庾信(513年-581年)，字子山，南北朝時(shí)期大文學(xué)家，祖籍南陽(yáng)新野(今屬河南)。庾信自幼隨父親庾肩吾出入宮廷，后與徐陵一起任蕭綱的東宮學(xué)士，成為宮體文學(xué)的代表作家。下面是南北朝文學(xué)家庾信簡(jiǎn)介。

　　成長(zhǎng)經(jīng)歷

　　庾信少負(fù)才名，博覽群書(shū)。十五歲入宮為太子蕭統(tǒng)伴讀，十九歲任抄撰博士，后任梁湘東國(guó)常侍等職，陪同太子蕭綱(梁簡(jiǎn)文帝)等寫(xiě)作一些綺艷的詩(shī)歌。梁武帝末，侯景叛亂，庾信時(shí)為建康令，率兵御敵，戰(zhàn)敗。建康失陷，他被迫逃亡江陵，投奔梁元帝蕭繹。元帝承圣三年(554年)他奉命出使西魏，抵達(dá)長(zhǎng)安不久，西魏攻克江陵，殺蕭繹。他被留在長(zhǎng)安，官至驃騎大開(kāi)府儀同三司，故又稱(chēng)“庾開(kāi)府”。庾信被強(qiáng)留于長(zhǎng)安，永別江南，內(nèi)心很是痛苦，再加上流離顛沛的生活，使他在出使西魏以前和以后的思想、創(chuàng)作上發(fā)生了深刻的變化。

　　庾信出使西魏以前的作品存者不多，一般沒(méi)有擺脫“宮體詩(shī)”的影響，迄今被傳誦的詩(shī)賦，大抵是到北方后所作，這些作品從思想內(nèi)容到藝術(shù)風(fēng)格都和早年有所不同。他的詩(shī)歌代表作有《擬詠懷》27首，雖屬模擬阮籍，實(shí)則全是感嘆自己的身世。他的樂(lè)府歌行，常常使用比興手法自悲身世，如《怨歌行》、《楊柳歌》等。庾信到北方以后的詩(shī)歌蒼勁沉郁，和他經(jīng)歷戰(zhàn)亂及對(duì)北方景物有較深的感受有關(guān)，佳作有《郊行值雪》、《望野》、《燕歌行》、《同盧記室從軍》。他的一些小詩(shī)寫(xiě)得親切動(dòng)人，很少用典，如《寄王琳》、《寄徐陵》、《和侃法師三絕》、《重別周尚書(shū)二首》等，都很著名。

　　庾信在辭賦方面的成就并不亞于詩(shī)歌，他的抒情小賦如《枯樹(shù)賦》、《竹杖賦》、《小園賦》和《傷心賦》等，都是傳誦的名作，著名的《哀江南賦》是其代表作。庾信又是南北朝駢文大家，他的文風(fēng)以講究對(duì)仗和幾乎處處用典為特征，其文章多為應(yīng)用文，但常有抒情性和文學(xué)意味。今本《庾子山集》以《四部叢刊》影印明代屠隆本為最早。《增訂四庫(kù)簡(jiǎn)明目錄標(biāo)注》講到明有汪刊本，共十二卷;還有朱曰藩刊本，僅六卷，有詩(shī)無(wú)文。此外還有明代張溥所刻《漢魏六朝百三家集》本，稱(chēng)《庾開(kāi)府集》。庾信集較早的注釋本是清代吳兆宜所注十卷本，稍后有倪璠注本十六卷。

　　文學(xué)創(chuàng)作

　　大體說(shuō)來(lái)，庾信的文學(xué)創(chuàng)作，以他四十二歲時(shí)出使西魏為界，可以分為兩個(gè)時(shí)期。前期在梁，作品多為宮體性質(zhì)，輕艷流蕩，富于辭采之美。羈留北朝后，詩(shī)賦大量抒發(fā)了自己懷念故國(guó)鄉(xiāng)土的情緒，以及對(duì)身世的感傷，風(fēng)格也轉(zhuǎn)變?yōu)樯n勁、悲涼。所以杜甫說(shuō)：“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。”(《戲?yàn)榱^句》)

　　庾信在梁時(shí)所作大多毀于戰(zhàn)亂，留存很少，且基本上都是唱和之作。其中《奉和泛江》、《奉和山池》等，多寫(xiě)景之句。后一首中“荷風(fēng)驚浴鳥(niǎo)，橋影聚行魚(yú)。日落含山氣，云歸帶雨余”，觀(guān)察、描繪都很細(xì)致，與蕭綱的詩(shī)十分相近。具有宮體氣息的六言詩(shī)《舞媚娘》大概也作于南朝：朝來(lái)戶(hù)前照鏡，含笑盈盈自看。眉心濃黛直點(diǎn)，額角輕黃細(xì)安。只疑落花謾去，復(fù)道春風(fēng)不還。少年唯有歡樂(lè)，飲酒那得留殘!詩(shī)中寫(xiě)愛(ài)美的少女對(duì)青春的憐惜，雖包涵著傷感的情緒，卻還是活潑而有生氣的。

　　早期風(fēng)格

　　庾信早期的賦，現(xiàn)存有《春賦》、《對(duì)燭賦》、《蕩子賦》等七篇，有些已殘缺。這些賦均屬宮體文學(xué)范疇，內(nèi)容不外是女子的美貌或相思別離，篇幅短小，語(yǔ)言華艷，注重音節(jié)之美。其中《春賦》最具體表性。此篇寫(xiě)春光之美及婦女游春景象，色澤極為艷麗。賦的開(kāi)頭和結(jié)尾多用七言詩(shī)句，有較強(qiáng)的音樂(lè)效果。如結(jié)尾一段：三日曲水向河津，日晚河邊多解神。樹(shù)下流杯客，沙頭渡水人。鏤薄窄衫袖，穿珠帖領(lǐng)巾。百丈山頭日欲斜，三晡未醉莫還家。池中水影懸勝鏡，屋里衣香不如花。 和《舞媚娘》一樣，也是歌詠對(duì)人生中短暫的歡樂(lè)時(shí)光的留戀。這種詩(shī)賦結(jié)合乃至詩(shī)賦難分的傾向也為后人所繼承，如初唐王勃、駱賓王及稍后的劉希夷等都有類(lèi)似的作品。總的說(shuō)來(lái)，庾信早年的詩(shī)賦，在語(yǔ)言技巧上已有相當(dāng)?shù)某删停从车纳蠲孢^(guò)于狹窄，缺乏壯闊的激情。

　　后期風(fēng)格

　　庾信后期的創(chuàng)作，雖謂“老成”，但早年那一種風(fēng)格，并沒(méi)有拋棄。他同北朝顯貴唱和的詩(shī)，依然是雍容華貴，且多艷情成分。另有《題畫(huà)屏風(fēng)》二十五首，也以精巧見(jiàn)長(zhǎng)。題畫(huà)詩(shī)在此之前極為少見(jiàn)，故這一組詩(shī)在題材的開(kāi)拓上有值得注意的地方。詩(shī)的特點(diǎn)，是善于運(yùn)用山水詩(shī)的手法，把畫(huà)面的內(nèi)容同想象結(jié)合，既不脫離畫(huà)面，又富于自然的生趣。這啟發(fā)了后代常在畫(huà)上配詩(shī)以擴(kuò)充欣賞內(nèi)涵的風(fēng)氣。不過(guò)，在庾信后期創(chuàng)作中，最受重視的，是與前一種風(fēng)格很不相同的自抒胸懷與懷念故國(guó)之作。庾信的性格，既非果敢決毅，又不善于自我解脫，亡國(guó)之哀、羈旅之愁、道德上的自責(zé)，時(shí)刻糾繞于心，卻又不能找到任何出路，往往只是在無(wú)可慰解中強(qiáng)自慰解，結(jié)果卻是愈陷愈深。所謂“情糾紛而繁會(huì)，意雜集以無(wú)端”(陳祚明《采菽堂古詩(shī)選》)，使得詩(shī)中的情緒顯得沉重?zé)o比。《擬詠懷》二十七首，就是這一類(lèi)詩(shī)的代表。俎豆非所習(xí)，帷幄復(fù)無(wú)謀。不言班定遠(yuǎn)，應(yīng)為萬(wàn)里侯。燕客思遼水，秦人望隴頭。倡家遭強(qiáng)聘，質(zhì)子值仍留。自憐才智盡，空傷年鬢秋。(《擬詠懷》之三)。杜甫曾經(jīng)評(píng)價(jià)道，“庾信平生最蕭瑟，暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)”(出自《詠懷古跡》第一首)，最能說(shuō)明庾信晚年的風(fēng)格。

　　庾信后期的賦，也有很大變化。最著名的作品，是《哀江南賦》。賦前有序，是一篇能獨(dú)立成章的駢文，交代作賦的緣由，概括全篇大意，語(yǔ)言精麗，意緒蒼涼，本身就是一篇杰作。

　　庾信只是一位有才華的文學(xué)家，卻被命運(yùn)放在了錯(cuò)誤的位置上，并且必須承擔(dān)這種“錯(cuò)位”帶來(lái)的痛苦。這就是此詩(shī)的內(nèi)涵。