中國(guó)是瓷器的故鄉(xiāng)，瓷器是漢族勞動(dòng)人民的一個(gè)重要的創(chuàng)造。瓷器的發(fā)明是漢民族對(duì)世界文明的偉大貢獻(xiàn)，在英文中“瓷器(china)”與中國(guó)(China)同為一詞。下面小編給大家講下隋朝時(shí)期的瓷器是怎么樣的?

　　隋朝瓷器簡(jiǎn)介

　　隋朝歷史很短，但依舊有頗多建樹。作為一個(gè)承前啟后的朝代，它為唐朝的輝煌鋪平了堅(jiān)實(shí)的根基。而在陶瓷史上，隋代的陶瓷工藝也為一個(gè)新的陶瓷時(shí)代拉開了序幕。

　　通過對(duì)陶瓷考古和墓葬考古的現(xiàn)有資料分析，可以了解隋瓷的大致情況特點(diǎn)。隋以前燒瓷窯場(chǎng)主要都集中在長(zhǎng)江以南和長(zhǎng)江上游的四川地區(qū)，北方的燒瓷窯場(chǎng)極為稀少，亦無文獻(xiàn)述及。入隋以后，南北方瓷業(yè)才開始了飛躍性的發(fā)展，窯場(chǎng)及其燒制的瓷器明顯增多，各種花色、風(fēng)格、樣式的瓷器開始呈現(xiàn)，形成各競(jìng)風(fēng)流的局面。

　　目前已發(fā)現(xiàn)的隋代主要瓷窯有：河南的安陽窯，位于現(xiàn)安陽市北郊洹河安陽橋南岸，是目前發(fā)現(xiàn)的隋代青瓷中規(guī)模最大的一處;河北磁縣窯位于河北峰峰礦區(qū)西部的賈壁村內(nèi);另有位湖南的湘陰窯;安徽淮南窯;四川邛崍窯及江西豐南窯等。隋瓷的主要器形有壺、罐、瓶、碗和高足盤等。壺的基本特征是盤口、有頸、系耳都貼附在肩上，盤口較前代高，橢圓腹，系耳多作條狀。高足盤在南北墓中均有出土，可見燒造量大，是隋瓷中較為典型的器物。

　　隋瓷胎釉在各地窯口之間略有差異，在總體上看，其共同點(diǎn)是胎體較為厚重，胎色因燒制地點(diǎn)和原料而各有變化，以灰白居多;釉仍屬石灰釉，呈玻璃質(zhì)，透明度強(qiáng)，多呈現(xiàn)青色，青中泛黃或黃褐色;器體施釉一般不到底，多是用支具托墊疊燒;隋瓷的裝飾紋樣以花草為多，并常在布局上巧妙地穿插替換而組成新穎圖案;盤碗類器多在中心裝飾，由朵花卷葉組成圓形圖紋;瓶罐類器物的裝飾主要集中在肩部和腹部，一般用花朵、卷葉紋組成的帶狀圖案。隋瓷裝飾手法有印花、刻花、貼花、堆塑等，其中印花應(yīng)用最為普及廣泛。隋代已燒制出胎質(zhì)潔白，釉面光潤(rùn)的白瓷，開啟了唐代瓷業(yè)“南青北白”局面的先河。

　　延伸閱讀

　　東漢以來至魏晉時(shí)制作的瓷器，從出土的文物來看多為青瓷。這些青瓷的加工精細(xì)，胎質(zhì)堅(jiān)硬，不吸水，表面施有一層青色玻璃質(zhì)釉。這種高水平的制瓷技術(shù)，標(biāo)志著中國(guó)瓷器生產(chǎn)已進(jìn)入一個(gè)新時(shí)代。

　　我國(guó)白釉瓷器萌發(fā)于南北朝，到了隋朝，已經(jīng)發(fā)展到成熟階段。至唐代更有新的發(fā)展。瓷器燒成溫度達(dá)到1200°C，瓷的白度也達(dá)到了70%以上，接近現(xiàn)代高級(jí)細(xì)瓷的標(biāo)準(zhǔn)。這一成就為釉下彩和釉上彩瓷器的發(fā)展打下基礎(chǔ)。

　　宋代瓷器，在胎質(zhì)，釉料和制作技術(shù)等方面，又有了新的提高，燒瓷技術(shù)達(dá)到完全成熟的程度。在工藝技術(shù)上，有了明確的分工，在我國(guó)瓷器發(fā)展的一個(gè)重要階段。宋代聞名中外的名窯很多，耀州窯、磁州窯、景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、越窯、建窯以及被稱為宋代五大名窯的汝、官、哥、鈞、定等產(chǎn)品都有它們自己獨(dú)特的風(fēng)格。耀州窯(陜西銅川)產(chǎn)品精美，胎骨很薄，釉層勻凈;磁州窯(河北彭城)以磁石泥為坯，所以瓷器又稱為磁器。磁州窯多生產(chǎn)白瓷黑花的瓷器;景德鎮(zhèn)窯的產(chǎn)品質(zhì)薄色潤(rùn)，光致精美，白度和透光度之高被推為宋瓷的代表作品之一;龍泉窯的產(chǎn)品多為粉青或翠青，釉色美麗光亮;越窯燒制的瓷器胎薄，下巧細(xì)致，光澤美觀;建窯所生產(chǎn)的黑瓷是宋代名瓷之一，黑釉光亮如漆;汝窯為宋代五大名窯之冠，瓷器釉色以淡青為主色，色清潤(rùn);官窯是否存在一直是人們爭(zhēng)議的問題，一般學(xué)者認(rèn)為，官窯就是卞京官窯，窯設(shè)于卞京，為宮廷燒制瓷器;哥窯在何處燒造也一直是人們爭(zhēng)議的問題。根據(jù)各方面資料的分析，哥窯燒造地點(diǎn)最大的可能是與北宋官窯一起生產(chǎn);鈞窯燒造的彩色瓷器較多，以胭脂紅最好蔥綠及墨色的瓷器也不錯(cuò);定窯生產(chǎn)的瓷器胎細(xì)，質(zhì)薄而有光，瓷色滋潤(rùn)，白釉似粉，稱粉定或白定。

　　我國(guó)古代陶瓷器釉彩的發(fā)展，是從無釉到有釉，又由單色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步發(fā)展成釉下與釉上合繪的五彩，斗彩。

　　彩瓷一般分為釉下彩和釉上彩兩大類，在胎坯上先畫好圖案，上釉后入窯燒煉的彩瓷叫釉下彩;上釉后入窯燒成的瓷器再彩繪，又經(jīng)爐火烘燒而成的彩瓷，叫釉上彩。明代著名的青花瓷器就是釉下彩的一種

　　明代精致白釉的燒制成功，以銅為呈色劑的單色釉瓷器的燒制成功，使明代的瓷器豐富多彩。明代瓷器加釉方法的多樣化，標(biāo)志著中國(guó)制瓷技術(shù)的不斷提高。成化年間創(chuàng)燒出在釉下青花輪廓線內(nèi)添加釉上彩的“斗彩”，嘉靖、萬歷年間燒制成的不用青花勾邊而直接用多種彩色描繪的五彩，都是著名的珍品。清代的瓷器，是在明代取得卓越成就的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展起來的，制瓷技術(shù)達(dá)到了輝煌的境界。康熙時(shí)的素三彩、五彩，雍正、乾隆時(shí)的粉彩、琺瑯彩都是聞名中外的精品。