明代書(shū)畫(huà)有什么特點(diǎn)
書(shū)法藝術(shù)價(jià)值很高的，才有資格進(jìn)入圖書(shū)館和博物館。我國(guó)的書(shū)法是一種富有民族特色的傳統(tǒng)藝術(shù)，它伴隨著漢字的產(chǎn)生和發(fā)展一直延續(xù)到今天，經(jīng)過(guò)歷代書(shū)法名家的熔煉和創(chuàng)新，形成了豐富多彩的寶貴遺產(chǎn)，下面小編給大家介紹明代書(shū)畫(huà)有什么特點(diǎn)?
明代書(shū)畫(huà)特點(diǎn)
明代書(shū)畫(huà)形式，除卷軸、冊(cè)頁(yè)之外，又出現(xiàn)了折扇與對(duì)聯(lián)，而紈扇沒(méi)有了，手卷的前部出現(xiàn)了引首，這在宋、元手卷中是沒(méi)有的。
明代其早期繪畫(huà)處于穩(wěn)定發(fā)展的狀態(tài)，總的是以學(xué)習(xí)前人為主。一部分人追求南宋畫(huà)院遺風(fēng)，即學(xué)馬遠(yuǎn)、夏圭一路的山水，多使用側(cè)鋒斧劈之法，在絹素上作氣勢(shì)磅礴的山水，這就是以殆盡、吳偉為首的“浙派繪畫(huà)“。同事福建、嶺南地區(qū)的一些花鳥(niǎo)花鳥(niǎo)畫(huà)家，則保留了宋代花鳥(niǎo)畫(huà)中工筆重彩的畫(huà)法，稱(chēng)為“院體”。而另一部分人則沿襲元代文人畫(huà)家的衣缽，并追尋唐人風(fēng)韻，發(fā)展為清新淡雅的“吳門(mén)畫(huà)派”，并稱(chēng)為明后期占據(jù)花壇的主流畫(huà)派。
明代書(shū)法在元代基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展，楷、行、草、隸、篆諸體都有擅長(zhǎng)的書(shū)家，而以草書(shū)曾就較大。書(shū)法家大都從臨摹古人入手，形成個(gè)人風(fēng)格。明代初期曾有以沈度為代表的“臺(tái)閣體”楷書(shū)，筆畫(huà)平整圓潤(rùn)，是專(zhuān)為皇帝書(shū)寫(xiě)詔書(shū)用的。還有狂草書(shū)一種，以張弼等人為代表，任意揮毫，有失法度。就大部分書(shū)家而言，還是以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度學(xué)習(xí)前人書(shū)法，特別市蘇、黃、米、蔡及趙孟頫等人。明代隸書(shū)、篆書(shū)性對(duì)數(shù)量較少，水平較差。寫(xiě)隸書(shū)有一特點(diǎn)，即筆畫(huà)平整。字形方正，所謂高裝隸書(shū)。
明代書(shū)畫(huà)所用的材料，品種較多，這是由于各種流派、各種風(fēng)格的書(shū)畫(huà)家創(chuàng)所需要所決定的，譬如“浙派”院體畫(huà)家多用絹本，而吳門(mén)畫(huà)家則以紙本為主。另外還出現(xiàn)了使用金妮、灑金箋紙及花綾、素綾創(chuàng)作書(shū)畫(huà)的。
在繪畫(huà)上署名已非常普遍，“浙派”院體畫(huà)家往往只署個(gè)人姓名，個(gè)別有些年月、籍貫及上款的。吳門(mén)畫(huà)家則往往有長(zhǎng)篇題記，落款的只有仇英等極少數(shù)人。印章的使用非常廣泛，除姓名、字、號(hào)章之外，閑文印章也大量出現(xiàn)。書(shū)畫(huà)家往往將上款抬高，比本人名字高一兩格，以示尊敬之意，稱(chēng)為“抬頭款”，這在以前是沒(méi)有的。稱(chēng)呼別人為詞壇、詞盟、詞宗、詞丈、柴丈等也是明代的一個(gè)特點(diǎn)。
明代書(shū)法家眾多，風(fēng)格也多。宋克的章草書(shū)字形扁方，略帶隸意;沈度的楷書(shū)圓潤(rùn)平正，被稱(chēng)為“臺(tái)閣體”的代筆;張弼草書(shū)，矯如龍蛇，欹如墜石，瘦如枯藤;陳憲章以茅草作筆，筆干墨枯、稱(chēng)為“茅龍書(shū)”;李陽(yáng)東筆法強(qiáng)勁有力，清麗喜人，是明代篆書(shū)代表作;祝允明作草書(shū)，筆勢(shì)勁鍵，氣勢(shì)宏偉，而法度韻味稍差。文征明字學(xué)諸家，溫純娟秀、清潤(rùn)和雅;王寵善小楷，婉麗遒勁、疏秀有致、巧從拙出，韻從清來(lái);邢侗字學(xué)右軍，用筆圓潤(rùn)，清麗可愛(ài);張瑞圖起筆尖利，轉(zhuǎn)折方硬，姿態(tài)稍有欹斜之勢(shì);董其昌筆法俊逸，結(jié)體秀媚，布局疏朗，追求古人意味。
明代畫(huà)壇，流派紛呈，風(fēng)格各異。林良善水墨花鳥(niǎo)，用筆雄健，遒勁如寫(xiě)草書(shū);呂紀(jì)畫(huà)花鳥(niǎo)設(shè)色艷麗而沉著，形象逼真而活潑;邊文進(jìn)作翎毛，勾勒嚴(yán)謹(jǐn)凝重，設(shè)色艷麗典雅;戴進(jìn)畫(huà)山水學(xué)馬、夏，運(yùn)筆迅疾，墨色淋漓，人物畫(huà)偶爾有工致的筆法，常運(yùn)用頓挫分明的“鐵線(xiàn)描”。
“蘭葉描”、“蠶頭鼠尾描”等技法;吳偉的山水、人物皆能用筆放縱，落墨大膽，有雄偉的氣勢(shì);沈周為吳門(mén)畫(huà)家的首領(lǐng)，畫(huà)學(xué)宋元諸大家，有多種風(fēng)格，既有筆力豪強(qiáng)、深厚雄偉的粗筆山水，也有構(gòu)圖別致、筆法精密的“細(xì)沈”一路，禿筆點(diǎn)苔是他的一大特點(diǎn);文征明也是一位風(fēng)格多樣的畫(huà)家，有用筆精密的青綠山水，也有稱(chēng)為“粗文”的用筆簡(jiǎn)略的一路，總的說(shuō)它無(wú)處不在追求一種文人的書(shū)卷之氣;唐寅先學(xué)周臣，后學(xué)沈周，山水、人物、花鳥(niǎo)皆能，線(xiàn)條清麗瀟灑出塵，從學(xué)古人入手，有明顯的個(gè)人特點(diǎn);仇英也是周臣的學(xué)生，以工筆重彩見(jiàn)長(zhǎng)，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色典雅，追求一種內(nèi)在的儒雅情趣;陳淳是文征明的學(xué)生，山水、花鳥(niǎo)俱佳，用筆放縱而清新，墨色淋漓而淡雅，是明代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家的代表;徐渭是位博才畫(huà)家，用筆奔放，縱橫揮灑，淋漓滿(mǎn)紙，生機(jī)盎然，墨色中常加以膠水，別有一種情趣;董其昌用筆體現(xiàn)書(shū)法意味，追求一種秀潤(rùn)蒼勁、古樸淡雅的情調(diào)，稱(chēng)之“士氣”;陳洪綬畫(huà)人物、花鳥(niǎo)，造型夸張，線(xiàn)條細(xì)勁圓潤(rùn)，富有裝飾性;崔子忠畫(huà)人物，形象古樸生動(dòng)，線(xiàn)條勁鍵超忽，別有新意;曾鯨畫(huà)人物、肖像，先以淡墨勾勒畫(huà)輪廓及五官，再用淡色暈染，“如鏡取影，妙得神情”;藍(lán)瑛畫(huà)山水竹石，筆法奇古，氣象崚嶒，雖未“浙派”名家，明顯地吸收了沈周的筆意;項(xiàng)圣謨，筆法講究韻致，有宋元遺風(fēng)。
裝裱特點(diǎn)
書(shū)畫(huà)作品在完成后都會(huì)進(jìn)行裝裱，而書(shū)畫(huà)裝裱在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中，形成了時(shí)代的特征、地區(qū)的差異等獨(dú)特印記，這不僅有助于我們確定作品的時(shí)代下限，而且對(duì)于書(shū)畫(huà)鑒定也能發(fā)揮一定的作用。這就是我們了解書(shū)畫(huà)裝裱的重要意義。
明代書(shū)畫(huà)裝裱形式較前代有了新的發(fā)展。手卷最突出的特點(diǎn)是在天頭后、畫(huà)心隔水前增加了一段空白紙即"引首"，也稱(chēng)"迎首"。引首最早見(jiàn)于明永樂(lè)年間書(shū)法家程南云所題顧閑中《韓熙載夜宴圖》和夏7貨《上林春雨圖》卷。引首用紙一般是宋經(jīng)戔、白宋箋、宋元花金箋、高麗藺紙等，紙質(zhì)與宋拖尾紙相近，用絹鑲上下邊，有仿宣和裝窄邊的也有用綾或絹挖鑲寬邊的，由此形成天頭一隔水一引首一隔水一畫(huà)心一隔水一題跋拖尾的手卷裝裱形式，這種形式歷經(jīng)清代、民國(guó)，一直沿襲至今。手卷兩端分別鑲嵌與軸平齊的玉、瓷等軸心〖俗稱(chēng)堵頭"〗。天桿大都用檀香木。扎帶為仿古錦帶，多配有玉質(zhì)、角質(zhì)及牙質(zhì)別子。
立軸的裝裱式樣也較多，不僅有綾圈綾天地兩色裱、仿宋宣和裱，而且出現(xiàn)了加詩(shī)堂裱、屏條裝和對(duì)聯(lián)裝等形式。兩色裱的天頭多貼圈檔色的驚燕。帶詩(shī)堂的立軸有兩種式樣，一是畫(huà)心與詩(shī)堂之間鑲綾條或絹條;另一種是畫(huà)心上方直接鑲詩(shī)堂。明代立軸的天地頭、隔水尺寸，較宋元明顯加長(zhǎng)，這一時(shí)期的寬幅大畫(huà)，天頭約55厘米左右，地頭30厘米;中幅尺寸更長(zhǎng)，天頭在66厘米左右，地頭約33—50厘米。那種窄邊的就是仿宣和裝，如明代繆輔的《魚(yú)藻圖》依然保存了原裝格式，而明代朱端的《煙江晚眺圖》軸就采用了寬邊的形式，它用米黃色寬邊綾圈及深藍(lán)色花綾天地，是明代典型的裝裱形式之一。宮裱多用龍鳳、云鶴等圖案的黑色綾，而民間裝潢多用深藍(lán)、蔥白、月白色綾絹。對(duì)聯(lián)裝出現(xiàn)于明代后期的萬(wàn)歷年間，裝裱式樣窄而長(zhǎng)，天地頭均短，地頭約是天頭的三分之二。
明代冊(cè)頁(yè)以蝴蝶裝為多。明代蝴蝶裝一般前帶副頁(yè)，正頁(yè)普遍用絹、綾開(kāi)身。除普通蝴蝶裝外，還有絹轉(zhuǎn)邊式和綾面絹邊式蝴蝶裝。部分冊(cè)頁(yè)在本幅四周嵌有青色細(xì)欄道，而清代冊(cè)頁(yè)則未見(jiàn)這種樣式。此外，還出現(xiàn)了折扇面改成冊(cè)頁(yè)或掛軸的新形式，這也是前代所沒(méi)有的。