雕塑藝術在商代已經發展到較高的水平，就其種類而言，有平面的浮雕或淺刻、有半立體的動物形雕像、也有立體的雕像與塑像。下面隨著小編去看下商朝的雕塑樂舞。

　　雕塑藝術在商代已經發展到較高的水平，就其種類而言，有平面的浮雕或淺刻、有半立體的動物形雕像、也有立體的雕像與塑像。

　　浮雕或淺刻多半是器物上的花紋，最常見的有饕餮紋、夔龍紋和云雷紋。此外還有蟬紋、鸮紋、鳥紋、蠶紋、龜魚紋，以及牛頭紋、鹿頭紋、虎頭紋等，都是取材動物形象，經過巧妙的藝術加工，成為獨具時代風格的畫像。安徽阜南發現的龍虎銅尊，其肩、腹上的浮雕龍虎紋均有一首雙身，虎紋張口露齒，咸欲食人，堪稱商代裝飾花紋的代表作。

　　半立體的動物形雕像一般小巧玲瓏，都是奴隸主貴族的佩飾。這些雕塑品，多屬玉、石、蚌飾物，有鳥、魚、蟬、鸮、兔、虎以及其他不知名的獸面等造型。

　　立體動物塑像，在商代前期只發現過泥塑。到了商代后期，各種質料的動物塑像才有大量的發現。以玉、石為質料的動物形雕像數量最多，題材最廣，例如從最近在小屯M5發現的長鼻大耳的玉像和蜷足靜臥的石牛等，無不栩栩如生，神態畢肖。在武官村一帶的陵墓中，還發現了大批的動物形白石雕像，最大的如雙獸雕像長達一米有余，小的如石鸮、石虎首人身虎爪坐式立雕，高約30多厘米。

　　這種石材立體動物雕像雖然都是殷代后期房柱旁的裝飾，但仍不失為三千多年前的藝術珍品。此外，商代后期的有些銅器，如鳥獸尊、觥、異形卣等都是仿效動物形象而造型，特別是在湖南寧鄉出土的四羊尊，把四只羊的造型和布局同方肩尊的器形特點巧妙地結合起來，達到了極高的藝術水平。

　　商代各種雕塑品與然也滲透奴隸主階級的思想，但是這些精湛的藝術作品又都是當時勞動人民的偉大創造，表現了他們高度聰明和非凡的藝術才能，反映了他們不僅是物質財富的創造者，又是精神文化的創造者。

　　浮雕或淺刻多半是器物上的花紋，最常見的有饕餮紋、夔龍紋和云雷紋。此外還有蟬紋、鸮紋、鳥紋、蠶紋、龜魚紋，以及牛頭紋、鹿頭紋、虎頭紋等，都是取材動物形象，經過巧妙的藝術加工，成為獨具時代風格的畫像。安徽阜南發現的龍虎銅尊①，其肩、腹上的浮雕龍虎紋均有一首雙身，虎紋張口露齒，咸欲食人，堪稱商代裝飾花紋的代表作。

　　半立體的動物形雕像一般小巧玲瓏，都是奴隸主貴族的佩飾。這些雕塑品，多屬玉、石、蚌飾物，有鳥、魚、蟬、鸮、兔、虎以及其他不知名的獸面等造型。

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　　龍虎銅尊尊圓口外侈，折肩細頸大腹，圈足。肩部飾龍首突出肩外的龍象三條，闊嘴有角，蛇形身，尾上卷，其間另有夔龍紋。夔龍頭上有角，張口吐舌，卷唇，卷尾。腹部為三組相同紋飾，虎頭居中，虎身左右展開，虎口銜一人，人像兩側有兩夔龍相對組成的獸面紋。安徽阜南地區當時為淮夷聚居地，從該尊的形制看，明顯受到中原文化的影響，紋飾又有典型的地方特色。此尊腹里隨外表紋飾凹凸而作相應的凹凸狀，鮮見于其它器物，亦為其特色。

　　龍虎銅尊出土于安徽阜南地區，當時為淮夷聚居地，從該尊的形制看，明顯受到中原文化的影響，紋飾又有典型的地方特色，此尊腹里隨外表紋飾凹凸而作相應的凹凸狀，鮮見于其他器物，亦為其特色，是商代青銅器中與四羊方尊齊名的珍品。

　　四羊方尊，商代晚期的青銅禮器，主要以祭祀為用。四羊方尊是目前已知的商代青銅方尊中最大的一件，其高度為58.3厘米，重達34.5公斤，現藏于中國國家博物館。此尊工藝之精湛、造型之典雅、氣勢之磅礴，堪稱“臻于極致的青銅典范”，是名符其實的國寶級文物，享有“鎮國之寶”的美譽。