元代詩人鄭思肖介紹
鄭思肖(1241～1318)宋末詩人、畫家，連江(今屬福建)人。原名不詳，宋亡后改名思肖，因肖是宋朝國姓趙的組成部分。字憶翁，表示不忘故國;號所南，日常坐臥，要向南背北。下面是元代詩人鄭思肖介紹。
鄭思肖論詩主張"靈氣"說，認為詩是天地、人心"靈氣"的集中表現。他的詩多以懷念故國為主題，表現了忠于趙宋的堅貞氣節，如《寒菊》的"寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中"。
著有《鄭所南先生文集》1卷,《所南翁一百二十圖詩集》1卷、《錦錢余笑》1卷。有《知不足齋叢書》本，《四部叢刊》本收有前 2卷。明崇禎十一年冬于蘇州承天寺井中發現封于鐵函內的《心史》1部,題"大宋孤臣鄭思肖百拜書"，紀事有與史不合的，或疑為后人假托。存世之畫有《國香圖卷》、《竹卷》等.
少為太學上舍生，曾應博學宏詞試，名到蘇州賢士林。鄭思肖幼時就矢志攻讀，早懷報國大志。他壯年時代，正值南宋末年，蒙古貴族繼金兵之后，不斷南侵。而對海立山飛，國破家亡的社會大動亂，鄭思肖九叩上書朝廷，力陳救國之策，然未被采納。德祐二年春(1276年)宋恭帝降元。宋亡后，他誓不降元，隱居到蘇州一座寺廟里，特將其室名取為“本穴世界”，意即將“本”字中的“十”置于“穴”中，隱“大宋”。而思肖之名與室名一致，思肖即懷趙，因宋室姓趙，趙的繁體字“從走從肖”。他坐臥不面北，這與其別號“所南”都是為了懷念南宋。每逢歲時伏臘，望必野哭，以表愛國思鄉心跡。鄭思肖著述甚豐，有詩集《心史》、(鄭所南先生文集)、(一百二十圖詩集)等。他擅工畫，尤長墨蘭，他的一些畫也寓意愛國情感。如畫蘭多畫花葉蕭疏，不畫土、根，以寓國土淪亡之意。他兼工墨竹，多寫蒼煙半抹，斜月數竿之景。將一本手抄的書稿《大宋鐵函經》裝在一個鐵盒里，蓋上用桐油灰泥封住，埋在蘇州永天寺的一口枯井里，直到100多年后的明崇禎十一年(1638年)。才重見天日，此書6萬多字，亦稱《井中心史》。
有人問鄭思肖為何畫蘭不畫泥土，他答曰:“土地已被元兵所占領，哪來泥土?”。當時，蘇州知縣曾親自登門向鄭思肖求畫遭拒，惱羞成怒，欲罰其繳納數倍寺廟代其管理的田租。鄭思肖卻對差役說:“頭可斷，蘭花不可畫!”
后來，鄭思肖回到家鄉福建，不久即從泉州出國，搭大帆船前往印尼，在爪哇島西北岸登陸，那里就是后來的巴達維亞埠。鄭思肖到達印尼之后，孑身一人，無立錐之地，想覓一塊地方辟為園林，但當年那里的土地均屬當地土酋所有。怎樣才能得到一塊土地墾植呢?鄭經過打聽，得悉酋長很喜歡品飲中國的茶葉，使用8個瓷罐裝滿茶葉作為見面禮，土酋一見是茶葉，大喜過望，當下生火泡飲，口感極佳，大加贊賞，加之聞悉鄭思肖乃赫赫有名人士，土酋就更加熱誠招待。言談之中，鄭思肖向土酋訴說起，初抵印尼，尚無棲身之地，酋長便動情在屬地中劃出縱橫一英里的土地相贈。
從此，鄭思肖把這塊土地辟為園林，精耕細作，逐漸成為華僑的聚居地，并別出心裁把這個地方命名為“八茶罐”以作為紀念。因福建的“茶”音讀如“TEA”，外國人把它譯作“PETEAIBOAN”、至今600多年這個地名一直沿用。如今“八茶罐”已成為名聞東南亞的華人市場，僑胞曾在此創辦“八茶罐學校。”這里的華僑華商喜歡品飲祖家的茶葉。也喜歡背誦鄭思肖的《感念詩》:“有懷長不釋，—語—辛酸。此地暫胡馬，終身只宋民。讀書成底事，報國是何人?恥見干戈里，荒城梅又春!” 畫菊》 鄭思肖
花開不并百花從，獨立疏籬趣未窮。
寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。
鄭思肖的這首畫菊詩，與一般贊頌菊花不俗不艷不媚不屈的詩歌不同，托物言志,深隱詩人的人生遭際和理想追求，是一首有特定生活內涵的菊花詩。
鄭思肖，南宋末為太學上舍，曾應試博學宏詞科。元兵南下，鄭思肖憂國憂民，上疏直諫，痛陳抗敵之策，被拒不納。鄭思肖痛心疾首，孤身隱居蘇州，終身未娶。宋亡后，他改字憶翁，號所南，以示不忘故國。他還將自己的居室題為“本穴世界”，拆字組合，將“本”字之“十”置于“穴”中，隱寓“大宋”二字。他善畫墨蘭，宋亡后畫蘭都不畫土，人問其故，答曰：“地為人奪去，汝猶不知耶?”鄭思肖自勵節操，憂憤堅貞，令人淚下!他頌菊自喻，傾注了他的血淚和生命!
“花開不并百花叢，獨立疏籬趣未窮”這兩句詠菊詩，是人們對菊花的共識。菊花不與百花同時開放，她是不隨俗不媚時的高士。
“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中”兩句進一步寫菊花寧愿枯死枝頭，決不被北風吹落，描繪了傲骨凌霜，孤傲絕俗的菊花，表示自己堅守高尚節操，寧死不肯向元朝投降的決心。這是鄭思肖獨特的感悟，是他不屈不移、忠于故國的誓言。
宋代詩人對菊花枯死枝頭的詠嘆，已成不解的情結，這當然與南宋偏安的隱痛有關。陸游在《枯菊》中有“空余殘蕊抱枝干”的詩句，朱淑貞在《黃花》中有“寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風”的詩句。從形象審美的完事和政治指向的分明來看，都略遜鄭思肖的這兩句詩。
“枝頭抱香死”比“抱香枝上老”更為痛切悲壯，且語氣磅礴誓無反顧。“何曾吹落北風中”和“不隨黃葉舞秋風”相較，前者質詢，語氣堅定;后者陳述，一個“舞”字帶來了些許佻達的情調，與主題略顯游離。更重要的是，前者點出“北風”，分明指向起于北方的蒙古汗國，反抗之情，躍然紙上。