊毛、胎毛做筆的。用胎毛做筆，紀(jì)念意義大于實用意義。
從書法藝術(shù)來看，選取不同材質(zhì)的筆頭，使用時彰顯特色與個性，無異給作品增添魅力。當(dāng)然，亦不排除獵奇涉新的因素。
古人是怎么抓毛筆的：
如何正確拿筆是每個初學(xué)書畫人的必修課。歷史上最會用筆的人非“書圣”、“畫圣”莫屬，他們是如何執(zhí)筆的呢?近日，南京博物院重點項目“中國歷代執(zhí)筆研究”正式完成，專家在數(shù)百幅古畫中，整理出國人執(zhí)筆的變遷。專家還發(fā)現(xiàn)，東晉的王羲之、唐代的吳道子可能玩的都是“二指禪”。
漢朝人拿毛筆，如同攥著拳頭
以手指接觸筆桿的數(shù)量來加以區(qū)分，如“二指”、“三指”、“四指”、“五指”，同時看無名指、小拇指是否懸空，又有單鉤、雙鉤之分，如“二指單鉤”，可謂變幻無窮。“中國歷代執(zhí)筆研究”項目負(fù)責(zé)人、南京博物院古代藝術(shù)研究所原所長莊天明在收集大量圖像資料的基礎(chǔ)上，分析歷代執(zhí)筆特征，發(fā)現(xiàn)各個時期，中國人拿筆的方式各不相同。比如以方正雄渾著稱的漢隸，漢朝人在書寫這種字體時，拿筆的方式頗為“粗線條”——筆頭朝下，整個手掌握住筆桿，像攥著拳頭，被稱為“握管法”。
“以往漢朝人拿筆方法一直是個謎，做課題時，我們通過直接史料——漢代畫像石上找到了當(dāng)時人們拿筆的畫面。”莊天明介紹，大量石刻表明“握管法”在東漢非常流行。比如山東臨沂畫像石上，倉頡執(zhí)筆就是握管法。據(jù)此推測，當(dāng)時為了使用與推廣這種執(zhí)筆方法，便將造字之祖的執(zhí)筆方式亦想象與定格為握管之法，以示握管法為古統(tǒng)和正統(tǒng)。
三根手指拿毛筆最流行，二指最佳
莊天明發(fā)現(xiàn)，晉唐至五代主要流行的是二指與三指單鉤式的執(zhí)筆方法;宋代雖以單鉤式執(zhí)筆為主，但雙鉤執(zhí)筆法漸興，至元代單鉤法與雙鉤法已呈并行的趨勢;明代雖仍采用單鉤法，然主要流行的已是三指雙鉤式的執(zhí)筆法;清代出現(xiàn)單鉤、雙鉤、四指、回腕等執(zhí)筆法多元并存的局面。
“在這漫長的一千多年里，中國人始終用兩三根手指拿毛筆，清代才出現(xiàn)四指。”
莊天明介紹，全世界范圍內(nèi)最為普遍的方法是三指執(zhí)筆法，即是以大拇指、食指與中指合執(zhí)的方法，這也是現(xiàn)代我國硬筆書寫采用的方法。但這種方式還不是最佳的。
大名鼎鼎的王羲之怎么拿筆?與他同時代的大畫家顧愷之所繪的《斫琴圖》中，人物執(zhí)筆清楚顯示為二指單鉤;而宋代梁楷的《王右軍書扇圖》中王羲之的執(zhí)筆方式也是二指單鉤法。莊天明介紹，二指執(zhí)筆法其實是一種以食指為主、以大拇指為輔的執(zhí)筆方法，是一種最簡單靈活的執(zhí)筆方法。莊天明原先用三指法，練習(xí)二指單鉤法數(shù)月后發(fā)現(xiàn)“筆不但不掉了，筆與指的敏感性與靈活性凸顯出來。”
今天我們五指拿筆有什么問題?
再將時光拉回到現(xiàn)在。很多人童年學(xué)習(xí)毛筆字的時候，都用的是“五指執(zhí)筆法”，也就是五根手指都與筆桿接觸。
莊天明研究發(fā)現(xiàn)，五指執(zhí)筆歷史很短，僅50多年。他認(rèn)為，是近現(xiàn)代配有五指執(zhí)筆圖像的書法基礎(chǔ)教材的陸續(xù)發(fā)行;同時，人們寫毛筆字由懸腕書寫改成腕臂枕桌書寫，五指法才成為了主流。
莊天明認(rèn)為，普遍流行于現(xiàn)代的五指執(zhí)筆法，其缺點尤為明顯。“簡言之就是復(fù)雜而繁難，死板而不方便。”他表示，現(xiàn)在教孩子們學(xué)習(xí)書法，應(yīng)該盡早放棄五指法，相對于雖然效果最佳，但難度最大的二指法，教給孩子三指法比較合適。