中國瓷器史在技術與藝術上所取得的成就，尤其具有特殊重要意義。以下是學習啦小編為大家整理的中國瓷器歷史介紹，希望能幫到你。

　　中國瓷器歷史概述

　　早在歐洲掌握制瓷技術之前一千多年，中國已能制造出相當精美的瓷器。從我國陶瓷發展史來看，一般是把“陶瓷”這個名詞一分為二，為陶和瓷兩大類。通常把胎體沒有致密燒結的粘土和瓷石制品，不論是有色還是白色，統稱為陶器。其中把燒造溫度較高，燒結程度較好的那一部分分稱為“硬陶”，把施釉的一種稱為“釉陶”。相對來說，經過高溫燒成、胎體燒結程度較為致密、釉色品質優良的粘土或瓷石制品稱為“瓷器”。對中國傳統陶瓷的發展，經歷過一個相當漫長的歷史時期，種類繁雜，工藝特殊，所以，對中國傳統陶瓷的分類除考慮技術上的硬性指標外，還需要綜合考慮歷來傳統的習慣分類方法，結合古今科技認識上的變化，才能更為有效地得出歸類結論。

　　中國瓷器歷史起源

　　從現有的考古資料來看，斷定中國原始陶器開始于距今七千年左右是不成問題的。最早的彩陶發源地在黃河流域，龍其以陜西的涇河、渭河以及甘肅東部比較集中。甘肅東部大地灣一期文化，不僅在器形上比較規整，而且繪有簡單的紋飾，是世界上最早出現的彩陶文化之一。這一時期已出現陶輪技術，制陶術已成為一種專門技術。半坡文化的彩陶在略晚于大地灣一期文化，其紋飾也略為復雜，以幾何紋樣為主。在陜西、河南、山西三省交界地區為中心的廟底溝文化，彩陶花紋則更加富于變化，以弧線和動感強烈的斜線體現變形的動物形象。日常生活中所常見的魚、鳥、豬以及人類自身都被作為裝飾紋樣。這些紋飾的描繪手法都很生動，布局合理，是原始繪畫的佳作，也是研究中國繪畫史的可靠形象資料。距今約四千年左右的馬家窯文化，是由半坡文化派生發展的古羌集團的一個分支。與之相關的另外兩個支系是半山文化和馬廠文化，是龍山文化之后的又一個輝煌時期。馬家窯文化類型的陶瓷，表面都經過打磨外理，器表光滑勻稱，以黑色單彩加以裝飾。裝飾圖案以滿見長，在缽、盤、碗一類的敞口器物內側，也都繪有圖案。在原始社會，文字尚未完善成熟。圖案形象直觀性強，在當時具有標志性、裝飾性等性能，所以對彩陶圖案的研究也會給古文字研究提供佐證。中國自古是一個多民族聚居的國家，在原始時期，氏族部落更為繁雜，在特定的生產條件下形成了獨特的審美需求的文化特征，它們各自有著代表氏族文化的標志性形象，也產生著不可低估的精神凝聚力量。而隨著氏族文化盛衰變化，陶器裝飾也出現了不同的內容的形式。

　　縱觀中國彩陶的技術與藝術，歷時四千八年。其實它的上限年代還是個難以考據的迷，隨考古發掘工八的不斷進行，可能還會出現不同的新認識。就目前現有的資料而言，可以說原始陶器不僅是我國古代藝術的瑰寶，它在世界文化藝術史上也占有重要的一席之地，它是全人類的寶貴文化遺產，是人類文明史上無比輝煌的一章。

　　中國瓷器歷史不同時期

　　商代時期

　　中國原始瓷器在黃河中下游地區的河南、河北、山西和長江中下游地區的湖北、湖南、江西、江蘇等商代中期遺址和墓葬中都有出土，其創制時間，遠在三千五百多年前的商代中期。原始瓷器的胎硬質比較堅硬，顏色多呈灰白色和灰褐色，并有少量胎質為純白稍黃。器表釉色以青色最多，并有一些豆綠色、深綠色和黃綠色。裝飾以印紋為主要方法。器表的釉下除少數為素面外，多飾有方格紋、籃紋、葉脈紋、鋸齒紋、弦紋、席紋和S形紋，并有一些圓圈紋與繩紋。

　　商代后期的原始瓷器，基本上是承襲商代中期發展而來的。但在形制和品種上卻較商代中期有所增加，在燒制和使用范圍上有了擴大，質量也有了提高。胎質顏色仍以灰白色為主，并有少量青黃色、淡黃色和灰色。器表釉色多為青色和豆綠色，也有少量醬色、淡黃色、絳紫色。器表釉下拍印的幾何形圖案紋飾有方格紋、鋸齒紋、水波紋、云雷紋、葉脈紋、8形紋、網紋、翼形紋、圓點紋、劃紋、弦紋和附加堆紋等。

　　西周時期

　　西周時期原始瓷器的燒制工藝，在商代后期的基礎上有了新的發展和提高。胎色仍以灰白色為多。釉色主要是青綠色和豆綠色，并有少量黃綠色與灰青色，其表除素面外，其釉下紋飾為幾何形圖案，有方格紋、籃紋、云雷紋、席紋、葉脈紋、齒狀紋、劃紋、弦紋、S形紋、乳釘紋、圓圈紋和曲折紋等。

　　春秋時期

　　春秋時期的原始瓷器和西周原始瓷器相比，質量又有提高。特別是春秋晚期，江、浙一帶的原始瓷器成型工藝，從泥條盤筑法，改為輪制，因而器型規整，胎壁減薄，厚薄均勻。器型有斂口、深腹圓鼓、平底罐，斂口，扁圓腹、平底瓿，斂口、淺腹圓鼓、平底盂，大敞口平底碗和器蓋等。釉質多呈灰白色，并有一些黃白色和紫褐色。釉分青綠色、黃綠色和灰綠色。器表的釉下紋飾主要是大方格紋和編織物紋。而在黃河中下游地區春秋時的原始瓷器則很少發現，所見的也只有釉下飾印方格紋的斂口、深腹圓鼓平底罐。

　　西晉時期

　　西晉青瓷的造型有蒜頭壺、谷倉、牛頭罐等等，紋飾明顯增多，有捏塑、貼塑、刻劃、壓印各種人物、動物、佛像、羽人騎獸、輔首、鳳凰、辟邪、網紋、連珠紋、菱形紋等。東晉的造型有：雞頭盤口壺、羊頭壺等紋飾簡樸，有弦紋、水波紋、羽翼紋，褐色點彩等。南北朝的造型有蓮花尊、貼花罐等，紋飾由于佛教盛行，出現了大量刻劃，模印各種蓮花瓣紋等。隋朝的青釉、白釉瓷器施釉至腹部不到底，下半載無釉露胎、平底、紋飾有印刻扇形花瓣組成的團花，葉紋等。

　　唐代時期

　　唐代早期的青、白瓷器物腹部豐滿，平底無釉。唐代中、晚期出現了少量的圈足器及滿釉支燒的器物，造形有玉璧底器，四、五出口碗、魚形瓶、海棠式杯、貼花壺、三彩器、絞胎釉等，紋飾有印、刻動物紋，龍鳳紋、人物、花草、菱形、幾何形、山形紋及點彩、條彩。最能體現唐代青瓷技術的當稱越窯。胎細膩致密，氣孔少，釉層勻凈，內外滿釉支燒?器物的胎內、胎外留有泥釘支燒的痕跡，釉面呈黃色或青中泛黃，灰色或淺灰色，半透明或不透明，隱露精光，如冰似玉。

　　兩宋時期

　　在南、北宋，燒制龍泉青瓷的窯場也有幾十個，而真正高水平的窯場是浙江省龍泉縣的大窯和金村窯。龍泉青瓷的胎色可分為白胎和黑胎二類，但以白胎為多，用白胎燒制的龍泉青瓷器，露胎的邊足呈火石紅色，色如朱砂。龍泉青瓷的釉可分為石灰釉和石灰堿釉二大類：北宋期間是用石灰釉燒制青瓷器的，一般器物的釉層較薄，積釉處呈色深，釉面光澤強，相當透明，釉內的氣泡較少。

　　元代時期

　　元代龍泉瓷業繼續發展，此期大件器物較多，時代特征明顯。紋飾有云龍、荔枝、牡丹、荷葉，有模印帖花，露胎裝飾與褐斑裝飾。菊瓣紋碗與歷史故事圖案印花碗較有代表性。青花彩繪是元青花裝飾方法的主流，其實也分兩種情況。一種是白地青花，最普遍;另一種是青地白花，即白地青花的反向做法，以青花料為襯托露白的花紋，主要用在菱花口的大盤、大碗等器物上。高安所出的云龍紋梅瓶體現了“至正形”元青花紋飾繁密、主輔結合、繪畫精美的特點，但元青花還有一路粗率的風格。元青花的主題紋飾主要有三類：一是以整幅畫作主題;第二類主題紋飾是動物紋;最后一類是植物紋。 若與后代青花瓷器相比，元青花的繪畫筆法最另人震撼，它不含蓄，鋒芒可能太露，不太講究細節，一筆點化往往越出邊線，但其沉著痛快、爽利勁健卻為后世青花遠遠不及。

　　明清時期

　　明晚期瓷業漸衰，青釉色澤灰暗，器底下不施釉，足部處理粗糙。清朝康、雍、乾三代瓷器的發展臻于鼎盛，達到了歷史上的最高水平，是中國陶瓷發展史上的第二個高峰。景德鎮瓷業盛況空前，保持中國瓷都的地位。康熙時不但恢復了明代永樂，宣德朝以來所有精品的特色，還創燒了很多新的品種，并燒制出色澤鮮明翠碩、濃淡相間，層次分明的青花。清代青花瓷是一個總體概念，其間包括了各地燒造的產品，但許多地區青花瓷的燒造脈絡不太清楚，產品質量也較次。惟有景德鎮青花瓷，燒造脈絡清楚，官民窯器時代特征、精粗文野均較明顯，因而，它是有清一代青花瓷的代表。

看了中國瓷器歷史介紹